武宫君大场感觉之敏锐

　　我们可以从武宫君那里“窃取”到许多极优秀的东西。
虽然窃取这一词很不好，但就连体育界和艺术节，技艺低的
人都是从“窃取”第一流人物的技艺开始的。

　　武宫君也有许多令人钦佩的场面，举一些容易理解的部
分，如３２图。

　　这是昭和四十九年（一九七四年），武宫君执黑和石田
君的本因坊战第一局的布局。对白６挂角，黑下在７位是著
名的武宫流布局。对于大场，武宫君的感觉是敏锐的。

　　还有一点使我钦佩的是：白１０位时，黑１１挤点三三。
由于白要从１２的方面挡，所以形成至黑２３的结果，这样
白６和黑９的交换就成为恶手。这种构想确实使我领会了棋
艺的妙用。

　　看起来似不并没什么了不起的，然而从黑７至１１的武
宫君独特的布局，却充满着清新的感觉。

武宫君好像居住在宇宙中

　　对于“宇宙流”这个概念，似乎还没有很详细地解释。
武宫君的棋确实是步步向中央进行的。但是，武宫君的大模
样，并不是不问青红皂白地去扩张，譬如像这种情况：如果
只是飞至宇宙去了又返回来，那不过用于观赏的宇宙，是没
有什么效果的。武宫君一旦向宇宙起飞，往往就象以宇宙空
间为家，而在那里居住似的。也就是说，牢牢地控制着棋盘
的中央。围棋如此，武宫宇宙流才有意义。具体地说，武宫
君所采取的是大模样作战的下法。这种下法充满着攻击的气
氛。

　　３３图　这是昭和四十八年（一九七三年），武宫君执
黑对坂田先生的对局。

　　黑９以下是定式，以前黑１７是下在Ａ位的。黑１７的
挡虽然不是武宫的新手，但常用这一手段，并使之得到公认
的却是武宫君。

　　黑１７期待着白１８扳出的战斗意向是很清楚的。最初
的时候，如果黑下在１７位，白１８、２０就会立刻去冲击。
这样如能完全破坏黑模氧，当然是白好。不过，黑也能以攻
击白１８、２０入手来巩固模样。可见，从兼顾模样和作战
来说，黑１７是一步好棋。发展到现在，黑１７挡时，白也
不马上就在１８位扳出了。

　　虽然这种下法和定式的发展有关联，但从这里去认识武
宫君的宇宙流是怎样发展的，对于我们同时代的人来说是很
有趣味的。正因为我和武宫君是完全相反的棋风，所以感到
格外有意思。