《梁祝》作者的正名
北京官方CCTV 為協奏曲《梁祝》的小提琴的首演者俞麗拿舉辦了一場紀念節目,這次節目等於對《梁祝》的作者排名做了定論。節目安排何占豪和俞麗拿一道出場,另一位作者陳剛只是在節目中插播的短片上出現了一下。俞麗拿還在節目中特別指出,何占豪在理解越劇背景方面對她的幫助很多,又強調何不但是作者,而且作為提琴手一直在創作和演出團隊中。
《梁祝》60年代推出當初,作者排名是何前陳後。後來,在節目單中,陳剛逐漸排在前面,以至很多人以為何占豪只是助手。
何在考入上海音樂學院之前,是浙江地方越劇團的二胡手,在創作《梁祝》之前,就寫過一首梁祝題材的小提琴四重奏。在上音成立小提琴民族化實驗項目時,何和俞麗拿一樣,是小提琴專業一年級學生,從開始就是實驗項目成員,並有份提出以梁祝故事作為實驗節目之一。
由於實驗採用交響樂形式,小提琴專業的何占豪作曲知識不足,校領導才安排作曲系4年級的陳剛參加實驗項目。陳剛是作曲家的子弟,入校前就學過作曲和鋼琴,但不會提琴,也不了解越劇。何是越劇專業出身,了解梁祝的故事,也熟悉民族樂器和曲調,本身小提琴專業,《梁祝》的主旋律應該是他為主創作的。西洋交響樂有一套程式,旋律定了,和聲和章節據此展開,不太困難。但是交響樂團的樂器複雜,弦樂有大中小提琴,管樂分銅管木管,打擊樂也有多種,陳剛的作曲知識在聲部配器上應該發揮作用。所以何陳合作是必要的,只是何的貢獻應該排第一,陳排第二,開始也是如此。
陳的影響後來高於何,因為他之後創作的曲子如《陽光照耀塔爾庫什干》,《苗嶺的早晨》等等,都很成功,至今仍是中國小提琴曲的經典,以至於節目單上他的名字開始排在何占豪前面。
文革後,香港出的《梁祝》唱片只有陳剛一個人的照片;由於《梁祝》的影響,美國紐約有公司單獨授予陳剛作品獎項,報道得獎原因的文章的題目就是《蝴蝶的愛情感動斯》。這使何占豪憤怒,南方有雜誌安排何陳對談。對談中,何質問以上兩件事,陳回答是美國和香港方面是自行安排的,沒有問過他本人。何問陳領獎時為什麼不解釋清楚,陳無法回答。 總的來看,何處於質問立場,陳則顯得理虧。
對於這樣重要的經典作品,CCTV的做法是可取的,第一,第二都是貢獻,實事求是最重要。 音樂界有種看法,陳剛後來的作品成功的幾首都是改寫的,如《塔什庫爾干》是塔吉克民歌的改編,《苗嶺》也是少數民族歌曲改寫的,而陳剛個人原創的歌曲則不是很成功。何占豪創作《梁祝》主旋律,陳剛配器,應該是合理的分工合作。