近500幅台北故宮館藏精品的複製品，昨日空降山城，將於23日在重慶中國三峽博物館展出。

主辦方上海大雅堂文化藝術有限公司企劃總監王強中表示，這次來渝展出的近500幅書畫精品，是日本二玄社耗費數十年，複製出的台北故宮博物院內近四百幅中國書畫史上，具有里程碑意義的大家之作。“千萬別小看這些複製品，如果不事先告知，憑我們的肉眼，你根本無法辨別出它的真偽。”

談及來渝展出的原因，王強中說，正是因為歷史上這些國寶為避戰亂，南遷存於重慶2年。今年又恰好是抗戰勝利60週年，因此，這些號稱“下真跡一等”的500餘件書畫複製品首次來到山城展出。

同時，他表示：“我們希望重慶市民能親睹這些‘只聞其名，不見其形’的‘國寶’，也希望他們能享受古代書畫大師留給我們的名作。”

據介紹，此次展出將持續10天。門票即為三峽博物館門票40元，不另加收費用。

複製品太真騙過博物院院長

即將展出的這批“下真跡一等”的複製品，如今已號稱世界最佳國寶書畫複製品。

昨日，王強中稱，為了能精確複製出這批書畫，日本二玄社的工作人員從生產頂級相機的德國專門訂做了一台寬2米、長5米、高2米、重達3噸的巨型相機，所有的書畫作品全部被按照1：1的比例進行翻拍。

為讓書畫作品精準的再現，經過反復的實驗，專家們採用了一種特殊的西洋紙，並在其中加入來自非洲的神秘材料，做出一種新的紙絹，將膨脹係數降到最低，專供複製所用。

當第一件複製作品被送至原台北故宮博物院院長蔣復驄手中，蔣反復看過後大怒，“我現在要看的是複製品，而不是我們館藏的珍品，複製品到底在哪，”當工作人員告知他，他現在看到的已經是複製品後，蔣復驄當即決定，將館內的370餘幅書畫作品交給二玄社進行複製。《谿山行旅圖》讓日本畫家封筆

這批來渝展出的複製書畫，緣於一名日本知名畫家看過《谿山行旅圖》後的感言，“如果人們無法看到這批震驚世界的書畫巨作，那將是世界人民的一大遺憾。”

精品震撼日本畫家

上世紀70年代，日本出版界名人二玄社社長渡邊隆男到台北故宮博物院參觀，在行至宋代畫家範寬的《谿山行旅圖》前時，被深深震撼了。

趕回日本後，他請來一名日本知名畫家，再次來到台灣，一大早就趕到台北故宮博物院，兩人坐在《谿山行旅圖》前整整一天，不動分毫，直到閉館時被保安架出了博物院。在回賓館的車上，沉思良久的日本畫家沒有和渡邊社長一起返回，而是下車買了兩壺紹興酒獨自回到賓館。

第二天早晨，當渡邊社長敲開他的房門時，發現這名畫家披頭散發、痛哭流涕地坐在房間的地板上，說起看過畫作後的感言，他否定了自己以前的全部畫作，那天早上，這名畫家毅然決定封筆。直到一年後，他領會了《谿山行旅圖》的精髓，才再次提筆，開始自己真正的繪畫人生。

民眾反對國寶赴美

《谿山行旅圖》是宋代畫家範寬的代表作之一。為台北故宮博物院鎮院之寶。

現代藝術大師徐悲鴻曾高度評價這幅畫：“中國所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為範中立的谿山行旅圖。”

在抗戰時期，《谿山行旅圖》被收卷裝入一個布袋中再裝入木盒，最後裝進大木箱中用鐵釘封死，經歷了10000多公里的路途，被國民黨政府叩搅颂�灣的台北故宮博物院收藏，在這期間，這幅古畫名列在該院限展名單中，每三年只能輪流展出四十天。

當台北故宮博物院準備將《谿山行旅圖》等27件平日限展品赴美展覽時，台北市民自發進行了遊行，抗議它們冒險遠赴重洋。最終，在抗議聲中，《谿山行旅圖》未能離開台北故宮博物院。

啟功生前有三“感”

著名書法大師啟功生前看過這批複製品展覽後，撰寫“觀後感言”，節錄如下。

一是感舊。在展覽會場首先浮現的，是50多年前的一幕幕。那時在故宮博物院，每張門票是“大洋”一元，但在每月的1、2、3號減為三角。

二是感謝。若沒有現代先進的攝影、印刷技術，也就不會有這些“下真跡一等”、逼真活現的複製品。從文物“價格”上來看，複製品畢竟不是原跡，但從它們的藝術效果來講，應該說是與真跡平等的，特別從利用價值上講，它的方便處，已足稱“上真跡一等”(乃至很多倍)了。

三是感想。把海峽彼岸的部分古書畫精品複製出來，飽了此岸人的眼福。但願儘快複製此岸的古書畫精品，給彼岸的骨肉們瞧，再進一步，使兩岸骨肉有並肩觀看展品的機會。我相信這些機會實現時，大家的眼睛一定已看不見展品，而是被淚水迷住了。