自跋拙作之《咏少女图》

请先欣赏画家艺萌兄的大作《少女图》：

俺不得不坦白，对画作的欣赏俺属于二把刀水平。冒昧猜测艺萌兄这幅画似用水粉和炭笔在布上画的，一眼看过去，即感受到一种淡雅氛围。相同的一幅画，不同的人来欣赏会有不同的感受，俺个人的感受在赏析咸人兄为这幅画配写的诗作时已经说过，再照引如下：

艺萌兄的画很精彩！像苍崖古壁上的石雕，记述着人类初萌的脉动。小星星似天，气泡泡又似海，而那天籁的少女似眯似梦，亦眺亦瞩，上襦下裙，带挂明珰，而露肩的广袖，又给人以穿越的浮想...

俺见美图哪有不咏的道理？自然也即兴咏了一首，借着酒兴，再把陋作引来，自跋一番：

广袖襦裙明月珰，海中萌醒沐曦光。
朦胧金染孤星影，浩渺梦缠双燕梁。
一瀑青云无限楚，半肩白玉几分唐。
扬颌远眺斑骓岸，娇涩桃葩初蕴香。

拙作用笔着眼于这幅美图的“朦”和“萌”，“朦”者画也，“萌”者少女也。且因此画乃现代风格，而【七律】则属古典诗词体裁，故在构思上也略有穿越。请随俺逐联看来：

广袖襦裙明月珰，海中萌醒沐曦光。
--- 这顶联出句先聚焦少女的形象，映入俺眼帘的是：“广袖襦裙明月珰”。这里的“珰”与原画有出入，俺眼拙也，原来那贴身的黄玉之环乃俺们新疆的热瓦甫琴也！哈哈。不过俺无须再改字了，不光是这“明月珰”三字太美了，而且它还可以解释为“玉耳环”*。如此则与画中的琴也没有冲突了。有诗友问了：“俺肿么在画里找不到耳环哪？”答曰：“被少女那一头浓发给遮住了。” 看！朦胧的画和朦胧的诗总会找到交汇点的。

而利用对句的“海中萌醒沐曦光”，俺在试图让水天结合，以烘托出更融合的朦胧意境。这少女究竟是谁呢？安徒生笔下的“海的女儿”？还是东海龙宫里的的小公主？反正她清新得像春雨后的萌芽，醒了，脸上还流淌着温柔的曦光。

朦胧金染孤星影，浩渺梦缠双燕梁。
--- 这颔联出句的“朦胧金染孤星影”视角转向画的右上方渲染出来的金色，还有左边的星星以及它们旁边的水泡泡，俺假设它们正是那拂晓的寒星落入水中激荡而成的。

少女的年华是多梦的年华，这位少女昨夜梦的是啥呢？俺的笔不自由地让她的梦到了“双燕梁”，“爱”终究是永恒的主题，连俺一大西北蛮汉也不能免俗。于是就有了这一联的对句：“浩渺梦缠双燕梁”。这句里的“梦”字还有照应首联里“萌醒”二字的功能，使联与联之间的内在联系更为密切。

一瀑青云无限楚，半肩白玉几分唐。
---  俺常说，七律四联中，颈联的任务最重，要么极力渲染为尾联蓄势，要么陡然转折，以带出尾联的议论或感叹。这里俺选择了“极力渲染”的写法，因为俺发现这位少女的一头浓如瀑布的黑发和洁白如玉的双肩若不认真描写一下的话实在可惜。“楚”和“唐”有点穿越，俺是个喜欢玩儿文字把戏的人，“楚”既是“楚楚动人”，又是“楚国”，这个“楚”字让人联想起沾泪的青竹，细腰的美女，还有那总在雨声中让人浮想联翩的潇湘。很可惜，“唐”字未能双关，其意就是咱们大唐朝。那么为啥“半肩白玉”独属于大唐呢？因为大唐的女子最自由洒脱，虽不敢真这么样地展露美肩，但却无需裹脚，无需用扇子遮脸，更无需一出门就藏在轿里车里，她们可以大大方方地走在官道上。她们可以写诗，可以踢球，更可以骑马。有一首唐诗是这样写的：

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫峨眉朝至尊。

这虢国夫人乃杨贵妃的三姐是也，虽然她有特权，但就这么穿着平常的衣服，一点不化妆，大气地骑马进北京天安门，已足见唐代的女性是多么的亮眼！

扬颌远眺斑骓岸，娇涩桃葩初蕴香。
--- 尾联者，尾声也。七律对尾联的要求是：诗虽结束，然余韵绝不能断。直到这一联，俺的笔触才最后转向了少女的眼睛，真得成了画龙点睛了：您看她下颌微扬，多么自信地望着远处。可她在望啥呢？原来那岸上她所憧憬的王子正骑着马奔来！想象着过一会见到他时会多么的亲密，少女不由地娇羞起来，两腮就像一朵含苞欲放的桃花... 至于这少女和王子见面后又会如何，那可就得等艺萌兄《少女图》之二问世才能分解了。哈哈

注*：“珰”可解释为玉耳环，如李贺诗云：“青云教绾头上髻,明月与作耳边珰”； 也泛指身上佩戴的环状玉石饰物，如《柳毅传》中有：“明珰满身”。