不记得以前读过梅尧臣的诗，可能唐诗本来就多得读不过来，一直没注意宋代的诗，读也是宋词。喀什大侠转帖了十五首宋代七律，说是堪与唐诗比肩，读着果然很给力，看来宋诗这一课俺得恶补啊。

网上走访度娘，得知梅尧臣从小就能诗，说他与苏舜钦齐名，被称为“苏梅”，又与欧阳修齐名被称“欧梅”。两个称号都富有诗意！还说他作诗主张写实，反对西昆体。西昆体该反！西昆体就是以杨亿为首的一群宋代宫廷文人们模仿李商隐的字面格调，写一些辞藻华丽而内容空泛的诗句。他们只追求形式美，却忽略了思想内容的积极性。这梅尧臣还为《孙子兵法》作注，为《诗经》写了《毛诗小传》，很合俺的脾性！所以俺才要赏析他这首律诗：

东溪（宋梅尧臣）
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

读过一遍发现，果然非常写实，用笔在平淡中生奇。全篇格调欢快，怡然自得。看得出他郊游玩得不错，心情蛮好。逐句看来：

行到东溪看水时，
--- 到了东溪后，水色迷人，于是停船。

坐临孤屿发船迟。
--- 只见梅老先生坐在岸边半岛上看哪看，迟迟舍不得离去。

野凫眠岸有闲意，
--- 因为他坐得久了，野鸭子渐渐地不怕他了，居然凑到岸上来，卧沙子上休息。跟他一样，很悠闲的样子。

老树着花无丑枝。
--- 这句像是梅尧臣的自拍照啊。老树应该是自喻，树虽老，只要开得花好，枝子就不会丑。好生自信自得啊。俺大胆猜想，那地方不见得真有树，既然是写诗么，只要需要树，没树也写出树来。

短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
--- 嗯，这两句还有必要继续写景吗，上联已经用实笔写景，这句还写，是不是有点儿重复的感觉？其实七律用笔，非常强调指代的笔法，就是像用特写镜头拍摄出一个典型细节，其它所有的细节任读者自己去现象就可以了。比如拍摄山里的庙，只要拍摄到松梢上露出的庙的一个飞檐即可，无须真拍摄到庙门，还再进去拍大雄宝殿。让读者自己想象就是了。其实梅老先生这一联大可以换一个角度来虚写，免得和上一联的实写重复。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
--- 尾联蛮逗趣的，有丝丝的诙谐味道。景致氛围好得不舍不的离开，但家还是得回。介一天的疯玩儿，累得人仰马翻。好！

最后就这首诗的平仄格律讨论几句，俺不用说大家都知道，这梅尧臣用的是《平水韵》，因为他没学过汉语拼音，哈哈：

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
--- 注意“发”字读仄

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
中平中仄仄平仄，中仄仄平平仄平。
--- 出句“有”字当平而仄，属于“特拗”，可救可不救；对句“着”字当平而仄，先犯孤平；于是对句倒数第三字的“无”字当仄而平，后救了本句的孤平，同时也救了出句的特拗。

短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
--- 注意啦：“耳”字《平水韵》中也读仄音，可它被放在平声的位置上，所以俺严重怀疑在宋代“蒲耳”连读时，“耳”读平声。要不就是这梅老先生有地方口音。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
中平中仄仄平仄，中仄平平平仄平。
--- 和上面颔联一样，“住”字当平而仄，倒数第二字的“不”本来平仄两读，这里可读平，于是又形成了“特拗”，可就可不救；而对句倒数第三字的“车”也是可平可仄，这里可读平，从而救了出句的“特拗”。

看见梅尧臣对格律还是很“讲究”的。

注：中仄仄平仄 是拗句，被称为“特拗”，它的标准格式为：中仄平平仄。