這得先從【楊柳枝】說起。其實它就是一首仄起平收入韻的七絕。請看溫庭筠所寫：

金縷毿毿碧瓦溝（韻），六宮眉黛惹香愁（韻）。晚來更帶龍池雨，半拂闌干半入樓（韻）。　
中仄平平中仄平（韻），中平中仄仄平平（韻）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韻）。

既然就是一首絕句，為什麼又說它是“詞”？因為這首七絕是用來唱的，而唱就得按着“曲譜”來，這就要求“楊柳枝”這首七絕在用字上必須適合於唱！怎麼適合？就是在平聲的“陰平、陽平”和仄聲的“上、去、入”的搭配上有更細緻的講究。這些“講究”咱們後人還能揣摸出來，可當時的“曲譜”卻沒流傳下來，唐、宋、元的曲譜都沒流傳下來，悲劇吧？所以文革時，作曲家們譜出的《沁園春.雪》怎麼聽都是一首現代歌曲，因為沒有《沁園春》的古曲譜可以參照。

接着再談【添聲楊柳枝】。唐宋詞根據曲譜的變化，有“添聲、攤破”和“偷聲、減字”的手法。前者一般要加字，曲譜聲調會增加；後者減字，曲譜聲調減少。請看唐人顧敻的一首《添聲楊柳枝》：

秋夜香閨思寂寥(韻)，漏迢迢(韻)。
中仄平平中仄平(韻)，仄平平(韻)。

鴛幃羅幌麝香銷(韻)，燭光搖(韻)。
中平中仄仄平平(韻)，仄平平(韻)。

正憶玉郎遊蕩去(韻)，無尋處(韻)。
中仄中平平仄仄(韻)，平中仄(韻)。

更聞簾外雨瀟瀟(韻)，滴芭蕉(韻)。
中平中仄仄平平(韻)，仄平平(韻)。

再看唐人賀鑄的

蜀錦塵香生襪羅(韻)，小婆娑(韻)。　
中仄平平中仄平(韻)，仄平平(韻)。

個人無賴動人多(韻)，見橫波(韻)。　
中平中仄仄平平(韻)，仄平平(韻)。

樓角雲開風卷幕(韻)，月侵河(韻)。
中仄中平平仄仄(韻)，仄平平(韻)。

纖纖持酒艷聲歌(韻)，奈情何(韻)。　
中平中仄仄平平(韻)，仄平平(韻)。

發現了嗎？二者的不同只是在第三句的韻腳，前者是“平中仄”，後者是“仄平平”。

現在終於該說這個【新添聲楊柳枝】了。先看溫庭筠的：

井底點燈深燭伊，
共郎長行莫圍棋。
玲瓏骰子安紅豆，
入骨相思知不知？

咦？腫麼“新添聲”了卻沒添字啊？對了，添聲有時也可以不添字！俺猜想所添的聲調一定是由樂器來完成的。可惜曲譜沒流傳下來，咱們今人沒有這個耳福。為了區別，這個新的詞牌就被稱為【新添聲楊柳枝】。注意啦：“新”不見得特指“添聲未添字”這個概念，應該理解為整個曲譜都是新的，而添字與否只是其一。請再看兩首《新添聲柳楊柳》，唐人裴誠所作也：

其一：
思量大是惡姻緣，只得相看不得憐。願作琵琶槽那畔，得他長抱在胸前。

其二
獨房蓮子沒有看，偷折蓮時命也拌。若有所由來借問，但道偷蓮是下官。

*** *** *** ***

最後補充說明幾句：詞牌名為【新添聲楊柳枝】，為什麼溫庭筠的題目是《新添聲楊柳枝詞》？他加個“詞”字要強調這是用來唱的詞，而不是一首普通的七絕。

另外還應注意【新添聲楊柳枝】和《新添聲楊柳枝》的區：凡是標明詞牌要用【】，而標明詩詞的題目則用《》。如：

雪豆很喜歡【沁園春】這個詞牌。
雪豆已經填了十幾首《沁園春》。

寫成“《沁園春》雪”對嗎？不對，應該寫為：

《沁園春.雪》。

蘇軾詠月的那首《沁園春》沒有題目，怎麼註明？可以把第一句寫入題目。如：

《沁園春.明月幾時有》