[龙风诗刊.第G010期]格律版:

曲度式五言绝律诗集

（按曲度广义五言绝律诗谱）

龙风诗词流派自由作业   

龙风黄埔诗校布置作业  

2017.03.12--2017.03.15

龙风诗刊第G001--G010期

总目录

G001期--创刊

G002期--曲度式十六字令词

G003期--曲度式六言绝律诗

G004期--曲度式四言绝律诗

G005期--曲度式八言绝律诗

G006期--曲度式九言绝律诗

G007期--曲度式三言绝律诗

G008期--曲度式一言二言诗

G009期--曲度式十言绝律诗

 G010期--曲式广义五言绝律

龙风诗刊编辑部

2017.3.25

＂曲度式五（七）言绝律诗体＂横空出世--暨其在当代推出的几大理由

本期主编之语

一.＂曲度式广义五（七）绝律诗体＂横空出世

在[龙风诗刊.第G010期]与[龙风诗刊.第G011期]在这二期之中，我们按＂曲度全绝律理论＂指导，并照＂曲度广义格律诗谱＂（其中三套）标准具体要求，在2017.3.12到2017.3.15期间组织了＂21世纪龙风文学流派＂成员，与＂龙风黄埔诗校＂首期学员，又一次破天荒地完成了按＂曲度式广义五（七）绝律诗谱＂所施行的同题作业。在此期间，共收到300余篇同题创作作品，我们将其分别刊入下面两期龙风诗刊之中。

1.龙风诗刊第G010期，收录＂曲度式广义五言绝律诗＂150首左右。

2.龙风诗刊第G011期，收录＂曲度式广义七言绝律诗＂150首左右。

二.我们为何发展＂曲度式广义五（七）绝律诗体＂？

1.从质疑开始

Ａ.为什么一干多年以来，除了源于沈约永明体基础之上的唐式近体五（七）近体诗谱之外，未见到其他五（七）格律诗谱出现？

B.为什么这一千多年以来，人们会盲目相信，除了唐式五（七）近体格律诗谱之外，不可能搞出新的五（七）格律诗谱？

2.当前格律诗界现状

A.走过了一千多年辉煌历程的唐朝式格律＂近体诗＂，已满足不了近代尤为当代社会发展之需要，故需与时日增，以便在继承基础之上创新，＂曲度广义五（七）绝律诗体＂，于是应运而生。

B.它的产生时代之基础

1）.当代语言发展之必然

a.唐近体诗格律是建立在汉语＂单，双音节＂基础之上的。

b.近代与现代越来越多出现的＂三音节或更多音节＂（尤其是理工医农等自然科学中三音节及四音节单词），导致古时原来建立在单，双音节基础之上的唐朝式＂近体格律诗＂规则，已感到难以适应。

田小琳在＂现代汉语词汇的特点＂一文中指出: 汉语词汇具有相对稳定的静态规律和具有词汇不断变化的动态规律。在静态规则之中，构词语素以单音节语素为基本形式，语素构词以五种语法结构为基本形式，常用词的音节数以单音节和双音节为基本形式。

但在当代有越来越多的三音节常用语出现，例如:教科文，黑社会，六合彩等等。又如，公务员，发烧友，上班族，追星族，保龄球，穿梭机，飞翔船，度假村，一脚踢等等。 

在动态规则之中，则涉及到规范词语的构成，规范词语和社区词语,规范词语和方言词语,与规范词语和外来词语等问题。

c.结论：因此，打破建立在＂单，双音节＂基础之上唐朝式＂近体格律诗＂之束缚，推陈出陈就大有必要。

2）.当代格律诗体发展之必然

与上面第a与b两点相对应的是，建立在＂单，双音节＂基础之上的＂唐近体格律诗＂之规则，己远远落后于当代社会发展之需要。我们认为，这也是为何从十九世纪初叶开始，新诗与现代诗兴起并流行之内在的语言关键原因。因为，唐朝式＂近体格律诗体＂已经难以适应“三音节”语言要素等的出现。

3）.对唐式经典五（七）格律之反思

A.唐式近体格律诗体有哪些规则不合理？

a.关于＂三平尾＂

三平尾也称“三平脚”，即指五言律句“仄仄仄平平”之中，第三字应仄而平;七言律句“平平仄仄仄平之中，第五字应仄而平；所造成尾三字均是平声的情况。

讲究平仄是近体诗（格律诗）区别于古体诗的主要特征。近体诗要求一句之中要平仄错落，但要做到每个字都符合平仄要求是困难的。于是近代＂有条件的一三五不论，二四六分明＂就成为不可逾越的＂近体诗＂的清规戒律。通常“三平尾”与“孤平”一样被认为是诗家“大忌＂。

但实际上，事实并非如此。现举杜甫诗例如下:

渥洼汗血种，天上麒麟儿。（杜甫）

浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫）

据学者统计表明:在全唐诗里，五言格律诗中所谓犯“三平尾”的共有256句（占1%左右），七言格律诗中犯“三平尾”的共87句（占0.2%左右）。这至少说明在唐代“三平尾”是允许存在的。除了杜甫这位大家公认格律严谨的＂诗圣＂之外，像李白，白居易，李商隐，王维这些大诗人都使用过“三平尾”，难道能说他们不懂近体诗格律吗？这似乎说不过去。应该说至少当时在他们心目中是认可的。例如:

小苑华池烂熳通，后门前槛思无穷。（李商隐）

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。（李商隐）

草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维）

去年别我向何处，有人传道游江东。谓言挂席度沧海，却来应是无长风。（李白）

昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。（韦庄）

水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。（白居易）

振锡导师凭众力，挥金退傅施家财。（白居易）

祥云辉映汉宫紫，春光绣画秦川明。（杜牧）

b.关于＂夹平＂（即二仄夹一平）或＂孤平＂

＂夹平＂是唐式近体诗的大忌之一，这是启功先生继承前人的说法。

王力先生则将其称为＂犯孤平＂。两者说的是一回事。只不过站的角度不同而已。它也是唐朝式近体诗之禁忌。

 B.关于＂尾三平＂与＂夹平＂乃唐律禁忌之反思

a.截今为止，无证据能够表明:在有明确出对句（平仄正好相反）条件下，在五（七）格律诗中，使用了＂尾三平＂或＂夹平＂，它们就会彻底破坏一首格律诗的声韵和谐。

b.我们的这次批量人次同题作业结果，证实了下面推测，即在有明确出对句（平仄相反）的条件下，既便一个联的两个出对句子，出现了＂尾三平＂与＂二仄夹一平＂现象，也不会出现破坏这些特定＂曲度式五（七）绝律诗式”形式的外在美和声韵的内在美。

注：这些＂曲式五（七）绝律“诗式与”唐式近体“格律诗式之间，两者规则完全不一样。

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三.曲度式广义五（七）绝律诗体与唐式近体五（七）绝律诗体有何不同

1.曲度式五言绝律与唐式五言绝律比较

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比较谱类 三平处 夹平 粘则

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唐五律    前三平  无   二字

曲530系 中三平  可   同上

曲540系 尾三平  可   同上

曲550系 无三平  可   一二

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注:以唐式五言绝律规则为标准。

2.曲度式七言绝律与唐式七言绝律比较

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比较谱类三平处 夹平 粘对

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唐七律    中三连  No.  二字

曲730系 前中三. Yes  二字

曲740系 尾三连  Yes  二守

曲750系 头三连. Yes  一二

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注:以唐式七言绝律规则为标准。

四.曲度式广义五（七）言绝律诗体之展望

1.它与无格律的现代诗体比较

显然它更加具备阴阳顿挫声调之美。

2.它与唐朝式格律近体诗比较

同样它具备唐式阴阳顿挫声调之美，和格律形式外在之美。

3.它破除一千多年以来，人们对唐近体五（七）格律诗式之盲目迷信。这是摆在我们当代人面前的一个艰巨任务。

4.按我们的看法，使用了一千多年的唐朝式＂近体格律诗＂五（七）言绝律二个诗谱系，它们是与＂曲度全绝律格律诗谱＂中任何诗谱系相同的角色，没有任何特殊之处。只不过它们在一干多年之前，幸运地被提前选中和广泛运用而己。现在到了该还它们本来面目的时刻了。

5.唯有在继承＂中国古典格律诗词＂伟大文化宝藏的基础之上，才能发扬光大，不断创新，才能淌出一条＂21世纪中国古典格律诗词＂发展的新路！

6.我们＂21世纪龙风诗词流派＂成员们与＂龙风黄埔诗校＂首届学员们，又一次走到了本领域研究与创作之最前沿。

是为序！

本期主编:

华斌（执笔）

2017.4.12

版权所有，非经本人书面授权，侵权必究！

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参考文献:

田小琳:现代汉语词汇的特点（引自网络）