今年是馮小剛導演春晚，我起心看了一下，我在網絡上看的視頻，並沒有跟晚會同步，沒有同步的原因很簡單，不喜歡的節目就直接拉快進，這跟中央電視台大凡要有西方直播節目的時候，總是要晚五分鐘是一個道理，中央台是擔心一有跟中國意識形態唱反調的說話，好有機會消除掉。

話說回來，今年的春晚，少了過去很多花里胡哨的油腔滑調，正如馮小剛的2014賀歲片《私人定製》裡面葛優講的那樣：讓我們“集體高雅”了一回。

春晚那個議論話題“春晚是什麼？”，非常不錯，這也顯示出馮導的有文化范兒來。其中有兩個經典：一就是使用筷子，我們中華文化中，使用筷子是農耕文化的精髓，我們要重視我們的傳統，西人如北歐這樣的海盜歷史，當然是使用刀叉的，對於我們來講，學會刀叉容易，反過來，如果要他們學會用筷子，那就比學刀叉難得多，難怪片中那小女孩還哭呢？所以我說馮導高，就在這裡，還有就是吃飯的時候，中國的規矩是先得老人開始提筷子夾菜，小輩才能開吃，這個細節好，中國的傳統也是要有規矩，才成方圓的。

另外一個就是公益廣告《舌尖上的春晚》，在四川的鄉村，那些鄉音，那些樸實的農民說多添一雙筷子，這也是我們這個民族好客，看重感情的地方，對於這個多添一雙筷子，這句四川人愛說的話，承傳了中國數千年的感情。劇團我在北歐生活，深有體會。記得剛出國在學校讀書的時候，有次外出參觀散夥以後，幾個同學相約去餐館吃飯，其中有個波蘭女孩因為沒有啥錢，就光坐在那裡看我們吃，她的波蘭同胞，一個男生要了好大一塊“皮薩”，狼吞虎咽，根本都不看那波蘭女生一眼，有個從英國來的也非常自然，還有個從菲律賓來的女生，她懂得我的表情，但是叫我不要那麼在意，我努力把一板巧克力送給波蘭女生，才開始用餐，但是一想起在國內，就是多添一雙筷子的事情，內心徒添悲傷，人情冷暖，非常想念家，那頓飯真沒有心思吃。

說到馮小剛導演有文化，其實是說他身後兩個大作家更有文化，一個是北京的王朔，另外一個是河南作家劉震雲，一個是有叛逆的作家，另外一個是很接地氣的作家，這也是馮導始終有戲，戲裡始終有無窮故事的根源。我打個比方把，那《鏘鏘三人行》就是因為有許子東，馬家輝，梁文道等文人做嘉賓節目方才有了看頭是一個道理，沒有這個因素，節目是走不遠的。

說起馮導有文化，表現在總政歌舞團表演的《光榮與夢想》的進行曲風格，覺得馮導那代人身上的蘇聯情結，軍事情結，世界上很多國家都有進行曲，都是一樣的令人亢奮，好像這個興奮點還很自然的表現出來。如果沒有文化的，一上來就只有唱太陽最紅了，咳咳。

今年的春晚在《英雄組歌》，經典革命芭蕾舞劇紅色娘子軍和英雄兒女電影裡面的歌曲，都有馮導那個時代很多的烙印與情結。我個人覺得，那些跳舞劇的娘子軍，她們穿着的紅軍腳綁帶都被優質的絲光套襪所替代，光滑整潔，看不出純土棉布的折皺來，我才恍然了，原來我們小時候那段時光早已經又換了一次人間。

劇團曾經聽一個朋友講過關於紅色娘子舞劇的故事，可惜我一直沒有自己去證實過，就是以前美國總統尼克松打破中美冷戰訪問中國的時候，就觀看了革命舞劇紅色娘子軍，後來美方觀看者回憶到當時的舞台情形，給人的感覺是一群穿着灰色的耗子在舞台上串來串去的。

Shit！

人是唯一能接受暗示的動物，所以，劇團今天在看的時候，就回憶起這個故事，不停地笑着，看着，覺得還真有點那個味道，不信你們自己去看看哈，回過頭來再批劇團也不遲。

劇團除夕的時候趕着在博客裡面上了團年飯，其實一個網友評價很有意思：“你的老3篇都在這裡---臘肉，扣肉，蒸肉”。馮導做春晚，也是一個道理，中國那麼大，東西南北，56個民族，男女老少，國內國外，不同方言，不同階級，不同行業等等， 肯定就是一個大雜燴，要熱鬧，要人氣，要人情，面面具到，蜻蜓點水，關鍵是，就象裡面有個父親說的一樣：“春晚不能僅僅是娛樂，還要有教育意義”，哈哈哈，我看到這裡想起我老爸來，那老爸最後還嚴肅地拍着沙發說：“受受教育有什麼不好”，

關鍵是鏡頭突然一轉，那個演《蝸居》的貪官演員出來說：“你別着急，也別上火。”

我笑翻了！

幽默是可貴的品質，一種品質，咳咳。