民國四大書法家之譚延闓 |
送交者: 初見 2015年07月29日19:14:58 於 [史地人物] 發送悄悄話 |
民國四大書法家,80%的人只知道一個!民國四大書法家,分別指譚延闓(楷書)、吳敬恆(篆書)、 胡漢民(隸書)、于右任(行,草書),其中于右任知名度相對較高,大多數人都知道,其他三位則知之者甚少。
一、譚延闓
譚延闓(1880-1930),字祖安、祖庵,號無畏、切齋,湖南茶陵人,生於浙江杭州。 譚延闓及其楷書 譚延闓的字亦如其人,有種大權在握的氣象,結體寬博,顧盼自雄。是清代錢灃之後又一個寫顏體的大家。 從民國至今,寫顏體的人沒有出譚延闓右者。他尤以顏體楷書譽滿天下。譚延闓可以說一生基本都在攻顏書。 譚延闓善詩聯,擘窠榜書、蠅頭小楷均極精妙。書法作品兼有藝術和文物雙重價值,國內民間所藏多集中於湖南。 世人對他褒貶不一,有人稱他為“民國完一人”,說他是“休休有容,庸庸有度”的大政治家,有人稱他為“黨國柱石”、“藥中甘草”,也有人說他是八面玲瓏“水晶球”、“伴食畫諾的活馮道”。 譚延闓精工顏體,被譽“民國至今,學顏者無出其右”。
譚延闓雖是詞林出身,位居“宰相”,而所書絕無館閣體柔媚的氣息。年少時,即受翁同龢的賞識,翁在給譚的父親的信中道:“三令郎,偉器也!筆力殆可扛鼎。”其書法幾經變化,弱冠時學趙松雪、劉石庵,繼而師法魯公行楷尺牘,兼學東武(楊肇),松禪(翁同龢),30歲專習顏書,參以錢南園筆法,以《麻姑仙壇記》為日課,平生得220通。1929年4月,譚在上海養病,其間就臨了203通。書法益臻朴茂,可見譚延闓於顏書之勤。譚氏所臨《麻姑仙壇記》鋒藏力透,氣格雄健,酷似錢南園,而筆畫更為厚重,其雄渾較錢氏更甚,挺拔之氣躍然於紙。其結構嚴正精卓,如賢者正襟端拱於廟堂,深得其神髓,令人欽佩。他寫顏字主張“上不讓下”, “左不讓右”。有論者云:“先生臨池,大筆高懸,凡‘撇’必須挫而後出鋒,凡‘直’必直末稍停,而後下注,故書雍容而又挺拔。”譚氏學魯公書之外,則泛濫百家,兼涉篆隸,40歲後居廣州,於古法帖無所不臨。極縱肆之奇,生平書學至此乃大變。譚延闓曾在1926年以行楷背臨古帖諸如黃山谷、蘇東坡、米襄陽、趙松雪、文衡山、祝枝山、董其昌諸家,可見他學書之用心。譚延闓臨帖神速,筆畫之工,人勿如也。譚延闓的書法師魯公,其楷書點如墜石,畫如夏雲,鈎如屈金,戈如發弩,豎畫多用懸針法,起筆沉着穩重,頓挫有力,使人感到貌豐骨勁,味厚神藏。一洗清初書壇姿媚之態,所不足者,少自家面目。其行書功深厚,變化靈巧,筆筆中鋒,筆鋒於紙能藏鋒力透,有大氣磅礴之勢。于右任先生每論時人書法時必曰:“譚祖安是有真本領的。”馬宗霍評其書云:“祖安早歲仿劉石庵,中年專意錢南園、翁松禪兩家,晚參米南宮,骨力雄厚,可謂健筆。”他的行書是將劉石庵與錢南園相互熔於一爐。其點畫之豐滿圓潤、揮灑從容乃似石庵,而渾健蒼勁,體勢闊疏朗,氣勢奪人處又似南園。譚延闓是進士出身,入翰林院,有很高的學養。能巧妙地從前人書中吸收營養,從而形成了自己寬博溫厚、含蘊性靈、雄健開闊的韻致。此謂百學不能至也。 |
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