啟頌【聊聊歌劇】(26) 舊瓶裝舊酒當作舊酒賣的高男高音――countertenor

    在前面，我們聊了美聲唱法的各個聲部，從男聲的最高聲部男高音到最低聲部男低音，從女高音聊到了女低音。我們甚至聊到了各個大聲部的許多小的聲音分類和各自適合演唱的角色。至此，美聲唱法的各種聲音類型我們就基本都涵蓋了。
    但是，有的朋友可能會說，慢着，好像還有個高男高音countertenor，怎麼不見你提到啊。是的，在美聲唱法的各個聲音類型里，我們確是沒有提到高男高音。原因有二，聽我慢慢道來。
    首先，高男高音採用的不是我們平常意義上的美聲唱法。我們通常意義上的美聲唱法，是指各個聲部用同一種演唱方法――混聲唱法。各個聲部之間的區別只是由於每個歌唱者自身的生理結構決定的。一位男高音只是由於他的生理結構具有男高音的特點。和一位女高音，在唱法上，沒有不同，都是胸腔＋頭腔的混聲共鳴。這也是為什麼，一位美聲唱法的老師，不管他是什麼聲部，都可以很好的教授他的演唱方法給他的學生。男高沈湘可以教女高音迪里拜爾，女高音周小燕可以教男中音廖昌永，而男高音貝爾貢齊可以教女高音曹秀美。一位成功的男中音，只要把他在演唱bB或A的時候的歌唱感覺，正確地教會給了一位男高音，那就是他在High C時候的演唱感覺。區別只是音域和音色，而不是方法。
    這一點和中國絕大部分戲曲，比如京劇是不同的。中國的京劇是按行當分的。每個行當的唱法完全不同。同一個演唱者可以用不同的發聲方法演出不同的行當。反過來，如果一個老生，不會唱青衣，那就沒法直接用自己的發聲方法教青衣去演唱。
    而高男高音，countertenor，也有人翻譯成假聲男高音，採用的並不是混聲（真聲＋胸聲＋頭腔共鳴）的我們所謂的美聲發聲方法。而是採用假聲＋頭腔共鳴為主的發聲方法。所以，它不能歸類於我們通常意義上的聲部的概念
    我們沒有聊高男高音的第二個原因是，高男高音其實不是歌劇的傳統唱法。有的朋友可能會說，不對吧，怎麼好像反而是很多古典歌劇才採用高男高音演唱呢？那不是更傳統的唱法嗎？不是。這就是我們這次聊天題目的由來：舊瓶裝舊酒當舊酒埋的高男高音。
    在古典歌劇時期（稍稍準確地講，就是巴洛克音樂時期的歌劇和美聲時代早期的歌劇），男主人公普遍用閹人歌唱家來演唱。一些被認為有歌唱天賦的男孩，在成年之前被閹割，這樣他們不再經過變聲期，聲帶和喉頭保持着童年的柔韌，但同時，胸腔和肺卻隨着成長和其他成人沒有區別。這使得他們音域較高較寬，同時具有足夠的氣息支持。就像用汽車發動機帶動一輛摩托車一樣，動力十足。這一傳統來自於中世紀的宗教音樂。這樣做處於兩個原因，一個當然是技術上的：高音區、寬音域，氣息充足等等。第二則出於審美上的原因。在那個年代，歌劇還主要出於貴族審美，而那個年代的貴族審美則傾向於文弱、清俊。很有意思的是，幾乎各個文化都有一個時期，傾向於這種文弱、清俊的貴族審美。中國也不例外。例如紅樓夢裡賈寶玉、北靜王等等都是這種審美的極致人物。具體到中國的戲劇，古老的崑曲中都是以小生為正生的。而小生的演唱就是用假聲＋頭聲作為主要的歌唱手段。直到以京劇為主的平民審美占領舞台，這一貴族審美小生才讓位於老生為主的舞台格局。扯得有點遠，我們還回到古典歌劇時期的閹人歌唱家問題。需要注意的一點是，閹人歌唱家並不是通過類似中國小生或後來的高男高音用假聲＋頭聲的方法來歌唱，而是利用天生的未變聲之前的童年嗓音，加上胸聲和頭聲的混聲方法歌唱。
    我們來聽聽唯一一位留下錄音的閹人歌唱家Alessandro Moreschi演唱的Ave Maria（聖母頌）：

https://www.youtube.com/watch?v=KLjvfqnD0ws
    但是，請大家在聽的時候不要有誤解。我們只是來聽聽一位閹人歌唱家發出的聲音大致是什麼樣的。不僅僅由於當時錄音技術的落後，同時，最重要的也是這位Alessandro Moreschi並不是一流的閹人歌唱家，他並代表不了閹人歌唱家的真正最高水平。他只是非常幸運地留下聲音而已。所以不要試圖通過聽這個錄音，來試圖評價當年那些閹人歌唱家們的演唱水平甚至風格。
    但是，當時間逐漸步入近代乃至當代，閹人歌唱家顯然不能被現代文明社會接受了。這不是簡單審美的問題。不管是道德還是法律都不可能再允許通過給一個孩子閹割的方式來滿足任何一種藝術的審美需求了。那麼，下一個問題就是，如何重新演繹古典歌劇時代的那些藝術作品呢？
    最寬容的一種方法就是，尊重基本審美傾向，但是更多地去體現作者對感情的刻畫。說的具體點就是，比如對於閹人歌唱家演唱的男高音角色，我們不拘泥於當年的音高，就使用普通的男高音，然後把譜子上的聲音降低八度，按男高音的音域來演唱。但同時我們尊重當年偏向溫柔、清俊的室內樂感覺，不使用類似於後來真實主義歌劇裡面或者威爾第歌劇裡面那麼強的力度，那麼大的音量和那麼明顯的vibrato（顫音），而相對唱得溫柔、抒情。認為只要把作曲家真正想表達的情感表達出來了，那麼只要在風格上給予一定的兼顧，只要不太誇張，就被認為是合格地表現了古典歌劇時代的作品了。這一種方法，在上個世紀開始到上個世紀七十年代是主流思潮。我們來聽一聽著名的男高音斯基帕演唱的亨德利的歌劇《塞爾斯》Xerxes第一幕中塞爾斯的一段著名宣敘調加詠嘆調《綠樹成蔭》Ombra Mai Fu。

https://www.youtube.com/watch?v=hnCdWZVC0FY
    這部歌劇寫的是波斯國王塞爾斯（歷史上實有其人，但是歌劇里的故事並不存在）看上了弟弟的情人，企圖用各種陰謀霸占她，最後陰謀暴露，詭計沒有得逞的故事。
這首歌是第一幕一開始塞爾斯看着宮廷後院參天大樹，發的感慨。
    第一段是一個宣敘調：
Frondi tenere e belle
溫柔美麗的葉子
del mio platano amato
我喜愛的遮蔭樹的葉子
per voi risplenda il fato
命運對你微笑.
Tuoni, lampi, e procelle
雷聲、閃電和風暴
non v'oltraggino mai la cara pace,
也不會打破那可愛的平和，
né giunga a profanarvi austro rapace
吹過的風也不會褻瀆你。

    後面很長的一段間奏後是詠嘆調。歌詞很簡單：
Ombra mai fu
di vegetabile,
cara ed amabile,
soave più.
    就這一句，顛過來倒過去唱了好幾遍。
    歌詞一共就是個詞。我們看看什麼意思。
Ombra和英語裡的umbrella同源，聽起來也很像吧？就是傘的意思。這裡是像傘那樣的樹蔭的意思。
mai是英語never的意思
fu是英語的was
di大致相當於英語的of，from等介詞
vegetabile和英語的vegetable同源，就是植物的意思。
cara就是親愛的。它和英語裡的care同源。所謂親愛的，不就是你在意的，不是嗎？
Ed和英語裡的and同源，就是和的意思。
Amabile有一個英語的同源詞amiable，就是可愛的意思。
soave是溫柔、甜美的意思。英語裡也有它的一個同源詞，suave。在意大利Veneto地區生產的一種乾白葡萄酒，就叫做Soave，取的就是柔和甘美的意思。
    然後就是反覆重複這句話或者其中一部分。

    這首歌后面的詠嘆調部分，亨德爾標了個音樂標記“廣板”。因為這段旋律太好聽，後來用廣板的名字改編成了很多種器樂曲。
    但是，我們可以聽得很清楚，這種表現方法肯定不可能完美地表達那個年代溫柔、清俊的陰柔貴族審美，而顯得比較現代的陽剛審美。那麼有的人，當他追求比較authentic的表現時，上面提到的辦法可能就不太滿足了。那麼另一個替代方法，就是乾脆用女中音或女高音來唱。這也是現在演出古典歌劇的一種重要方法。這一點和國內電影電視劇常常用的成年女性來給兒童配音是一個道理。這樣，音域也不用降低了，陰柔的審美也保持了。當然，一般用女中音比用女高音多一些，因為女中音畢竟稍微更偏向渾厚一點，多少更像個青年男子（和女高音比較）。
我們也再聽一段《綠樹成蔭》。是由美國現在比較出名的女中音Paula Rasmussen出演的。

https://www.youtube.com/watch?v=WH7GSJoDUDM
從7:10開始。
    用女中音飾演原本閹人歌唱家演唱的男主角，好處是音域不用動，聲音審美也能在一定程度上保持那個年代的陰柔審美。但是，女子的聲音和形象無論如何和男的是不一樣的。賈寶玉也許很女性化，但是再女性化，他是男的。這就是為什麼當年電視劇《紅樓夢》歐陽奮強的賈寶玉很成功，而幾乎同時的電影《紅樓夢》，夏欽反串飾演的賈寶玉看着不對勁的重要原因。
    那麼，直到上個世紀五十年代末，有人想到了高男高音的方法。這種用假聲加頭腔共鳴的方式唱歌早在中世紀的英國就一直存在。但是因為當時有閹人歌唱家們，這種方法始終不是歌唱界的主流方式。在古典歌劇時代，也從來沒有人用這種方法演唱。但是，隨着我們上面提到的authentic的審美需求，有人想到了用這種高男高音的方法來演繹古典歌劇里本來需要閹人歌唱家的角色。這麼做的好處是，原來的音域不需要改變了，審美比較陰柔，符合那個年代的審美特點，同時聽着，比較接近男性的聲音感覺。實際上，和中國古典戲劇的小生唱法，異途同歸了。
    這就是我們為什麼說高男高音是舊酒裝舊瓶當舊酒賣：高男高音的方法從中世紀就有，是舊酒。用來演唱古典歌劇，裝到了舊瓶里去，當作了閹人歌唱家這個舊酒來賣。
    我們再來聽一聽由著名的高男高音Philippe Jaroussky演唱的這首《綠樹成蔭》。

https://www.youtube.com/watch?v=MQm2C5UrERg
    但是，請大家注意，儘管我們採用高男高音是為了儘量authentic地表現那個時代的音樂作品，但是高男高音依然只是個代用品，和我們前面聽過的閹人歌唱家的聲音一對比就知道，還是有一定差距的。所以，不管是用那種方法，都只是在一定程度上，達到了我們關注那部分審美而已。

    另外，對於我們很多學習唱歌的人來講，古典歌劇裡面的很多歌曲非常適合初學者學習歌唱。我們其實應該多花一些時間在學習這段時間的歌曲上。希望也能聽到很多歌友在這裡分享他們演唱的這些古典歌曲。
    這次聊的篇幅比較長。主要是涉及到的內容太多了。讀起來可能比較枯燥冗長，還請大家原諒。

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