音樂的藝術魅力的源泉

音樂被稱作抽象藝術，在一切藝術中顯得神秘莫測，難以言說。實際上，自從人們發明了簡譜記譜法，我們就不應該再簡單地說音樂是抽象的藝術。呈現為簡譜的音樂作品有理由被認為是某種所謂“視覺的藝術”。更應該成為美學研究對象的，與其說是音樂作品，不如說是簡譜化的音樂作品。簡譜表現為一組數字，而數字意味着精確，所以，先從理論上來說，美學最有可能從音樂抽象出精確的知識。

5 5 5 1 2 5 ，（本人電腦水平低，末尾處5的底下應該是一個圓點，今只能以一短橫代之。），這是貝多芬《命運交響曲》一個樂句的“示意簡譜”。前三個音符“5 5 5”構成一個排比，而排比可以說是重複的擴大化。後四個音符“5 1 2 5”其實等價於“5 1 5 1”，因為從5到1，下降了四個音階，而從2到5，也是下降了四個音階，換言之，“5 1 2 5”是一個變了形的重複。總之，“5 5 5 1 2 5”是兩個重複結構的連接，產生的是雙倍的力量感。

“2 3 4 3 2 3 2 1”，這也是《命運交響曲》中一個樂句的示意樂譜。前四個音符“2 3 4 3”等價於“2 3 3 2”，因為從4到3，下降了一個音階，而從3到2，也是下降了一個音階，換言之，“2 3 4 3”是一個變了形的對稱結構。後四個音符“2 3 2 1”實質上也是一個變了形的對稱結構，相當於“2 3 3 2”。總之，“2 3 4 3 2 3 2 1”是兩個變了形的對稱結構的連接，產生的是雙倍的均衡感。

重複和對稱，尤其是變了形的重複和對稱，是音樂作品藝術魅力的主要源泉。孔子說《韶樂》是盡善盡美，想必《韶樂》是以變了形的對稱結構為主；孔子說《武樂》盡美而不盡善，想必《武樂》是以變了形的重複結構為主。音樂作品可以豐富我們通常的“想象力”概念。想象力通常被認為是根據已有的形象而創造新形象的能力。音樂是所謂抽象藝術，無形象可言，但音樂作品也可以說是想象力的產物，有人甚至說貝多芬《命運交響曲》是想象力的巔峰之作。“5 1 7 1 2  6 6  5 ”，這也是《命運交響曲》中一個樂句的示意樂譜。第一和第二兩個音符與第五和第六兩個音符，共同構成“5 1 2 6”，這相當於“5 1 1 5”，因此是一個變了形的對稱結構；第三和第四兩個音符與第七和第八兩個音符，共同構成“7 1 6 5”，這相當於“7 1 1 7”，因此也是一個變了形的對稱結構。總之，“5 1 7 1 2 6 6  5”是把兩個變了形的對稱結構加以“打破”，然後有規則地加以重組（相互交叉）的結果。從音樂來看，想象力可以表現為“有規則地打破常規”。

音樂的藝術魅力源於有規則的結構，人因為音樂而非常感動，實質上是人對變了形的對稱和重複的需要得到了滿足。

音樂是一種有規則的結構，更是變了形的、非一目了然的有規則的結構。這是美學可以從音樂作品抽象出的結論，美學也能根據這樣的結論而擴展對文學、繪畫等其他藝術門類的理解。