由丁亞平編著，文化藝術出版社新近出版的《中國電影歷史圖志（1896-2015）》（全兩卷），回溯了電影進入中國的百年發展歷程，以全新的角度重新檢視中國電影，多維度、全方位地呈現中國電影走過的百年曆程。

《中國電影歷史圖志》以時間為線索，分為八個章節：光影漸顯、怒放與共生、裂變與重構、國家面影、另類與單一、新電影美學的構建、徘徊與轉型、從作品到產品。全書120萬字，收錄有圖片2000餘幅，重點對230餘個圖像素材進行重點釋讀，涉及劇照、海報、廣告、雜誌封面、明星照片、社會老照片等多個方面。與以往的電影史書不同，本書未單純地採用線性梳理方式重顧電影百年進程，而是以“按圖索驥”的方式力求還原電影史上鮮有人關注的歷史史實，將重點聚焦散佚不可見或現存不多的靜態圖片，作為管窺、分析原始影片以及影片相關聯繫統的重要依據。本書編者丁亞平此前曾著有《影像時代——中國電影簡史》、《中國當代電影史》、《影像中國：中國電影藝術史1945-1949》、《電影的蹤跡》、《老電影時代》等著作，大多以白描的手法，客觀、簡明扼要闡述了中國電影發展的基本規律，論述電影發展不同階段的基本情況。在《中國電影歷史圖志》一書寫作中，編著者更重視將電影的存在和時代、文化的發展聯繫起來，努力使電影史作為歷史、文化想象之一種，挖掘電影史學背後的現代文化精髓。

電影史的書寫離不開翔實的史料，但電影史的寫作不是單純的史料的堆砌，不斷拓展和挖掘新的史料是研究電影史學者身上所負之重任，提高史料的真實性和豐富性成為電影史寫作的重中之重。電影史學家李少白曾說：“研究歷史，史料是十分重要的，這就是所謂的‘言憑據’，這是電影史研究最初層次的工作，也是最重要的層次，只有這項工作做好了，我們才能從眾多的龐雜的甚至是互相矛盾的歷史材料中整理出歷史的真實面貌處理史料，還需要‘進行鑑別，確定它是符合歷史實在的，還是不符合或不甚符合乃至是違背歷史實在的，然後才能把它作為論證歷史聯繫的可靠的史料依據’。”由李少白、邢祖文、程季華共同編著的《中國電影發展史》以其史料翔實著稱，這本書既是一本史學著作，又可以稱之為是一本工具書，在閱讀過程中，讀者通過史料來感受中國電影歷史的發展軌跡。《中國電影歷史圖志》亦下了功夫，在史料方面的翔實自不必說，除此之外，本書在對原始資料的挖掘和呈現上顯示出獨有的細緻與精妙。全書中既有早期報紙、雜誌中的一手資料做有力證據，也有近年來已經成熟的史論分析加以佐證。正是古今史料的相輔相成，使得全書在力圖還原歷史真相的同時實現了今人與前人的一次跨越時間、空間的交流。

電影史的講述內容呈過去式，其講述語彙卻是現在時的。美國電影史學家埃里斯說：如果說，對電影唯一準確的描述就是對其過去的總括（它的歷史的全部），那麼預測電影的未來趨向，則必須根據電影歷史的真知。優秀的電影史著作不是通過詳細的史料對歷史進行以時間為線索的總結，亦不是簡單的重述、歸納、總結，本書有這種自覺意識，丁亞平追求的“是可能包含着具有一定未來因素的電影史的新觀念”。

電影史學是電影學和歷史學的交叉學科，電影史學是電影學的一部分，同時又是歷史學的電影方面。近年來，中國電影史學的研究在廣度和深度上也有進一步發展。尊重歷史不僅是對前人的尊重，更是對當下發展的一種助力。中國電影史研究從20世紀初開始至今，經歷了一個漫長而曲折的過程，在這個過程之中，中國電影史的研究者不斷嘗試，不斷更新，不斷自我反省，取得了許多優秀的階段性的研究成果，對中國電影史發展的內在規律有了更為清晰的把握和了解，同時也為中國電影史研究的不斷發展賦予了更多嚴謹、精密的歷史學精神。《中國電影歷史圖志》繼續推進了中國電影史學研究的進程。 (轉自凱風網)