春到风多上翠荫，
--- “上”字用得好。好在以实写虚：春到风多，风在哪里？风看不见摸不着，故虚。然风可借物现形扬声：风在浪尖，风在树稍，风在酒旗，风在白袍... 而这首诗中，风在翠荫，荫动而引人看梢。为啥不用“动”树荫或“舞”树荫？此二字太“直”，诗贵曲而不贵直。“上”字有书卷气，得古雅韵味，得之于不知不觉之间，与“风”字融为一体。

水云深处是桃林。
清歌一曲令人醉，
香梦千花不自禁。
--- “香”字用得好！注意啦：“香梦”与“艳梦”有本质上的区别：后者多涉“艳情”，而前者强调的是“雅致”。“香”自何来？如无所自即为堆砌，为诗所不取。“香”自“花”来。“梦”者何人？花自入梦乎？人因而梦乎？或人与花同在梦中，又何不可？此联亦妙：

清歌一曲令人醉，
香梦千花不自禁。

结尾三字，令vs不，副词相对；人vs自，名词代词相对；醉vs禁，动词相对。虽对而不拘，好！
 
游子他乡生白发，财人好客散黄金。
湖光画影须添墨，恰有扁舟独鼓琴。
--- “添墨”带出“扁舟”亦为妙笔，不再细评。