彭運生談藝錄（41）

藝術與整體均衡

“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”，這是屈原《湘夫人》詩的前四句。前二句各有六個字，合計12個字；後二句的第一句五個字，第二句七個字，合計也是12個字。這樣，前後兩部分都是12個字。這是所謂的“整體均衡”。

“花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。    牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，這是蘇東坡的詞《蝶戀花》，此詞由上、下兩闋組成。實際上，上、下闋各自的總字數相等，這就是整體均衡。大量由上、下闋構成的詞，都是如此。

“6 5 5 2 3 2 3 ，5 4 3 2 2 6 1 ，3 3 5 2 1 1 56 ，6 2 2 7 6  5 ”，這是《北風吹》前四個樂句的“示意簡譜”，其情形與上所言《湘夫人》相似，也是整體均衡。

“2 1 6 2 5 3 2 3 2 1 6 ，2 3 5 3 2 1 6  5  4  2  5 ， 6  2  5  6 2 1 6 1 6  5  4  5 ， 6  6 2 6  5  4  3  2  5  2 ”，這是《繡金匾》的“示意簡譜”，整體均衡的特點是明顯的。

“6 2 3 2 ，3 5 6 i 5 6 3 ，5 6 1 3 2 3 ，1 2 6  5  6 ”，這是《翻身農奴把歌唱》的前四個樂句的示意簡譜，前二個樂句共計11個音符，後二個樂句也是共計11個音符。整體均衡。

《世說新語》記載顧愷之為裴楷畫像，憑空往裴楷的臉上增加三根毛髮的故事，“看畫者”認為：被加上的這三根毛髮，“如有神明”，如果不加上，效果就會差許多。

現在，或許可以換一個角度去思考“頰上益三毛”這個繪畫史上的著名公案。增加三根毛髮，有可能實現了畫面的整體均衡——如果說畫面上的筆墨也有重量，增加三根毛髮的重量之後，有可能使得整幅畫的“重心”與畫的中心重合了。人的感覺可以是微妙的，簡直可以是神奇的。

相當一部分藝術品，其藝術魅力的源泉之一，應該說就是這個“整體均衡”。