春到風多上翠蔭，
--- “上”字用得好。好在以實寫虛：春到風多，風在哪裡？風看不見摸不着，故虛。然風可借物現形揚聲：風在浪尖，風在樹稍，風在酒旗，風在白袍... 而這首詩中，風在翠蔭，蔭動而引人看梢。為啥不用“動”樹蔭或“舞”樹蔭？此二字太“直”，詩貴曲而不貴直。“上”字有書卷氣，得古雅韻味，得之於不知不覺之間，與“風”字融為一體。

水雲深處是桃林。
清歌一曲令人醉，
香夢千花不自禁。
--- “香”字用得好！注意啦：“香夢”與“艷夢”有本質上的區別：後者多涉“艷情”，而前者強調的是“雅致”。“香”自何來？如無所自即為堆砌，為詩所不取。“香”自“花”來。“夢”者何人？花自入夢乎？人因而夢乎？或人與花同在夢中，又何不可？此聯亦妙：

清歌一曲令人醉，
香夢千花不自禁。

結尾三字，令vs不，副詞相對；人vs自，名詞代詞相對；醉vs禁，動詞相對。雖對而不拘，好！
 
遊子他鄉生白髮，財人好客散黃金。
湖光畫影須添墨，恰有扁舟獨鼓琴。
--- “添墨”帶出“扁舟”亦為妙筆，不再細評。