也依據對詩詞聲韻原理的剖析。所以能適應絕大多數的古今作品。如龍譜和欽譜，單挑一個人的作品為主格，結果很多其他古人的作品都出律。可又不能說人家都錯，結果又整出一堆兒變格。按理科的習慣必須歸納出一個通用的定律才算高明，哈哈。

俺吧讀了近百首《憶少年》，見多寫為

  平平仄平仄

詩詞格律必須“從眾”，因為諸多作者都體味出了 平平仄平仄 對這個詞牌特色形成的重要性。也頗見寫成

  平平仄仄仄

的，於是標識為 平平仄中仄。

而其下句的

  仄+中平中仄

要限定的其實是 1+4 這個句式。否則可能會寫成2+2+1，或2+3，或3+2，跟上句搭配就成了一聯普通五言詩的上下句，詞的特點沒了。1+4 基本上會出現 仄+中平中仄，因第一個字是領字，基本上都用仄，這樣，上句成：

  2+2+1，或2+3，或3+2

下句成

  1+4

旋律在這裡就產生了頓挫，於是有了一唱三嘆的趕腳，立馬覺得像詞，而不是詩了。所以這個【憶少年】兩大特點：

1- 第一行，三個排比句

2- 上下片尾句 都是 1+4

俺又人老話多了。哈哈