密碼解密、高度智力、奇人奇謀，這是麥家曾經最大的特色，他通過《暗算》、《風聲》、《風語》等劇，把我國諜戰劇拔高到了一個新旅程，到了他最近的一部諜戰劇《刀尖上行走》(小說另名《刀尖》，閱讀地址：http://itunes.apple.com/cn/app//id485628800?mt=8)，他卻拋棄了那些隔空鬥智的高級智力比拼，完全將人物置於敵後的真刀真槍的肉搏戰中。而這部充滿了76號、軍統、機關處等前線鬥爭符號的“非典型麥式”諜戰，也被麥家稱為“封筆之作”，在此之後，我們將無緣再見那些專業級的喋血歲月。

　　左手刀尖，右手女人

　　如果縱觀麥家、龍一、姜偉、林黎勝等諜戰劇大佬，可以說麥家是最為缺乏生活氣質的諜戰編劇，一方面源於他對高智性的追求，一方面也源於他的角色大多身體殘缺或心靈局困，難以體會生活的質感。但在《刀尖上行走》中，主人公金深水(王志飛飾)一表人才，善於跳舞，察言觀色，遊走在日本女人、女共產黨員還有女特工之間，並利用三方各自的身份獲取情報、逃脫日偽的懷疑。“左手刀尖，右手女人;左手鮮花，右手鮮血”，麥家自己也這麼形容這次自己筆下的角色。

　　日本人的人性?

　　不過這份感情，在麥家筆下更多的還是隱忍和蕭瑟，尤其是軍統特務和日本軍官的妹妹之間，因為身份的差異和國籍的隔膜，更加顯得複雜彷徨。最後靜子協助共黨將日本生化大師騰村教授殺害，雖讓部分觀眾覺得不可置信，但也符合麥家一貫對日本普通民眾人性認可的立場。

　　若把這份立場放入近十幾年的抗戰題材中，就會發現其實十分少見：從《亮劍》、《借槍》到《抗日奇俠》，日本人都是失語的一方，他們面目模糊、思維單一，對戰爭、屠殺的態度也多是認同和狂熱。但在麥家這裡，無論是《風語》中陳家鵠對日本妻子惠子的疼愛，還是金深水對靜子的利用兼自責，雖有營造戲劇衝突的考慮，但也從側面反映出麥家起碼在認可日本人人性的一面。

　　殘酷特工物語

　　《刀尖上行走》中最不符合之前“麥式”諜戰特徵的便是——主人公金深水並不殘缺，而《解密》裡的主人公容金珍是個患有幽閉症的人，《暗算》中的阿炳是個瞎子，黃依依是個不諳人情世故的人，《風聲》中的“老鬼”也是有一定的人格缺陷。但他們不甘示弱，並通過超人的意志和毅力，譜寫了一曲曲強有力的人生。

　　不過《刀尖上行走》中依然有腿有殘疾的奇人異士，一位是日本生化病毒大師騰村教授，作為能通過呼吸、心跳、血液流速判斷是否說謊的最終boss，他在研製一款可以讓中國人智商與理智退化的新型病毒，另一位則是女共特工林嬰嬰(梅婷飾)的弟弟小馬駒，他憑自己極高的圍棋棋藝獲得騰村教授邀請，最後通過在圍棋子上塗毒讓騰村教授一命嗚呼，成為比金深水更為決定性的人物。把這些人物綜合，就會發現麥家筆下的主要人物痛苦而殘酷，對情感極端又逃避。

　　而且更少見的在於，麥家的作品對愛情在戰爭一直有着審慎和悲傖的態度，阿炳自殺於老婆的欺騙，黃依依死於安在天的迴避，金深水勝利時卻也失去了林嬰嬰和靜子，人性在戰爭中是扭曲和痛苦的，而不似有些抗戰劇體現的那些豪氣干雲以及崇高的民族主義。