書法是中國特有的藝術，數千年來，中國書法藝術不斷完善和發展，形成了篆書、隸書、楷書、行書和草書等書體。井湧現出了許多獨步書壇、自成流派的書法藝術大師，毛澤東即是其中傑出的代表人物。毛澤東一生里對中國傳統的書法藝術有着濃厚的興趣和感情，無論是軍旅倥惚之中，還是陝北窯洞的燈光之下，直到他進城坐定菊香書屋之後，他那隻筆耕耘不止，流淌出俊逸瀟灑而又豪氣的墨跡， 書法是他精神生活的主要內容之一。
　　
        毛澤東書法藝術他初練魏碑，酷愛王羲之、王獻之之風格，後深得張旭、懷素狂草之神韻，汪洋恣肆，任意揮灑，獨具豪情奔放之個性。尤其是草書，傲然不群，自成一體，用“開張天岸馬，奇逸人中龍”來形容毛澤東的書法恰如其份。

中華藝術瑰寶，現代詩詞奇峰——淺談毛澤東詩詞藝術成就
　
　　毛澤東是中國現代文學詩詞創作的傑出代表，因為毛澤東的領袖地位和他輝煌的政治成就，使得人們沒有更多的關注和評價他的文學成就。毛澤東的詩詞具有極高的藝術價值。在題材開拓方面，他打破了歷代詩詞創作多以反映個人生活和思想情緒為主的藝術傾向，第一次以波瀾壯闊的社會革命和社會鬥爭場面為創作題材，以革命家和藝術家的獨特感受，史詩般地再現了中國革命風起雲湧的歷史畫卷，使詩詞創作進入了一個前人沒有觸及的新領域。在創作方法和藝術表現方面，毛澤東詩詞在繼承了建安文學蒼涼剛勁和宋代“蘇辛”豪放派風格的基礎上，以自己獨特的偉人胸襟和植根於民間的豐富語言，開創了歷代作家所沒有達到的“大氣”“開闊”“雄渾”“磅礴”而又幽默、灑脫的藝術風格，把中國豪放派詩詞創作推向新的高峰。其作品也代表中國現代詩詞創作的最高成就。

　　現就欣賞毛澤東詩詞幾點淺見書之如下：

　　一. 緊扣時代脈搏，以最近的視點反映中國革命鬥爭生活

　　中國古代現實主義文學創作淵源流長，從我國西周時期第一部詩歌總集《詩經》到唐代杜甫、白居易的現實主義創作及宋代陸游、辛棄疾等愛國主義詩詞作品，都從很深的層面上反映了當時的社會生活，反映當時的政治面貌或人民的疾苦。但是，都沒有把筆深入到社會革命和鬥爭的浪尖上去表現推動社會向前發展力量的最高形式——革命鬥爭。如：曾經涉及軍事鬥爭題材的曹操只有《蒿里行》寫出了戰爭的影子。辛棄疾的《卜算子·醉里挑燈看劍》寫出了幻想中的戰鬥場面，蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》憑弔古戰場。而毛澤東的詩詞則向浪花一樣時時以最近切的距離隨社會革命的浪濤而跳躍。同時又像一面中國革命史的鏡子，真實而藝術地反映了中國共產黨從二十世紀二十年代開始近半個世紀的鬥爭歷程。
　　如第一次大革命前夕，中國革命形勢風起雲湧，工人運動一浪高過一浪，此時，毛澤東創作的《沁園春·長沙》發出了“問蒼茫大地，誰主沉浮”的時代強音和“到中流擊水”的鬥爭渴望。二七年大革命失敗前夕，毛澤東寫下了《菩薩蠻·黃鶴樓》對即將出現的革命危機作出了預言。
　　二七年到三一年是中國土地革命時期，工農革命蓬勃發展，共產黨利用軍閥戰爭的機會，不斷壯大革命勢力，中國革命又出現了新的高潮，在這期間，毛澤東相繼創作了《西江月·井岡山》、《清平樂·蔣桂戰爭》、《採桑子·重陽》、《如夢令·元旦》、《減字木蘭花·廣昌路上》等作品，全面反映了這一期間欣欣向榮、不斷勝利的革命形勢。
　　第二次國內革命戰爭期間，毛澤東寫出了《漁家傲·反第二次大圍剿》、《菩薩蠻·大柏地》、《清平樂·會昌》，表現了人民武裝力量反擊反革命圍剿並不斷勝利的戰鬥場景。
　　長征期間，毛澤東創作了《憶秦娥·婁山關》、《十六字令》、《七律·長征》、《清平樂·六盤山》等作品，反映了長征艱苦卓絕的鬥爭經歷和共產黨領導下的紅軍英勇無畏的英雄氣概。
　　抗戰前夕的《沁園春·雪》在抗日高潮即將到來之際，以其最先進的歷史觀點評古論今，指出人民是真正的風流人物、是歷史的主人，這首詞又以其至高無上的藝術價值，被評論家稱為“千古絕唱”。
　　《七律·人民解放軍占領南京》更是直接向全國人民發出將革命進行到底的號令。
　　建國後，五十年代社會主義經濟建設高潮時期，六十年代反對國際反華勢力時期，都有不少作為時代強音的詩詞作品產生。
　　另外，毛澤東的詩詞中，也有一些是懷念友人或朋友贈答之作，如：《浣溪沙·和柳亞子先生》、《七律·答友人》等，但所寄之情也決非單純的個人情感，而是時代精神的提煉，具有濃厚的時代氣息。


　　二. 包蘊寰宇的胸懷，突兀磅礴的氣勢

　　讀毛澤東詩詞的最鮮明體驗就是感覺毛澤東詩詞的境界博大開闊、氣勢恢宏、摧山撼岳。往往是看似不經意的輕描淡寫，卻能展示縱橫萬里的境界，發出吞吐山河、雷霆萬鈞的氣勢。
　　如：《沁園春　雪》“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔，山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”。這段詞以“千里”、“萬里”極輕鬆的概括北國萬里山河冰封大地瑞雪紛飛的景象，又用一個“望”字把雄偉的長城、滔滔的黃河、綿延的山脈、突兀的高原盡收筆端，用如此輕鬆簡潔的筆觸，描繪出如此博大壯美的境界，確實是前無古人。再如，下闋對歷史名帝的評價，用了一個“惜”、“略輸”和“稍遜”“只識”對功赫一代、名垂千古的秦皇、漢武、唐宗宋祖、成吉思汗做了極恰切又帶有傲視意味的評價。又用“俱往矣”把這些曾受人崇拜的歷史英雄，送回歷史，指出真正的“風流人物”在當代。這種評價歷史人物的態度，在以前史學家和文學家中是從所未見的。

　　毛澤東在他的作品中，不做歷史名人的崇拜者，讚美當代英雄，是因為他站在歷史發展的最高點，運用的是最新的唯物史觀，這就使他的評古具有前人所沒有的大“氣”，這一特點就是帝王詩人曹操，和以氣魄宏大而著稱的蘇軾也無法向其背。
　　與其博大境界和相輔相承的是毛詩詞的磅礴的氣勢。在毛澤東詩詞中，氣勢宏大的句子比比皆是，如“千村霹靂開新宇，萬里東風掃殘雲”、“四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激”這些寫景的詩句顯示了驚天動地，吞吐風雲的氣勢，形象的概括了時代激變的特徵。
　　再如，毛澤東對內心情感的抒發，也帶有氣貫長虹的特色。《沁園春·長沙》中，“問蒼茫大地，誰主沉浮”雖是問天，卻顯示他主宰世界的雄心壯志，非常有氣魄。《念奴嬌·崑崙》中“安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截”，更是用奇特的想象，表現他戰勝自然的氣概。
　　毛澤東詩詞境界和氣勢還有另外一種表現，即具有轉動乾坤、撥動歷史，藐視一切困難和強權的氣魄。如《滿江紅·和郭沫若》把地球寫成“小小環球”，把強大的國際反華勢力寫成“有幾隻蒼蠅碰壁”，《七律·長征》把紅軍長征中艱難的跋涉寫成“五嶺逶迤騰細浪。烏蒙磅礴走泥丸”。在毛澤東的筆下，世界小得可以運於掌心，強暴勢力變的不堪一擊，戰勝困難變得輕而一舉，視若遊戲。此種氣魄比蘇軾的“談笑間，強虜灰飛煙滅”還有過之 。


　　三. 意境靜中寓動，景物色彩明麗寓意深刻，場面波瀾壯闊

　　毛澤東詩詞在意境的創造和場面的描寫上極具特色。它的意境靜中寓動。
　　如《沁園春·長沙》中“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，詞的首句就創造一種空曠寂寥，寒涼的意境，接着寫出詞人橘子洲頭望江流的情景，三句詞寫的是靜態，卻蘊蓄着詞人內心的世界的澎湃激盪。
　　再如《清平樂·六盤山》“天高雲淡，望斷南飛雁”描繪了一幅秋高氣爽，白雲淡淡，飛雁漸漸消逝在南天的畫面，這是一個空曠，高遠的意境，一個“望”字卻把詞人急切盼望長征勝利革命成功的強烈願望揭示出來，反映了詞人內心世界的不平靜。
　　在毛詩詞中，我們決找不到“人閒桂花落”這類純悠閒的意境。毛澤東詩詞描繪的景物也別具一格。
　　一是景物描寫色彩明麗，在毛詩詞中單是表示色彩的詞語就多次用到，如“萬山紅遍”“漫江碧透”“白浪滔天”“ 紅裝素裹等，有時還選用色彩鮮明的事物。如“蒼山”“殘陽”“稻菽”“黃花”“楊柳”“紅雨”“青山”等，這些詞語和事物的選用，使毛澤東詩詞的意境新美如畫，讀來悅目爽心。
　　毛澤東詩詞景物描寫的第二個特點是具有鮮明的象徵性。可以說，毛詩詞中除部分是為抒情而寫景外，許多是直接用景物來象徵一定的政治含義。如“高天滾滾寒流急，大地微微暖風吹”“白雲山頭雲欲立，萬木霜天紅爛漫”“鐘山風雨起蒼黃”等，每種自然景物都是當時特定的政治形勢和政治勢力的象徵，這樣就使景物描寫具有深刻的寓意。
　　毛澤東詩詞的場景描寫常常是視點極為高遠，場面闊大恢宏、氣勢磅礴。如《廣昌路上》“風卷紅旗過大關，十萬工農下吉安”。《從汀洲向長江》“百萬工農齊踴躍，席捲江西直搗湘和鄂”。《反第一次大圍剿》“喚起工農千百萬，同心干，不周天下紅旗亂”。《反第二次大圍剿》“贛水蒼茫閩山碧，橫掃千軍如卷席”。這些場面都具有宏大、壯闊、磅礴的特徵。這一特徵也反映毛澤東的偉大胸襟和強烈的鬥爭願望，也正是這種胸懷，使毛澤東詩詞藝術境界和氣勢無人企及。


四.   積極浪漫主義的表現手法

     毛澤東詩詞在內容上是現實主義的，在藝術上卻繼承了我國古代屈原、李白等積極浪漫主義的傳統，創造出比前人更加奇特的藝術風格。
　　毛澤東詩詞把豐富的想象、巧妙的比喻、大膽的誇張、歷史故事、神話傳說融合在一起，創造出一個個極具特色的藝術形象，展示了作家豐富的情感和姿態萬千的內心世界。
　　如：《菩薩蠻·黃鶴樓》“茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北，煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。黃鶴知何去，剩有遊人處，把酒酹滔滔，心潮逐浪高”。詞人用縱橫交錯的河流，貫穿南北的交通來比寓當時中國第一次國內革命戰爭時期的大好形勢。用煙雨莽蒼蒼、龜蛇鎖大江形象喻示着國民黨反動派製造的極其危險的反共反革命的政治形勢。用神話傳說中的鶴去樓空表現出詞人對國民黨政府已由過去的革命政府變為反動政府的慨嘆。詞中沒有一處是直接描寫當時的政治形勢，而是把強烈的政治情感寄託到自然景物的描寫上，通過聯想，借景抒情，表現出詞人對大革命前途的憂慮。
　　再如《漁家傲·反第二次大圍剿》“白雲山頭雲欲立、白雲山下呼聲急，枯木朽竹齊努力”。這幾句詞想象奇特，在作者筆下，白雲也怒不可遏要衝下高山，草木也奮勇殺敵。《念奴嬌·崑崙》“安得倚天抽寶劍”，比李白的“推倒黃鶴樓、捶碎鸚鵡洲”更加奇想突出。《十六字令》中，用“離天三尺三”誇飾山之高，給人一種“不敢高聲語，恐驚天上人”之感。“刺破青天鄂為殘，天欲墜，賴以掛其間”，更是集比喻、誇張、擬人之功。用神奇的想象力，對中國共產黨中流砥柱的偉大形象作了準確的藝術概括。


五，恰當的運用典故

     毛詩詞曾多次引用典故，包括歷史故事、民間傳說、神話故事等。大大增加了作品的內涵。
　　如“宜將乘勇追窮寇，不於沽名學霸王”“子在川上曰，逝者如斯夫”。“飛起玉龍三百萬，攪得周天寒徹”。　　毛詩詞的用典非常有特色，他不走賈島、辛棄疾等 古代作家用典艱深晦澀之路，而是開創了用典故增強生動性、形象性的風格。
　　如：《七律·答友人》“九夷山上白雲飛，帝子乘風下翠微，斑竹一支千滴淚，紅霞萬朵百重衣”。這四句詩雖然用典，但是描繪出一幅仙女下臨人間、色彩繽紛的圖畫。古代湘妃滴淚成斑竹的歷史傳說，展示了湘妃和斑竹的形象，典故里既有傳說中的仙女，又有青翠的竹子，詩句並沒有因用典而破壞形象，相反，更加顯示了詩的畫面清新、色彩鮮明、形象生動。
　　《清平樂·蔣桂戰爭》“一枕黃梁再見”借用民間故事傳說，增強了諷刺意味。
　　毛詩詞中也常化用古人詩句賦於新意，起到了意想不到的表達作用。如《滿江紅·和郭沫若同志》“正西風落葉下長安”，就是化用唐代詩人賈島的“秋風生渭水，落葉滿長安”的詩句。形容了當時國際反華勢力的末日來臨。“秋風”“落葉”也形象生動，使人能產生聯想。
　　《水調歌頭·重上井岡山》“可上九天攬月”也是化用李白詩“欲上青天攬明月”。這些化用都創造出了新的形象和境界。

     詼諧幽默也是毛詩詞較明顯的特徵。毛澤東在他的文章里和平時談話中就有許多幽默之處。這也許是毛澤東的個性特徵的一方面。在他詩詞裡更是多有表現。
　　《念奴嬌·鳥兒問答 》“炮火連天，彈痕遍地，嚇倒蓬間雀。怎麼得了，哎呀，我要飛躍”這幾句詞用最幽默的語言諷刺了當時某國際勢力膽小怯懦的形象。《漁家傲· 反第二次圍剿》“有人泣，為營步步嗟何及”用極幽默的筆調描繪了敵人失敗的醜態，諷刺了敵人的愚蠢。像這樣的詩句詞句還有很多，形成了毛澤東詩詞幽默的藝術風格。

      毛澤東詩詞儘管數量不是很多，但因為反映了中國革命的歷史畫面，抒發的是整個時代的激情，尤其是他的偉大氣魄，極高的浪漫主義藝術表現力，使他的作品成為我們這個時代詩詞創作的最高峰。他創作中至高無上的視點，縱橫環宇的氣勢，形象生動的用典、幽默的語言風格，不但在當代獨樹一幟，也達到了古人沒有達到的高度，填補了古詩詞創作中藝術表現的空白。從這一點看，毛澤東詩詞既是我國文學寶庫中不可缺少的藝術瑰寶，又是中國現代詩詞創作的一座奇峰。