| 閒侃“點絳唇”這個詞牌
【點絳唇】這個詞牌有很多名作，印象最深的有馮延巳的：
蔭綠圍紅，飛瓊家在桃源住。畫橋當路，臨水雙朱戶。
柳徑春深，行到關情處。顰不語，意憑風絮，吹向郎邊去。
還有李清照的：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
俺習作過幾首【點絳唇】，不是很順手。可能因為它句短韻密，且皆押仄韻。《欽定詞譜》和《龍榆生譜》大同小異，引龍榆生譜如下：
中仄平平，中平中仄（增韻）平平仄（韻）。
仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
中仄平平，中仄平平仄（韻）。
平中仄（韻），仄平平仄（韻），中仄平平仄（韻）。
全篇只有九個句子，卻有七個韻腳，若加上“增韻”就成八個了。且句子都較短，三字句一個，四字句四個，五字句三個，而七字句只有一個。如此則吟誦起來，韻腳顯得非常急促緊密。這樣的詞牌適合寫什麼情緒呢？看來無論悲喜，大約都很激烈。
因為句短，全篇句式的變化也受拘束。細看一下，其韻腳格律差不多都是平平仄，所以作者常常會下意識用一個字的詞來作韻腳，從而韻句的句尾多出現清一色的2+1。如：
關情+處、桃源+住、纖纖+手、輕衣+透、金釵+溜、和羞+走、青梅+嗅...
讀起來頗為單調，是不是？避免的辦法能想到的有二：一是韻句句尾要注意2+1與1+2形式的交換使用；二是句子前半部分應多用些虛詞、副詞或方位詞等，來消弱句尾句式重複的單調感。
上面兩首【點絳唇】，俺覺得馮延巳句尾變化處理得好，2+1和1+2交替使用；而李清照則句子前半部分變化多，處理的好。都避免了全篇句式的單調。
發現咱們詩壇中頗有高手，對討論詞牌格律情有獨鍾，有再核校詞牌者，有倡依聲填詞者，各有新見，皆亮人眼。其實詞譜傳承已近千年，中間多少古人修訂，到今天幾成完璧，再核校又能如何？若把精力放到討論如何填好一首詞的體會上或許更有趣味。再有依聲填詞的執着，其願望肯定是良好的，姑且假定這個“聲”指的是古代樂譜，可這“聲”今日何在啊？不知“聲”在哪裡，卻又如何“依”？
在特殊年代裡，老毛的【沁園春.雪】還有【七律.長征】啥的，都被譜成曲了，有“聲”了，可那“聲”是“古聲”嗎？整個一現代歌曲！不僅“聲”是現代歌曲，音也是漢語拼音。如果這就叫依“聲”填詞，不就等於說唐宋詩人都會唱現代歌曲了嗎？那麼“聲”，也就是“古代樂譜”，到底在哪兒？很遺憾，都失傳了！現代人要研究古代樂譜只能等着挖掘古墓了，什麼時候能挖出一張唐宋時期燒制的流行歌曲的光盤，什麼時候才能有所突破。哈哈。
網上看見給古詞牌譜曲的有之，還有會說閩南話的同胞朗讀唐詩自稱就是古韻的也有之。俺就奇怪了，李白是碎葉城人，在現在的吉爾吉斯斯坦，杜甫是河南鞏縣人，難道這二人都得學會閩南話才能寫唐詩？還是說唐朝人說的都是現代的閩南話？
李清照在《詞論》中說過這麼一句話：“本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。”啥意思？入聲有爆破音的性質，類似（俺說的是“類似”啊，入聲字裡含有元音）英文的清輔音，非常短促。為此，若把入聲字作韻腳，歌唱時就不能拉長音，故“不可歌”。除此之外，平上去三聲，任君扯着嗓子唱！就這麼簡單。所以說，現代人填詞，自己還不知“聲”在哪裡，卻非要強調依“聲”填詞，實在太誇張了。
俺個人陋見，詩詞曲都一樣，說到格律，歸根結底都是為了遵循聲韻的基本原理，無論吟誦歌唱皆以流暢自然省力動聽為根本目標。咱們漢字一字一音，一口氣說七個字左右最舒服；漢字還常喜歡二個字組成一詞，故以兩個字合為一個音節，三到四個音節連成一句，也最為合適；由於詩歌要求音節的鏗鏘又逐步形成了平平和仄仄成雙配伍相互交替的節奏。形成的句式不外乎：
平平仄，仄仄平，平仄仄，仄平平
平平仄仄，仄仄平平
平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄，仄仄仄平平
當然事物都是變化的，平仄格律也是如此，但“萬變不離其宗”，詩詞格律也有“宗”，就是“平不令單”。為啥“平不令單”？因為平比仄發出的聲要“弱”，平若單了，就失衡了。不離開“平不令單”這個“宗”；明白“二四六”乃音節的分界線，故要“分明”；三平腳，三仄腳通常也要避免；在這些前提下，“一三五”自可不論，也就無須再死摳詞牌了。
《欽定詞譜》和《龍榆生譜》常有根據前代某位大家某首作品而“死規定”詞譜的習慣，也就是說，那位大家咋寫的，編詞譜時，其平仄就咋樣兒，一個字不能差。於是出現了很多怪現象，如“仄平平仄”。其實一看便知其原型就是：平平仄仄。完全因為那位大家恰好寫成仄平平仄，詞譜竟也跟着“死規定”成相同的樣子。殊不知它是平平仄仄演化而來的：仄可以單，故可變成平平平仄，如此則句中有三個平聲字了，於是第一個平也可以仄，因為中間還有兩個平，並沒有“單”，故還可以變作仄平平仄。但是：填詞的人若回過頭去，再填成“平平平仄”或“平平仄仄”並不等於出律！謂君不信，俺舉幾個古人【點絳唇】的例子：
一：蘇軾的
不用悲秋，今年身健還高宴。
仄平平仄，中仄平平仄。--- 龍榆生譜
江村海甸，總作空花觀。
平平仄仄 --- 蘇軾所作
尚想橫汾，蘭菊紛相半。
樓船遠，白雲亂飛，空有年年雁。
二：秦觀的
醉漾輕舟，信流引到花深處。
仄平平仄，中仄平平仄。--- 龍榆生譜
塵緣相誤，無計花間住。
平平平仄 --- 秦觀所作
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數，亂紅如雨，不記來時路。
三：納蘭性德
別樣幽芬，更無濃艷催開處。
仄平平仄，中仄平平仄。
凌波欲去，且為東風住。
平平仄仄 --- 納蘭性德所作
忒煞蕭疏，怎耐秋如許？
還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
可見寫詩填詞作曲，不可不遵守詞譜，又不可盲從。應該循其原理而生變化，否則徒為古人笑爾。
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