網上看台灣人唱

這兩天寫七十歲的感想，突然想起《四郎探母》坐宮裡兩句唱：“我好比南來雁失群飛散，我好比虎離山受了孤單”。於是就到網上搜了《四郎探母》來看。看了一會覺得不對勁了，怎麼演員名字我是有名的不知，無名的不曉，全不認識。仔細一看，原來是“中華國劇”，明白了，台灣人演的。台灣人忌諱京劇的京字，原來叫“平劇”，北平的劇。後來覺得和評劇同音，又改成國劇。國民黨就是不自信，定都南京後怕北京這個三朝古都的皇氣壓了金陵風水，改名北平。北京是大明，大清六百年的北京，豈是江浙財閥那點糟錢能撼動的，不過28年，“一片降幡出石頭”的歷史就再次重演。二百年前徽班進京，唱給皇上聽了，御賜名京劇。你國民黨篡改聖旨，該當何罪。

倆主角是周正榮，徐露，敢唱這齣戲，唱功做派是有的，但要和名角比，差距還不是一般的大。中國能登台唱這齣戲的不下百人，但出了名的就那幾個名角，最早那批京劇演員咱熟悉的不多，知道領過御賜黃馬褂的譚鑫培，兒子譚小培，花臉金少山，侯喜瑞，老旦龔雲浦，丑角馬福祿，誰唱過《四郎探母》就不知道了。四十，五十年代演過這齣戲的名家有，馬連良，譚富英，奚嘯伯，梅蘭芳，後來是馬長禮，譚元壽，杜近芳，文革後是孫越，耿其昌，李維康，現在當紅的是李勝素，于魁智。自從京劇誕生以來，哪個時代都是群星薈萃，各領風騷幾十年，但形成流派，名揚天下者卻廖若晨星。因為唱出特色，成為流派光靠功夫是不行的，更需要天賦，遺傳基因。馬連良的腦腔共鳴，裘盛戎的腦後音，就是天生的人體結構形成的，後天努力是學不來的。台灣這倆角放在內地也就是省市京劇團的水平，登台可以，特色難說。唱的倒是有板有眼，但我總感覺音域不夠寬厚，嗓音不夠圓潤，韻味不夠悠長，做派不夠瀟灑。特別是四郎出宮前那句“叫小番”，別看就這仨字，絕對是衡量演員功夫的試金石，唱好了滿堂彩，唱砸了聽倒彩。這個台灣演員把聲音唱撕了（是撕破的撕，不是嘶啞的嘶），然後低了八度，這要放老北京的戲園子裡，絕對是倒彩。再說去鐵鏡公主那位旦角徐露，走台步總覺得缺少公主那種雍容華貴的氣度，亮相那姿勢像個丫鬟，音色和李維康，李勝素根本就不在一個檔次。當年京劇是在頤和園德和樓唱給光緒慈禧聽的，舉手抬足學的都是皇家的范，代代相傳至今，台灣演員就沒這機會和條件學了。給我印象最深的是徐露那張臉，我一看就想起蘇小妹那兩句詩：“去年一滴相思淚，今日方經到嘴邊”。這扮相要在北京登台，沒到孩子撒尿那折，觀眾得走一半。

不過以台灣那裡的文化水平，唱成這樣也不容易了，至少念白沒帶出台灣腔來。據說當年大陸去的台灣老兵看了《四郎探母》引起思鄉情緒。台灣當局怕軍心不穩，禁了這齣戲，後來改了詞才允許演出。

戲雖然演的不精彩，可網上跟帖特壯聲勢。就徐露那扮相，有人跟帖吹捧說她是“鐵鏡唯一人選：徐露，夠公主格，兩岸第一花旦”。也難怪，台灣人偏居東夷海島，怎麼能知道什麼是京城的皇家宮廷風範，看見女人穿了戲袍就以為是公主。還有一個跟帖就更噁心了，他說台灣演員能唱出“感知能力”“可沒有感知能力的人，就是有再好的條件也無法創造出好的藝術。這就是如今大陸的那些所謂京劇的後代們，如于魁智、張火丁們面臨的困境。這些人的感知能力，有些人是天生就沒有，有些人是後天的被社會所扭曲敗壞。”

看來，台灣的“制度”真成了萬能的狗皮膏藥，連普通戲子貼上立馬就能超越內地名角。為了標榜台灣比大陸優越，居然腦殘到把制度與唱戲聯繫到一起，真佩服台灣人的聯想能力。不過把于魁智，張火丁放一塊還真讓人聽了彆扭，這倆本來就不是一個流派，戲路不同，選段清唱可以合作，粉墨登場毫無可能。于魁智的搭伴是李勝素，把他和張火丁扯一塊，堪稱當代“關公戰秦瓊”的笑話。跟帖作者本想發表自己對民主與京劇關係的高見，沒想到暴露出自己是個狗屁不通的大土鱉。

台灣這戲班子看的不過癮，又去搜，一下搜出個大陣容來。1991年的實況錄像，四個人演四郎，哪個單拿出來都是角啊。坐宮一折是孫岳，中國京劇團的馬派老生，和錢浩亮，劉長瑜都是1959屆中國戲校畢業的，當年唱樣板戲，他在智取威虎山里演過少劍波。鐵鏡公主是大名鼎鼎的梅派嫡傳杜近芳，歲數應該不小了，雖然有點胖，扮相還挺俊。過關一折是譚元壽，譚派第四代嫡傳。1991年譚元壽應該也60多歲了，拌馬那個搶背是他親自翻的。最可笑的是他過關後，二國舅唱：“譚元壽他過了關”。見母一折是個票友唱的，奚嘯伯親傳弟子，啟功之後中國最著名的書法家歐陽中石教授。最後交令一折是馬長禮壓軸。四個演員，倆中國京劇團的，杜近芳是公認的梅派頭牌。倆北京京劇團的，馬派，譚派領頭人，一個票友，還是中國排名第二的書法家。一個四郎由三大流派掌門人出演，個個字正腔圓，味濃韻厚，各流派的特長表現的淋漓盡致，又銜接的天衣無縫。這麼強大的陣容我還是頭一次看見。歐陽中石雖然只是個票友，但其嗓音，表情，做派絕對不遜任何名角。悲戚悽慘的表情，動作，聲音感天動人，像我這樣遠走異國他鄉的遊子，還真不敢看他的演出，催人淚下啊。

附台灣人的評價，我就不評論了，看了別笑掉大牙啊。

Weiguang Zhong6 months ago

周正榮先生的演唱讓人明白，藝術的感知能力是最重要的，有了感知能力，無論什麼樣的才能都能夠到達過人，感人的深度。可沒有感知能力的人，就是有再好的條件也無法創造出好的藝術。這就是如今大陸的那些所謂京劇的後代們，如于魁智、張火丁們面臨的困境。這些人的感知能力，有些人是天生就沒有，有些人是後天的被社會所扭曲敗壞。後者本來是可以

眼睛2 months ago

鐵鏡唯一人選：徐露，夠公主格。

眼睛2 months ago

丑角兩岸三地，頭名：當屬吳劍虹，無人能出其右?

李子英10 months ago

現在回過頭來看徐露才真是兩岸第一花旦，舞台上的台風入戲、氣質、口白、唱腔都堪稱完美。周正榮是衰派老生，他口白比唱腔好，聽她的戲是聽她的韻味不是音量。唐文華非常聰明他身上都是胡少安，尤其是程嬰一角，吊毛一氣呵成，比譚元壽稍稍遜了一點。

Weiguang Zhong6 months ago

+李子英 周先生讓京劇越發難唱了……這樣單薄的嗓子竟然能讓馬譚之後的大陸當代京劇索然無味，晚輩只有高山仰止！！