在這篇文章中我將探討東方傳統音樂的影響對搖滾樂
音樂如披頭士的迷幻專輯在60和華人
傳統音樂對80年代中國搖滾音樂場景的影響
（唐朝樂隊，崔健），然後我將進一步研究的影響
全球化給搖滾音樂注入了一種同質化的趨勢
在像中國這樣的發展中國家由於本地化的搖滾樂
資本主義市場營銷。因此形式混合岩和流行音樂
出現在舞台上ofrock'n'roll在晚期資本主義和後工業和
後現代信息世界。
在60年代的“甲殼蟲樂隊”革命專輯中，辣椒的孤獨之心俱樂部
有改變自然ofrock'n'roll以及市民對岩石的感知
音樂。它把流行音樂從流行音樂轉換到另一種藝術形式，一個連貫的
生產而不是一個ofmere斷開的歌。實驗
使用印度拉格結構和傳統的印度樂器的
專輯突出影響的迷幻專輯。在這首歌里，
沒有你”（印度Dilruba小提琴），syramandal，手鼓和冬不拉琴是用
一個優化結構。異國的感覺產生，它解放了夢想的
代60的理想主義--愛與和平，革命和在快速轉變
氣候全球化，冷戰和資本主義市場經濟驅動。此外
在你的內心裡，沒有你，甲殼蟲樂隊的歌曲是用印度樂器的
挪威木，穿越宇宙，草莓田永遠，愛你，她說
她說她說，明天永遠不知道，內在的光和雨。因為
混合的印度傳統音樂在流行/搖滾格式，一種新的混合搖滾音樂
所謂的前衛搖滾已經出現。它是一種ofpsychedelic東方主義相結合
與東部的唯心論，哲學與文化。這種文化專有
反映了科技全球化對消費者有更大的影響
文化娛樂，流行音樂和演藝事業。這種東方的迷幻
幻想是介導的觀眾在西方大眾文化消費
通過在60年代搖滾。因此，文化已成為
“……一大主題：即消失的歷史感，這樣
在我們整個現代社會體系中，幾乎沒有開始
失去它的能力，以保持自己的過去，已開始活在一個永恆的存在
在perpectural變化將傳統的種……1
這樣一個全球性的同質化也反映了一個反序西方搖滾樂
中國大陸等發展中國家。中國開始打開它的大門
改革其在70年代末和80年代初的指揮經濟，因此搖滾樂
開始吸引年輕人群。漸漸搖滾樂開始在
年輕人的文化生活和娛樂和叛逆的本能，消費主義。
然而，在中國的搖滾音樂是相當獨特的，並具有獨特的地方風味和
顏色在其發展和它的地方設置。在80年代的中國，一個沉重的金屬樂隊
唐代是在其首張專輯中形成的--“唐朝”--傳統音樂
樂器如古箏，木魚的敲擊，龔以及京劇
歌唱方式使用，儘管它的靈感來自於西方的重金屬
流行音樂，它是前衛和實驗的性質和時間。在
對崔健新長征的搖滾樂，中國搖滾樂之父，
嗩吶-樂器和古箏以及北京風格的太鼓也
西部民俗音樂中的北西民俗演唱風格
陣容。它採用典型的傳統音階（平第三和第七個
省略第六）。這是一個混合的性質和其在音樂形式的實驗
解放自身風格西方主流搖滾樂和添加風味
其岩石的憑證和內容。
“雜合在其統治形式的一個誘人的主意......，據說它
可以提供一種方法，用思維，讓其題詞的代理的
屬下，甚至允許調整和不穩定的電力。2
然而，在90年代加速我國市場化改革以來，流行/搖滾
音樂與早期實驗的本質區別。實驗研究
音樂/噪音已遠離其搖滾設置，並建立了自己的
同步版本的實驗類型。流行/搖滾樂更規範
與商業化的滿足需求的消費文化。這是特別真實的
自從中國加入世貿組織1999。流行/搖滾音樂已成為一個行業和
符合全球標準