题目似乎太大了点，这里就关于楼下的讨论发表一下俺的个人看法：

1）贾平凹

同意弯刀的评论，此人的文笔一流，故事差一些。

我这个人最重视的还是文笔与气质，公允的比较，贾可以说是建国以后不多
的文笔好的作家。50年代的很多老作家现在经常被年轻评论家打倒，在我眼里
其实他们的基本功比文革以后的一批好太多了。

所以我多次指出王蒙的成就，可惜很多人一味赶时髦，对王的小说不去多领会，
只是人云亦云，诋毁王的文学造诣。

我还是那个观点，王小波不如王朔，王朔不如王蒙。

王小波的东西最烂，却捧的最高。他的小说说穿了就是大杂烩，以精神的
疯狂和所谓理念的思考来代替文学的创造，他的意义只不过是那个时代
中国人精神贫乏的替代品。王小波的轰动和张承志有异曲同工之妙。
我认为张是后来中国文学乃至艺术追求大气，魂魄的开山鼻祖，张
的精神源头还是在于文革的红卫兵造反派精神。

王朔最被人误解。我觉得王是建国以后成就最大的作家。

无论以POPULARITY，还是INFLUENCE来看，王的成就都是数一数二的。
王朔的前期创造非常真诚，也很有想法，可惜后来走火入魔，为
幽默而幽默，为故事而故事，从而从艺术本质和精神本体上完成了
堕落，王朔的堕落离不开时代大背景的影响，当时的时代使得大部分作家
不是宣传主旋律，就是随波逐流，以荒唐的心态看待世界。王朔显然
选择了后一条道路。如今功成名就的他已经和作家的TITLE无缘，说得准确
些他只是一个EX－WRITER。

王蒙最被人低估。王的文笔非常优美，前期创造很勇敢，文革之后
虽然年纪大了，但还是用于尝试新鲜事务，虽然不是很成功，我还是
很欣赏他的艺术上的进取心。

解放后一方面是政治的限制太多，另一方面也由于白话文的成熟导致了
传统文化尤其古文教育的衰落，从而在根本上影响了大陆作家的创造基本功。

令人讽刺的是，台湾地区由于很好的保护了传统文化，无论是新闻媒体，还是
艺术创造，仅以文字而言，胜过大陆一筹。很多时候，我都感到害臊，虽然
我们常常认为祖国大陆代表中国，可是以文化而言，台湾更多时候更有资格
代表我中华文化。

也因此，我发现对传统文化认识比较深刻，有较好传承的作家大多来自
传统文化根基较为深厚的地区，比如陕西，山东，江苏，浙江。很多作家
虽然没有受过现代意义的高等教育，但凭借家庭的传承和周边文化的影响，
反而更有文字的活力和对中华文化的深刻领悟。

莫言就是其中的一个很好的代表。

余华好像诸位都没有提到，我个人以为余是目前我见过最有天赋的作家，日后
诺贝尔文学奖国人最大希望就是北岛和他了。

至于马原，余以为只是把拉美移置到了西藏，并没有太多的意思。这类作家
好比武林外力，来的快去的也快。历史里面不会有什么位置。

我对日后文学走向两个企盼。

一个就是能够看到新的赵树理。其实赵是一个真正的文学大师，他的文学意义
大陆研究的还不够透彻。他的文学是真正做到了为人民服务，而不是为共产党
服务。

还有一个就是看到真正的城市文学。直到现在，中国的城市才真正有了被
作家描述的条件。之前，只有旧上海具备。

我认为，城市文学是一个新的希望。刘震云的一地鸡毛是个很好的开头，
王朔也做了很好的工作，应该会有更好的作家来推向一个新的高峰。

荒唐的时代往往诞生伟大的作家。如今的时代就是那么荒唐，只有一个
对社会有深刻认识，对人性有透彻了解，对祖国文化有无限的热的人才有
可能成为这么一个作家。

高行健不是这么一个作家，因为我相信伟大的中文作家必定能让中国的百姓
读懂他的文字，读懂他的故事，读懂他的心灵不可承受之重。