彭運生談藝錄（100）
原理的力量
有意義的文學原理只能是能直接指導文學作品分析的原理，但這樣的文學原理有可能不是一次就能被認識清楚。“文學傑作的實質是一種目的的價值得到了暗示”，這是我早先認識到的基本原理，現在，這一原理被深化為“文學傑作的實質是一種目的所指向的事物的價值得到了充分的暗示”。根據新的原理去分析文學傑作，牢記在心的一個信念是：一種目的所指向的事物的價值得到的暗示必須是兩次或更多。
“九牛新落一毛時”，這是杜牧的詩句。按照早先的原理做出的分析是：這“新落”的一根“毛”到底是從哪頭“牛”身上掉下來的？換言之，什麼樣的情況下這個問題容易解決？答案是：這九頭牛的毛各不相同，也就是這九頭牛各有個性的時候，這個問題容易解決。所以說，“個性”的價值得到了暗示。
按照新的原理做出的分析，則是在上面分析的基礎上有新的發現：事物的個性有助於我們解決各種問題，其實，一個事物要想有個性是困難的，因為每一個事物都有大量的自己的同類——“牛”就有“九”頭之多。
“杏花紅處青山缺”，這是歐陽修的名句。按照早先的原理做出的分析是：即使是一朵杏花，因為它是“紅”的，它就可以影響巨大的“青山”的外觀或命運——使得青山變“缺”，總之，“紅色”的價值得到了暗示。
按照新的原理做出的分析，則是在上面分析的基礎上有新的發現：一個小的事物一旦擁有了紅色就可以影響巨大事物的命運，其實，紅色的價值還在於它不是長久存在的，而是轉瞬即逝的——隨着杏花迅速走向凋謝，紅色也就逐漸減退，與之形成對比的，是山的“青”（綠）的持久存在。
