先說一句題外話：《麥田》海報上的廣告詞是“兵臨裙下”，不如叫“臨冰裙下”，臨近范冰冰裙下，更誘惑。

我特別煩什麼導演“十年磨一劍”或“六年磨一劍”的自戀加自虐提法。磨那麼久，鐵棒都磨成針了，劍估計早磨沒了，已磨成虛妄的分子。

看完《麥田》，這完全是“一片無法收割的欲望”，一個籌備六年的導演，一個一心雪恥的導演，用力過猛。他自己爽歪歪的時候，眼裡根本就沒有別人了。這個電影缺一個強有力的監製，因此導演在造型能力和自我認知上陶醉、翻覆、糾結，無力調控，難以脫身。大片麥田啊，色塊啊，漂亮啊，變幻啊。你牛逼牛得過黑澤明《夢》嗎？

對日本式影像的追求可以有，但不應以辭害意。對封建的販賣，此片比《黃金甲》有過之而無不及。此片，“殺”字至少出現數十次，活埋、娃娃兵、斬首鏡頭一再出現，戰爭血腥的再現，屠殺場面的一再渲染、敘述、鋪陳，非常殘忍，欠缺人性，這當然是歷史本身封建本身，但敘事角度的偏離讓電影一直沉緬在壓抑中，不願自拔。

每次遇上一個想當大師的導演，都會壓抑好一陣，這片當然比不上《氣喘吁吁》壓抑（那是抓狂），但所有鏡像語言的追求，都在把現在的觀眾跟戰國時代的賤民劃等號。人如草芥，君似麥苗乎？過去的大師是“一將功成萬骨枯”的乖戾英雄，今後的電影大師眼裡必須要有一群人，那就是觀眾。

演員演得不錯，范冰冰不錯、黃覺不錯、王志文不錯，但這樣的寓言弔詭在所有人物並非符號化的存在，長平之戰是一種通過人物敘述和二三回憶鏡頭呈現的想象，在這樣的想象里，導演講寓言的方式就是一切，演員再努力也只是鏡頭下的一縷煙，甚至，一個屁。

《麥田》在人性化上的唯一貢獻是：表現了處於饑渴中的女人對男人性騷擾的能力和強度，幾乎沒有保留。這點還是進步的，現在的中國各項地方性政策、法規只規定“男性對女性的騷擾叫性騷擾”，居然否定女性性騷擾能力，可嘆！



譚飛/文