“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳”，明代著名文史大家王世贞如此评价唐伯虎的书法，这一言论几乎左右了后人四五百年。虽然有《落花诗册》的中和典雅、《旧作三首草书横幅》的恣意纵横，然而唐寅的书法，至今仍然没有得到书法界应有的评价。
      　　王世贞“灭”了唐寅书名
      　　“唐伯虎的书法作品传世的不多，但其水平在某种程度上可以说是集大成者。”著名书法家潘振元在经过深入研究后发现，之所以后人对唐伯虎的书法作品不甚了解、评价不高，与明代著名文学家、史学家王世贞对他的评价有着直接的关系。
      　　王世贞
      (1526年-1590年)字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓人，官至刑部尚书，他也是见于记载的最早对唐伯虎书法评论的人，他的评价几乎影响了后世四五百年。然而，恰恰是王世贞对唐伯虎书法存有很大的偏见，评价极不公允。在王世贞的眼里，唐伯虎的书法不登大雅之堂，“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳”、“唐解元一札草草，其书软熟亦不恶”等诸如此类的评价，基本上给唐伯虎的书法作了定论。“王世贞有着绝对的话语权，但他对唐寅书法的评价却极不公允。
      ”潘振元介绍说，唐伯虎出身于小商人家庭，科举不顺，人生不如意，形成了他独立物表、玩世不恭、恃才放旷、不拘礼法的人生态度。这样的出身与言行，必然遭到传统士大夫的蔑视，唐寅留给王世贞的印象是“少嗜声色，既坐废见，以为不复收，益放浪名教外”(《弇州山人绩稿》)。因此，尽管唐寅有才华，但他从骨子里是看不起的。此外，王世贞是在唐寅死后三年才出生，他所见到的唐寅书法作品并不多，也不全面，所见的局限性容易带来品评的片面性，极易误读，甚至出现偏见。唐寅绘画上的落款与题画诗有一些比较接近赵孟页的面目，王世贞对赵孟页有极深的成见，这也影响到王世贞对其书法的评判。
      　　潘振元介绍说，王世贞评论一出，明清以降几乎成了“定论”，很少有人再去深入研究唐寅的书法，尽管有很多人认为唐寅书法成就很高，但也只能笼统地讲“书名为画名所掩”。至清一代基本上无人评论唐寅的书法，只论其画，不言其书。即便谈及也泛泛带过。延及民国的几种兼论书法的《中国美术史》，凡谈到明代书法，无人提到唐寅。新中国成立后，这种情况虽有好转，但唐寅在吴门书家中的地位几乎未变。
      　　唐寅书法已至“任天真”
      　　难道唐寅书法真如王世贞讲的那样软熟、薄弱、媚俗吗?我们如何去认识唐寅的书法艺术呢?潘振元认为，应该对唐寅书法本身进行研究，并将唐寅的书法放到当时的环境中去考察，了解他在书坛的作用与个性化实践中取得的成果。
      　　明代中期在王阳明心学的影响下，出现了李贽为首的轻蔑“六经”、嘲笑假道学、提倡心灵觉醒的思潮。社会意识形态活跃，市民生活讲究享受，不拘礼法，去雅求俗。在这样一个时代背景下，生性倜傥的唐寅更多地接受了浪漫洪流与个性解放的思潮，养成了无拘无束、毫不掩饰的性格与狂放不羁的浪漫情怀。这种真性情在他的书法中得以淋漓尽致地体现。
      　　潘振元说，最能代表唐寅书法风貌的当数他的《落花诗册》了。据介绍，流传到现在的《落花诗册》共有四个版本，分别收藏于苏州博物馆、普林斯顿大学附属美术馆、辽宁省博物馆与中国美术馆。
      　　从四个版本的书风来看，苏博藏本是书写时间最早的一个稿本，行中有楷意，字体规整，中锋用笔，干净劲健，很少有牵丝，形体秀丽，气息娴雅，呈现不急不躁，动静相生，粗细结合，骨肉停匀的典雅之气与中和之美。书风在王羲之与赵孟页之间。“唐寅在明代书坛与吴门书派中占有重要的地位，历来对其书法不公允的评价，已到了扭转偏见、还其本来面目的时候了。”潘振元说，可喜的是，近来对唐寅书法重新评价出现了一个很好的开端，启功先生认为，唐寅天赋极高，其书法有深湛的根柢，由于其身世遭受“弥天之厄”，反而使他书法上达到了“跅弛不羁之致”，展现出“不世之姿”，那就是古今以来真正做到：书法的任性率意、自然流露、不受任何拘束的“任天真”。
      　　风流才子不能全靠戏说
      　　唐寅的书法成就与他坎坷的人生经历不无关系。潘振元介绍说，唐伯虎的一生虽然充满传奇色彩，但却坎坷多难，在他31岁时，无辜地卷入了科场舞弊案，使他跌落到人生的深渊，饱尝了人间世态炎凉，倍感“暗笑无情牙齿冷，熟看人事眼睛酸”。这种打击不仅改变了他的人生，也直接影响到他的艺术，成为他一生中的一个重大转折点。“他早年曾追求过险绝，但又很快复归平正，这种平正已不是一般意义上的平正，是‘极平淡处，愈见深至’。”潘振元说，如果细细品味，唐伯虎的书法其用笔富有韵律，结构愈见自然，面目不拘一格，风骨奇峭秀逸，既有历代书家的影子，又不易辨出哪家哪派，往往在似与不似间，化融得“其来无端，其去无迹”，令人不可测识。
      　　但同时，唐寅的书法又有明显的雅俗共赏特点。
      　　潘振元介绍说，唐寅是明中叶资本主义萌芽时期知识分子的典型代表，他书法不沿袭传统去追求清高、隐逸，而是走向世俗化。“他的书法率真而近世，但却不媚俗，”潘振元说，与唐伯虎同时代的祝允明、徐有贞、李应桢等人只是略为超出了前人的樊篱，还“未成体段”。唯独唐寅开了风气之先，他任性率意，将性情在书法中发挥到了极致，这实际上开启了晚明浪漫书风的先河，这一点是同时代其他书家所不能比拟的。“唐伯虎以才情闻名，尤其是以画作传世而享盛誉，也给后人留下了许多美好的传说，但抱着对历史负责的态度，我们还应加强对唐伯虎诗、书、画等各方面的研究，还原一个真实的风流才子。
      ”潘振元说，20多年前他就开始注意收集明四家的资料，唐伯虎不仅书画双绝，而且他的诗词也清新脱俗，希望能通过自己对唐伯虎书法的研究，引起社会各方的共同关注，通过研究，让更多的人全方位地了解这位苏州才子的风采。