先说一句题外话：《麦田》海报上的广告词是“兵临裙下”，不如叫“临冰裙下”，临近范冰冰裙下，更诱惑。

我特别烦什么导演“十年磨一剑”或“六年磨一剑”的自恋加自虐提法。磨那么久，铁棒都磨成针了，剑估计早磨没了，已磨成虚妄的分子。

看完《麦田》，这完全是“一片无法收割的欲望”，一个筹备六年的导演，一个一心雪耻的导演，用力过猛。他自己爽歪歪的时候，眼里根本就没有别人了。这个电影缺一个强有力的监制，因此导演在造型能力和自我认知上陶醉、翻覆、纠结，无力调控，难以脱身。大片麦田啊，色块啊，漂亮啊，变幻啊。你牛逼牛得过黑泽明《梦》吗？

对日本式影像的追求可以有，但不应以辞害意。对封建的贩卖，此片比《黄金甲》有过之而无不及。此片，“杀”字至少出现数十次，活埋、娃娃兵、斩首镜头一再出现，战争血腥的再现，屠杀场面的一再渲染、叙述、铺陈，非常残忍，欠缺人性，这当然是历史本身封建本身，但叙事角度的偏离让电影一直沉缅在压抑中，不愿自拔。

每次遇上一个想当大师的导演，都会压抑好一阵，这片当然比不上《气喘吁吁》压抑（那是抓狂），但所有镜像语言的追求，都在把现在的观众跟战国时代的贱民划等号。人如草芥，君似麦苗乎？过去的大师是“一将功成万骨枯”的乖戾英雄，今后的电影大师眼里必须要有一群人，那就是观众。

演员演得不错，范冰冰不错、黄觉不错、王志文不错，但这样的寓言吊诡在所有人物并非符号化的存在，长平之战是一种通过人物叙述和二三回忆镜头呈现的想象，在这样的想象里，导演讲寓言的方式就是一切，演员再努力也只是镜头下的一缕烟，甚至，一个屁。

《麦田》在人性化上的唯一贡献是：表现了处于饥渴中的女人对男人性骚扰的能力和强度，几乎没有保留。这点还是进步的，现在的中国各项地方性政策、法规只规定“男性对女性的骚扰叫性骚扰”，居然否定女性性骚扰能力，可叹！



谭飞/文