北京摄影师陈曼（生于1980年）是她同一代摄影师中的领军人物。在过去的6年中，她的作品给中国商业摄影奠定了新的标准。她为众多世界知名时尚杂志拍摄照片，并与摩托罗拉和阿迪达斯等许多著名品牌合作。她在国内外举办的作品展使国际重新认识了中国新创意理念。

陈曼开始受到关注是在2003年，她为艺术设计杂志Vision拍摄了一系列突破性的封面。虽然当时她只是北京中央美术学院的一名学生，但她的摄影作品冲破了中国杂志业保守主义的束缚，捕捉到了一种新的艺术气息，吸引了海外人士的目光。

陈曼共为Vision杂志创作了8个封面，每一幅都以棚拍为基础配以后期数码技术的强化。然 而她风格的真正体现还是她来自国内国外的不同元素组合搭配，从米老鼠和日本动漫到三峡和万里长城。这个风格在陈曼年轻的职业生涯中不断被调整和改变着，成 为她作品中最重要的特征，也是中国改革开放后的青年艺术家效仿的摄影技巧。

在过去十年中，随着国外国内出版社间的合作不断增加，使陈曼事业得到了许多发展的机会。除了 Vision，她还为Vogue, Bazaar, Esquire, Cosmopolitan 和 周末画报等许多杂志拍摄照片。她的职业生涯纪录了中国杂志媒体以及艺术界的发展进程。

在西方，商业摄影和艺术摄影的融合可以参见泰利•理查森（Terry Richardson）和大卫•拉切贝尔（David LaChapelle）这两位著名后现代摄影师的作品。陈曼也像他们一样与众多的一线品牌合作，包括耐克、百事可乐和诺基亚。她为诺基亚拍摄大卫•贝克汉 姆。她为阿迪达斯“Sleek”活动做的目录画册描绘北京新兴的“城市酷感”，融合了国际流行文化和本地文化特质，作品被受赞誉。

然而，如同拉切贝尔一样，陈曼最成功的照片是那些打破现实束缚的作品。她的照片风格受国际时 尚杂志的影响很深，比如她的作品米奇女孩。她用迷你坦克和战斗机等象征物进行混搭所创造的离奇世界却是独一无二的。另一个例子是宇航员。在这个作品中，陈 曼把嫦娥1号月球探测器与美丽的模特宇航员形象相结合。该作品后来被用作伦敦维多利亚阿尔伯特博物馆举办的“今日中国设计”巡回展的海报。

不到十年的时间，陈曼成为了中国最成功的商业摄影家之一，同时也是最成功的女性摄影家。她的成功表示了在中国艺术领域的变化和女性艺术家在其中所起到的作用。她不仅改变了中国摄影界的视界，也实现了自身作为摄影师的角色变化。她的重要性是不可估量的。

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