北京攝影師陳曼（生於1980年）是她同一代攝影師中的領軍人物。在過去的6年中，她的作品給中國商業攝影奠定了新的標準。她為眾多世界知名時尚雜誌拍攝照片，並與摩托羅拉和阿迪達斯等許多著名品牌合作。她在國內外舉辦的作品展使國際重新認識了中國新創意理念。

陳曼開始受到關注是在2003年，她為藝術設計雜誌Vision拍攝了一系列突破性的封面。雖然當時她只是北京中央美術學院的一名學生，但她的攝影作品衝破了中國雜誌業保守主義的束縛，捕捉到了一種新的藝術氣息，吸引了海外人士的目光。

陳曼共為Vision雜誌創作了8個封面，每一幅都以棚拍為基礎配以後期數碼技術的強化。然 而她風格的真正體現還是她來自國內國外的不同元素組合搭配，從米老鼠和日本動漫到三峽和萬里長城。這個風格在陳曼年輕的職業生涯中不斷被調整和改變着，成 為她作品中最重要的特徵，也是中國改革開放後的青年藝術家效仿的攝影技巧。

在過去十年中，隨着國外國內出版社間的合作不斷增加，使陳曼事業得到了許多發展的機會。除了 Vision，她還為Vogue, Bazaar, Esquire, Cosmopolitan 和 周末畫報等許多雜誌拍攝照片。她的職業生涯紀錄了中國雜誌媒體以及藝術界的發展進程。

在西方，商業攝影和藝術攝影的融合可以參見泰利•理查森（Terry Richardson）和大衛•拉切貝爾（David LaChapelle）這兩位著名後現代攝影師的作品。陳曼也像他們一樣與眾多的一線品牌合作，包括耐克、百事可樂和諾基亞。她為諾基亞拍攝大衛•貝克漢 姆。她為阿迪達斯“Sleek”活動做的目錄畫冊描繪北京新興的“城市酷感”，融合了國際流行文化和本地文化特質，作品被受讚譽。

然而，如同拉切貝爾一樣，陳曼最成功的照片是那些打破現實束縛的作品。她的照片風格受國際時 尚雜誌的影響很深，比如她的作品米奇女孩。她用迷你坦克和戰鬥機等象徵物進行混搭所創造的離奇世界卻是獨一無二的。另一個例子是宇航員。在這個作品中，陳 曼把嫦娥1號月球探測器與美麗的模特宇航員形象相結合。該作品後來被用作倫敦維多利亞阿爾伯特博物館舉辦的“今日中國設計”巡迴展的海報。

不到十年的時間，陳曼成為了中國最成功的商業攝影家之一，同時也是最成功的女性攝影家。她的成功表示了在中國藝術領域的變化和女性藝術家在其中所起到的作用。她不僅改變了中國攝影界的視界，也實現了自身作為攝影師的角色變化。她的重要性是不可估量的。

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