彭運生談藝錄（52）

打個岔再回來

“紅豆生南國，春來發幾枝？願君多採擷，此物最相思”，王維此詩的第一句“紅豆生南國”說的是“紅豆”的某一性質——“生南國”，第二句說的也是紅豆的某一性質——在“春”季開花（“發”），第四句說的還是紅豆的某一性質——“最相思”。第三句“願君多採擷”所說的，自然與紅豆的性質無關。總之，這首詩的前兩句都在講述紅豆的性質，第三句卻相當於打了一個岔，但到了第四句，算是回到了前兩句鋪就的軌道上。

“木末芙蓉花，深山發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落”，王維的這首《辛夷塢》詩中，其中的第一句說的是“芙蓉花”的一種性質——生長在“木末”，第二句和第四句各自所說的都是此芙蓉花的性質，唯獨第三句“澗戶寂無人”，字面上完全與芙蓉花的性質無關。總之，這首詩結構上的特點，也是“打個岔再回來”。

王維這兩首詩各自隱含了一組排比，每組排比都是由一個事物的三種性質構成。同樣值得注意的是，每組排比都在第二句和第四句之間開了岔。

“3 3 3 1—— ，2 2 2 7 ——”，這是貝多芬《命運交響曲》中的前兩個樂句的示意簡譜，在緊接着的幾個樂句之後，終於出現了這麼一個樂句：“4 4 4 2 ——”。這仍然是“打個岔再回來”。

歷史記載說王維通音樂，看來是真實的。

“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人”，把劉長卿此詩譯成現代漢語即是：“日暮”使“蒼山”（顯得）“遠”，“天寒”使“白屋”（顯得）“貧”，柴門聞犬吠，“風雪夜”使“人”“歸”。第一、第二和第四句都是“使動結構”，只有第四句是例外。

“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，王之渙此《登鸛雀樓》詩中，第一、第二和第四句各自有一種物體的運動，只是第三句不是這樣。

一種結構連續出現三次，構成排比，固然可以產生力量感，卻似乎也容易讓人厭倦，“打個岔再回來”似乎極好地克服了這一弱點。