关于春晚魔术的争论, 在我看来, 可以归结为关于屁股的争论, 也就是究竟电视的屁股该坐在观众这边还是魔术师这边的争论.

最早的魔术表演, 是魔术师跟观众面对面的交流, 魔术师依靠手法,道具和托儿来造成观众的错觉. 比如去年刘谦的橡皮筋魔术纯粹靠手法, 常见的大变活人纯粹靠道具, 而"请一位现场观众来配合一下"之类的, 多数就是托儿了.

这 三个表演要素里面, 手法最高, 道具次之, 托儿就比较等儿下之, 不太入流了. 为什么这么说呢? 很简单, 物以稀为贵. 手法最难练, 道具要设计的巧妙也不容易, 而托儿, 只要你出的起两顿盒饭, 就满大街都是了. 而魔术的难度因此而截然不同. 举个简单的例子:

我拿一副牌, 洗乱了之后让你挑一张给大家看看, 然后我知道了你挑的是红桃3, 这个魔术有很多种表演方法, 说三种代表性的,

第一是我洗牌的时候把牌换了, 换成全是红桃3的牌, 你怎么挑都是他; 这是纯手法, 高明的魔术;

第二是我用阴阳牌, 开始给你看这头, 洗完了换一头给你挑; 这是靠道具, 中档的魔术;

第三是你本来就是托儿, 咱俩事先说好你肯定挑红桃3, 忽悠的是大家; 这是不入流的魔术.

当电视转播和魔术结合起来的以后, 就带来了一个新问题, 电视的屁股究竟应该坐在哪边? 是坐在观众这边, 让魔术师依靠他自己的手法和道具,偶尔也用一下托儿,表演; 还是坐在魔术师一遍, 成为魔术师的另一个道具, 或者说另一个托儿?

这 个问题, 我不知道魔术师们的观点如何, 我的意见是, 从市场的角度, 电视的屁股应该坐在观众一边, 否则不过是杀鸡取卵, 不管魔术有多么神奇, 观众只会越来越少. 开始看大卫科波费尔的魔术的时候是很神奇的, 飞机可以变没了, 长城可以被他穿过去.......震撼! 可是当我知道他那些宏伟的巨型魔术都只不过是请了人山人海的托,再加上一些摄像的小把戏之后, 我对这一类的魔术彻底失去了兴趣. 在我看来, 这不是魔术, 这是特技镜头, 而如果要看特技镜头, 我就去看阿凡达了.

这, 就是关于春晚魔术的争论的根源. 我想绝大多数电视观众也和我一样, 天真的认为春晚的屁股是坐在我们这边的. 而种种迹象表明, 春晚利用了我们这种心理, 嘴上说着我不是托, 屁股却悄悄地坐到了我们对面.