[龍風詩刊.第G010期]格律版:

曲度式五言絕律詩集

（按曲度廣義五言絕律詩譜）

龍風詩詞流派自由作業   

龍風黃埔詩校布置作業  

2017.03.12--2017.03.15

龍風詩刊第G001--G010期

總目錄

G001期--創刊

G002期--曲度式十六字令詞

G003期--曲度式六言絕律詩

G004期--曲度式四言絕律詩

G005期--曲度式八言絕律詩

G006期--曲度式九言絕律詩

G007期--曲度式三言絕律詩

G008期--曲度式一言二言詩

G009期--曲度式十言絕律詩

 G010期--曲式廣義五言絕律

龍風詩刊編輯部

2017.3.25

＂曲度式五（七）言絕律詩體＂橫空出世--暨其在當代推出的幾大理由

本期主編之語

一.＂曲度式廣義五（七）絕律詩體＂橫空出世

在[龍風詩刊.第G010期]與[龍風詩刊.第G011期]在這二期之中，我們按＂曲度全絕律理論＂指導，並照＂曲度廣義格律詩譜＂（其中三套）標準具體要求，在2017.3.12到2017.3.15期間組織了＂21世紀龍風文學流派＂成員，與＂龍風黃埔詩校＂首期學員，又一次破天荒地完成了按＂曲度式廣義五（七）絕律詩譜＂所施行的同題作業。在此期間，共收到300餘篇同題創作作品，我們將其分別刊入下面兩期龍風詩刊之中。

1.龍風詩刊第G010期，收錄＂曲度式廣義五言絕律詩＂150首左右。

2.龍風詩刊第G011期，收錄＂曲度式廣義七言絕律詩＂150首左右。

二.我們為何發展＂曲度式廣義五（七）絕律詩體＂？

1.從質疑開始

Ａ.為什麼一干多年以來，除了源於沈約永明體基礎之上的唐式近體五（七）近體詩譜之外，未見到其他五（七）格律詩譜出現？

B.為什麼這一千多年以來，人們會盲目相信，除了唐式五（七）近體格律詩譜之外，不可能搞出新的五（七）格律詩譜？

2.當前格律詩界現狀

A.走過了一千多年輝煌歷程的唐朝式格律＂近體詩＂，已滿足不了近代尤為當代社會發展之需要，故需與時日增，以便在繼承基礎之上創新，＂曲度廣義五（七）絕律詩體＂，於是應運而生。

B.它的產生時代之基礎

1）.當代語言發展之必然

a.唐近體詩格律是建立在漢語＂單，雙音節＂基礎之上的。

b.近代與現代越來越多出現的＂三音節或更多音節＂（尤其是理工醫農等自然科學中三音節及四音節單詞），導致古時原來建立在單，雙音節基礎之上的唐朝式＂近體格律詩＂規則，已感到難以適應。

田小琳在＂現代漢語詞彙的特點＂一文中指出: 漢語詞彙具有相對穩定的靜態規律和具有詞彙不斷變化的動態規律。在靜態規則之中，構詞語素以單音節語素為基本形式，語素構詞以五種語法結構為基本形式，常用詞的音節數以單音節和雙音節為基本形式。

但在當代有越來越多的三音節常用語出現，例如:教科文，黑社會，六合彩等等。又如，公務員，發燒友，上班族，追星族，保齡球，穿梭機，飛翔船，度假村，一腳踢等等。 

在動態規則之中，則涉及到規範詞語的構成，規範詞語和社區詞語,規範詞語和方言詞語,與規範詞語和外來詞語等問題。

c.結論：因此，打破建立在＂單，雙音節＂基礎之上唐朝式＂近體格律詩＂之束縛，推陳出陳就大有必要。

2）.當代格律詩體發展之必然

與上面第a與b兩點相對應的是，建立在＂單，雙音節＂基礎之上的＂唐近體格律詩＂之規則，己遠遠落後於當代社會發展之需要。我們認為，這也是為何從十九世紀初葉開始，新詩與現代詩興起並流行之內在的語言關鍵原因。因為，唐朝式＂近體格律詩體＂已經難以適應“三音節”語言要素等的出現。

3）.對唐式經典五（七）格律之反思

A.唐式近體格律詩體有哪些規則不合理？

a.關於＂三平尾＂

三平尾也稱“三平腳”，即指五言律句“仄仄仄平平”之中，第三字應仄而平;七言律句“平平仄仄仄平之中，第五字應仄而平；所造成尾三字均是平聲的情況。

講究平仄是近體詩（格律詩）區別於古體詩的主要特徵。近體詩要求一句之中要平仄錯落，但要做到每個字都符合平仄要求是困難的。於是近代＂有條件的一三五不論，二四六分明＂就成為不可逾越的＂近體詩＂的清規戒律。通常“三平尾”與“孤平”一樣被認為是詩家“大忌＂。

但實際上，事實並非如此。現舉杜甫詩例如下:

渥窪汗血種，天上麒麟兒。（杜甫）

浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。（杜甫）

據學者統計表明:在全唐詩里，五言格律詩中所謂犯“三平尾”的共有256句（占1%左右），七言格律詩中犯“三平尾”的共87句（占0.2%左右）。這至少說明在唐代“三平尾”是允許存在的。除了杜甫這位大家公認格律嚴謹的＂詩聖＂之外，像李白，白居易，李商隱，王維這些大詩人都使用過“三平尾”，難道能說他們不懂近體詩格律嗎？這似乎說不過去。應該說至少當時在他們心目中是認可的。例如:

小苑華池爛熳通，後門前檻思無窮。（李商隱）

永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。（李商隱）

草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。（王維）

去年別我向何處，有人傳道游江東。謂言掛席度滄海，卻來應是無長風。（李白）

昨日施僧裙帶上，斷腸猶系琵琶弦。（韋莊）

水檻虛涼風月好，夜深誰共阿憐來。（白居易）

振錫導師憑眾力，揮金退傅施家財。（白居易）

祥雲輝映漢宮紫，春光繡畫秦川明。（杜牧）

b.關於＂夾平＂（即二仄夾一平）或＂孤平＂

＂夾平＂是唐式近體詩的大忌之一，這是啟功先生繼承前人的說法。

王力先生則將其稱為＂犯孤平＂。兩者說的是一回事。只不過站的角度不同而已。它也是唐朝式近體詩之禁忌。

 B.關於＂尾三平＂與＂夾平＂乃唐律禁忌之反思

a.截今為止，無證據能夠表明:在有明確出對句（平仄正好相反）條件下，在五（七）格律詩中，使用了＂尾三平＂或＂夾平＂，它們就會徹底破壞一首格律詩的聲韻和諧。

b.我們的這次批量人次同題作業結果，證實了下面推測，即在有明確出對句（平仄相反）的條件下，既便一個聯的兩個出對句子，出現了＂尾三平＂與＂二仄夾一平＂現象，也不會出現破壞這些特定＂曲度式五（七）絕律詩式”形式的外在美和聲韻的內在美。

註：這些＂曲式五（七）絕律“詩式與”唐式近體“格律詩式之間，兩者規則完全不一樣。

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三.曲度式廣義五（七）絕律詩體與唐式近體五（七）絕律詩體有何不同

1.曲度式五言絕律與唐式五言絕律比較

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比較譜類 三平處 夾平 粘則

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唐五律    前三平  無   二字

曲530系 中三平  可   同上

曲540系 尾三平  可   同上

曲550系 無三平  可   一二

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注:以唐式五言絕律規則為標準。

2.曲度式七言絕律與唐式七言絕律比較

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比較譜類三平處 夾平 粘對

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唐七律    中三連  No.  二字

曲730系 前中三. Yes  二字

曲740系 尾三連  Yes  二守

曲750系 頭三連. Yes  一二

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注:以唐式七言絕律規則為標準。

四.曲度式廣義五（七）言絕律詩體之展望

1.它與無格律的現代詩體比較

顯然它更加具備陰陽頓挫聲調之美。

2.它與唐朝式格律近體詩比較

同樣它具備唐式陰陽頓挫聲調之美，和格律形式外在之美。

3.它破除一千多年以來，人們對唐近體五（七）格律詩式之盲目迷信。這是擺在我們當代人面前的一個艱巨任務。

4.按我們的看法，使用了一千多年的唐朝式＂近體格律詩＂五（七）言絕律二個詩譜系，它們是與＂曲度全絕律格律詩譜＂中任何詩譜系相同的角色，沒有任何特殊之處。只不過它們在一干多年之前，幸運地被提前選中和廣泛運用而己。現在到了該還它們本來面目的時刻了。

5.唯有在繼承＂中國古典格律詩詞＂偉大文化寶藏的基礎之上，才能發揚光大，不斷創新，才能淌出一條＂21世紀中國古典格律詩詞＂發展的新路！

6.我們＂21世紀龍風詩詞流派＂成員們與＂龍風黃埔詩校＂首屆學員們，又一次走到了本領域研究與創作之最前沿。

是為序！

本期主編:

華斌（執筆）

2017.4.12

版權所有，非經本人書面授權，侵權必究！

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參考文獻:

田小琳:現代漢語詞彙的特點（引自網絡）