作家董橋曾經評價：“張充和的毛筆小楷，漂亮的可以用來下酒。”民國多風流人物，像張充和這樣美貌才華兼具的女人也並不鮮見，她們或是社交場上的明星，或是倡導女權的教育家，或是舞台上耀眼的明星，或是傑出的詩人、畫家，而今天我們選取的，還有一個共同的特點——書法漂亮。

張充和

張家四姐妹個個貌美如花，才華橫溢。就連教育大家葉聖陶也曾經這樣說過，“九如巷張家四個女孩，誰娶了她們都會幸福一輩子”。

張家四姐妹中最小的妹妹，還被稱為“民國最後的才女”。

她的老師朱謨十分嚴厲，張充和每天早八晚五都在學習，只有一個小時用來吃飯休息。也正是如此，才為張充和日後的文學功底打下了基礎。學習期間張充和還逐漸養成了練書法的愛好，作家董橋曾經評價：“張充和的毛筆小楷，漂亮的可以用來下酒。”

在抗日戰爭爆發的時候，張充和流落西南，生活簡陋，家中家具都沒有，但張充和依然將筆墨紙硯帶着。張充和曾這樣說過，“我的飲食居住之類可以簡陋，但是我的毛筆一定要最好的。”

在抗戰結束後，張充和通過沈從文的介紹認識了丈夫傅漢思，並在1949年前往美國，在隨身攜帶的物品中，只有幾件衣服和筆墨紙硯，其中有一盒將近五百年的古墨更是張充和最珍貴的東西。

林徽因

林徽因是中國著名建築學家，著名作家，曾參與中華人民共和國國徽和人民英雄紀念碑的設計，並著有論文、序跋等二十幾篇，另與梁思成等合著有多篇建築論文，為中國古代建築研究奠定了堅實的科學基礎。此外，在文學方面著述甚多，包括散文、詩歌、小說，劇本、譯文和書信等作品，被胡適譽為“中國一代才女”。

林徽因 清宵山空八言聯

《清宵山空八言聯》，聯語為“宵清籟滅黃鶴時警，山空跡孤白雁忽來”，落款為“壬午仲冬十二月林徽因書於播州客中”。壬午年為1942年，而壬午仲冬十二月應為陽曆1943年的1月，林徽因時年39歲，尚在病中，因而筆力略顯弱了一點，個別字有些筆劃顯得纖細飄忽。

但這副楷書八言聯整體舒淡雅致，筆劃柔中含勁，雖多取弧勢，而不俗媚，頗有幾分丈夫氣。全聯無一字不飛動，亦無一字不規矩。

馮文鳳

馮文鳳，名鷺，別署瘦梅鶴山人。廣東鶴山人。馮漢之女。5歲時從父習書法，由楷入手，上溯北魏、漢隸。

13歲能對客揮毫，後經苦練，工篆、隸、真、行，書風遒勁古樸。又與中外美術家結交，自學繪畫、雕塑，藝有成就。

1931年，上海《新聞報》徵求女子書畫，在八百餘參賽者中獲得書法首獎。曾在香港創辦女子書畫學校，後遷上海。1933年底，在上海邀集女畫家陳小翠、李秋君、顧青瑤、汪德祖、謝月眉、楊雪玖和顧飛等創辦中國女子書畫會，1934年正式成立，並主持會務，從事編輯特刊、舉辦畫展等工作。又組織畫中詩社，開展吟詩唱和活動，得社會讚譽。1947年籌設上海美術館，為徵集委員會委員。後赴美國考察美術。有書法作品刊於1947年《中國美術年鑑》和等。

民國 馮文鳳 節臨秦公簋

節臨《秦公簋銘》，設色紙成扇，民國廿三年（1934年）作於青峰山寺。該書字體方正飭嚴謹，微曲中求勁健，表現出強悍雄風。

民國 馮文鳳 節書水經注

節書《水經注》，一件小小的作品，文字來自《水經注》。署款“文鳳”，欽印“文鳳書印”。如許要強的女子，出手的卻是“柔”意十足的隸書。或許只能若此，才能剛柔相濟，書寫出不同凡響的意味來。她的隸書是剛柔相映、風生水起的。

陳小翠

陳小翠，又名玉翠、翠娜，別署翠候、翠吟樓主，齋名翠樓。女，浙江杭縣人。擅長中國畫，十三歲即能詩，有神童之稱，後從楊士猷、馮超然學畫。

擅長工筆仕女和花卉畫，風格雋雅清麗，饒具風姿。擅書法，筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。上海中國畫院畫師。著有《翠樓吟草》十三卷等。

民國 陳小翠 抱愁別集詩

《抱愁別集詩》，紙本行楷扇面。款署“錄抱愁別集詩，本龍先生正，小翠。”此扇行書行氣疏朗，書風越唐而直追漢魏，雋雅靈動不失高古，實為難得的佳作。

莊閒

莊閒，字繁詩，別署慧聞室主人。女，江蘇武進人。晚年出家，法名“妙道”。解放後，1953年莊閒被聘為上海市文史館館員。

莊閒自幼篤信佛教，據說11歲便能畫觀音像，因此她大多數書法作品有強烈的佛教色彩。其書習北魏碑帖，崇北碑之大氣，作品沉雄高古，剛健蒼渾。

民國 莊閒 禪詩手稿

《禪詩手稿》，梅箋尺牘，為莊閒出家後之參悟禪詩手稿。鈐印朱文兩方：“蘩詩”“慧聞室”。莊閒晚歲書法，刊落鋒穎，乃一味恬靜，在書家當為逸品，追求書法“復真”，追求“內美”；通過碑、貼的“外齊之美”蛻變為無法至法的“內齊之美”，從外化之行跡回歸內美之書寫，極為重要。

民國 莊閒 白公張祐七言聯

《白公張祐七言聯》，書於1945年，莊閒時年七十有四。聯語為“白公睡閣幽如畫，張祐書碑妙入神”。款識：“乙酉夏日莊閒，時年七十有四”。欽印二方。該書隸楷兼收，力蘊千鈞，端莊大度，為莊閒晚年精品之作。

呂碧城

呂碧城，一名蘭清，字遁夫，號明因（後又改為聖因）、寶蓮居士，安徽旌德縣人。女權運動的首倡者之一，中國女子教育的先驅，中國第一位動物保護主義者，中國新聞史上第一位女編輯，中國第一位女性撰稿人，並開創近代教育史上女子執掌校政先例的民國奇才女。

被贊為“近三百年來最後一位女詞人”、與秋瑾被稱為“女子雙俠”，詩人、政論家、社會活動家、資本家。

20世紀頭一二十年間，中國文壇、女界以至整個社交界，曾有過“絳帷獨擁人爭羨，到處咸推呂碧城”的一大景觀。

民國 呂碧城 扇面日內即繪成奉寄手札

《扇面日內即繪成奉寄》手札，行書尺牘，1通2頁，此系尾頁局部。此犢紙本，每頁縱22.5厘米，橫14厘米。款識“姊碧城拜手”。其書內蘊唐書行、楷筆法，下筆輕重無矩自然，列成行而橫無齊，可謂無意於佳乃佳也。

張默君

張默君，原名昭漢，字漱芳，英文名莎非亞，湖南省湘鄉縣人，中國民主革命家，婦女運動先驅，中華民國教育家，記者。

張默君平生兼擅詩書，喜好收藏古玉。她的詩作甚多,古體、律詩、絕句都有佳品，著有《白華草堂詩集》、《默君詩草》二卷。詩作體現了南社詩人的風格和時代女兒的氣息。

張默君書法四體皆能，尤長章草、篆書。以草書傳世居多，書法匯漢魏晉唐碑體，草書有索靖、宋仲溫之風貌，儀態古雅拙重，行書秀雅脫俗。

民國 張默君 山居八章之一

《山居八章之一》，近人李培潔說：“她（張默君）的書法，流利渾厚，毫無女子纖弱之氣。”後人評價她的書法作品蒼勁古樸,有氣勢、有變化、有聚有散，尤其是她的草書在當時女性作品中罕有其匹。

談月色

談月色，原名古溶，又名溶溶，晏殊詩有“梨花院落溶溶月”句，遂字月色，以字行，晚號珠江老人；因行十，又稱談十娘。齋名梨花院落、茶四妙亭、舊時月色樓、漢玉鴛鴦池館。廣東順德龍潭鄉人。擅長工詩善書畫，篆刻、瘦金書、畫梅馳譽海內外，有“現代第一女印人”之稱。

民國 談月色 瘦金書五言聯

《蔡守碑文》、《寒瓊遺稿》，以小楷瘦金書寫，秀美精麗，端莊方正，雍容大度，傾注了先生的思想感情。

五十年代的作品筆畫豐滿，用筆更加老辣蒼勁，灑脫超逸，字裡行間充滿了一種所向披靡的堅強意念，取勢更為迅疾，力透紙背。八十三歲時，心臟病初愈，但角膜生翳，連折格痕跡也看不清，只是信手書來，卻更恣情肆意，結字險絕，筆筆有法度，布白錯落有致，已是人書俱老。

談月色仿漢印或雄渾樸茂，或遒勁雋美,圓朱文最為見長，線條細若游絲，婀娜嫵媚，布白精麗巧思，方圓並用，疏密得體，優美典雅，秀逸清新。

游壽

游壽，字介眉、戒微，漢族。福建省霞浦縣人。著名教育家、考古學家、古文字學家、歷史學家、詩人和書法家。原黑龍江省政協委員、中國書法家協會理事、黑龍江省書法家協會副主席等。

游壽先生書法藝術亦臻爐火純青之境。熔篆、隸、真、草於一爐，匯數法而歸一家，編眾工以成己妙。點畫於瘦勁生澀之中，偶用豐腴之筆。剛柔相濟，燥潤間出，瘦處如鐵，腴處如玉。結字、章法渾然天成，大巧若拙。格調高古醇厚，風骨凜然，顯出儒雅學者風度和浩然磊落之氣，耐人尋味，時人譽為“秦風漢骨”。

厲國香

厲國香，名瑞蘭，字墨華，號國香，以號行。1932年被送到縣立女中讀書，開始自習書畫，先後師從張大千、趙叔孺、顧坤伯、李健、李肖白、唐雲、陳秋草等名家學習詩書回。

1938年遷居上海，研習詩文書畫幾十載，擅長楷行隸，兼工山水花卉，翎毛俱妙，被譽為中國當代女書畫家中之怪傑，她的傳記被收入《美術年鑑》、《書畫名人辭典》、《名人傳記》。

蕭嫻

蕭嫻，字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主，貴州省貴陽市人，父親蕭鐵珊是孫中山先生的追隨者，又是著名的南社社員，工詩文，善書畫；蕭嫻幼承庭訓，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉里；1964年被吸收為江蘇文史館館員，1981年，江蘇省南京市文聯為她在江蘇美術館舉辦書展，歷時一月盛況不衰，這次書展充分顯示了她的藝術水平和風格，是建國以來江蘇省最盛大、歷時最長、觀眾最多的書展之一；1984年調入江蘇美術館，專門從事創作；1997年因病離世，享年95歲；貴陽市翠微閣觀有為蕭嫻作品陳列館。

蕭嫻學書從篆隸入手，取法乎古，以大字行楷為勝，受康有為書法影響極深。其書法作品以“三石一盤”（篆書《散氏盤》、《石鼓文》、隸書《石門頌》、楷書《石門銘》）為宗。

受康有為影響，蕭嫻學書從篆隸入手，與現在一般人從楷書開始不一樣，她認為楷書是從篆隸而來。

來源：網絡|編輯：阿目|吾廬道場 2019-06-17