彭運生談藝錄（122）

韻律與打破自然語序

韻律給漢語古詩帶來的貢獻，通常認為主要的是讓詩具有了某種音樂性，我以為更主要的是自然語序被打破，從而帶來了理解上的難度，最終增加了詩的趣味（藝術性）。

“鷺飛林外白，蓮開水上紅”，這是楊廣的詩句，改為自然語序即是“白鷺林外飛，紅蓮水上開”，為了寫成合乎韻律的句子，就對自然語序作出了如此大的調整，“白”和“紅”更是從開頭處被挪移到了結尾處。讀者第一次讀到“白”和“紅”，首先感覺到的應該是彆扭、困惑，因為這兩個字處在不屬於它們的位置上，而一旦意識到“白”和開頭的“鷺”合成常見物“白鷺”、“紅”和開頭的“蓮”合成常見物“紅蓮”，讀者的喜悅就油然而生了。或許更應該說，讀者是因為意識到了自己的聰明而快樂。

“紅綻雨肥梅”，這是杜甫的詩句，恢復成自然語序後應是“雨綻肥紅梅”；杜甫為了韻律而大量製造倒裝，直至有些走火入魔，“白頭搔更短”，這是杜甫的詩句，其實是不通的，通順的說法是“白髮搔更稀”，只是為了合乎韻律，杜甫便造出如此於理不通的句子來。

“因為韻律而倒裝”，倒裝大多因追求韻律而產生，但也有這樣的一種情形：有的詩人因為感覺倒裝好而追求倒裝。“天邊看淥水，海上見青山”，這是李白的詩句，恢復自然語序後即是“看天邊淥水，見海上青山”，尤其值得注意的是，倒裝後句子的韻律（平仄結構）與自然語序下的句子的韻律，二者完全相同。總之，李白此詩句似乎可以說是“為倒裝而倒裝”的結果。我們不大會懷疑“天邊看淥水，海上見青山”是詩，但作為它們母體的“看天邊淥水，見海上青山”，卻真的不像是詩。因此似乎可以說：李白此詩句的全部詩意都應該歸功於作為“打破自然語序”的倒裝。

“霜被群物秋，風飄大荒寒”，這也是李白的詩句，其母體應該是“秋霜被群物，寒風飄大荒”，“寒風飄大荒”是標準的四種平仄句式之一，倒裝成“風飄大荒寒”之後卻完全與格律無關了。李白是獨創意識強烈的詩人，李白此詩句卻可以說是直接對楊廣的模仿。