阿立兄原玉：【五律】詠桃 和綠島兄、雪葵兄（兼和女王、靈機兄等詩友）
送交者: 杭州阿立 2017年02月27日

梅櫻爭繡女，又待賞春桃。
十里花顏近，三生情路遙。
臨湖多少彩，對鏡幾人嬌。
向晚紅霞遠，停杯把月邀。

古典詩詞是咱們使用漢字最極致的形式，屬於象牙塔尖，再無其上。連盛唐詩人其實也僅精其一。比如老杜七律，王維五律，李白古風，白居易長歌，王昌齡七絕等等。流傳到咱們現代人則更明顯。就說咱們詩壇常來的詩友吧，西嶺兄詞+律詩皆佳，他自比則詞功力更紮實；綠島兄七律最嫻熟，達到七段（請不要小看七段，李連杰年輕時剛演完《少林寺》與小日本空手道四段過招，二人打平手），詞則寫的較少，騎五言的小毛驢更少。但綠島兄的新詩屬於蓋帽級別，可惜咱們罈子裡新詩總是“在野黨”。哈哈。邊砦兄也是詩詞雙佳，俺個人感覺若他自比則絕律強於詞；阿立兄絕句構思最得古意，大多都可圈可點；文思兄填詞短調已入佳境，好像還沒騎過驢。俺吧，其實就是騎驢稍微有些把握，可能是從小馬背上長大的原因，哈哈，詞上無把握，很少有寫順溜的；新詩則絕對爛，就是把古詩寫成白話。不過俺“擅長”給自己的詩詞寫序，熟稔的詩友評俺的詩詞常說“序比詩寫得好”！“高興”得俺哪 恨不得把屏幕砸嘍。哈哈。今天是腫麼了，俺又有點兒跑題啊，趕緊接着說五律。五律與七律絕非每句僅僅差兩個字的區別，而少了兩個字決定了它的寫法與七律截然不同。七律每句七個字，可以分成

2+2+2+1 --- 共4個音步。而五律每句五個字，只能分成

2+2+1 --- 共3個音節。

雖然只差一個音節，卻極大地限制了句式的變化，這是個“先天不足”。要彌補這個先天不足怎麼辦？詞句就得精煉，因為你木有浪費的本錢。假如作者忽略精煉，則句子，甚至全篇就很顯得“鬆散”，而七律或稍不精煉呢，卻不大顯眼，因為它多兩字。比如崔顥的黃鶴樓：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

這一聯精煉嗎？答：不精煉。跟杜甫的

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

一比較就可看出後者才叫精煉。但前者崔顥那一聯是否顯得“鬆散”？俺個人是不覺得，因為太鍊字反而烘托不出那種悠遠的氛圍。

再看一首王維的五律，來進一步感受五律精煉之重要：

初出濟州別城中故人 王維

微官易得罪，謫去濟川陰。
--- 看，上面這一聯要是翻譯成現代漢語字數會增加不少。但七律的“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓”譯成漢語幾乎不用增加幾個字。原因：一個傾向精煉，一個不忌鬆散。
 
執政方持法， 明君照此心。
閭閻河潤上，井邑海雲深。
縱有歸來日，各愁年鬢侵。

本着這個標準，咱們一起逐句走過阿立兄這首五律大作：

梅櫻爭繡女，又待賞春桃。
--- 又待 稍微松一點，但這一聯可以通過。

十里花顏近，三生情路遙。
--- 頷聯字面上雖似不煉，但語意煉，通過。

臨湖多少彩，對鏡幾人嬌。
--- 頸聯稍嫌鬆散。另外“多少”與“幾”意贅，且

“多少”vs“幾+人”

不是很工。

向晚紅霞遠，停杯把月邀。
--- 尾聯也稍稍地嫌“松”。

可見五律因字少，首要避免鬆散，而求精煉。所謂的“精煉”或在遣詞造句上求煉，或在語意上求煉。大約讀一首五律，一上眼即先察“精煉”與否；而讀七律則先察“變化”與否。當然精煉和變化都是古典詩詞的“通用”要求，這裡要說的是因體裁天生的不同而側重也不同是也。

嗯，阿立兄初次騎小毛驢，屬於成功之作。祝賀！