不記得以前讀過梅堯臣的詩，可能唐詩本來就多得讀不過來，一直沒注意宋代的詩，讀也是宋詞。喀什大俠轉帖了十五首宋代七律，說是堪與唐詩比肩，讀着果然很給力，看來宋詩這一課俺得惡補啊。

網上走訪度娘，得知梅堯臣從小就能詩，說他與蘇舜欽齊名，被稱為“蘇梅”，又與歐陽修齊名被稱“歐梅”。兩個稱號都富有詩意！還說他作詩主張寫實，反對西崑體。西崑體該反！西崑體就是以楊億為首的一群宋代宮廷文人們模仿李商隱的字面格調，寫一些辭藻華麗而內容空泛的詩句。他們只追求形式美，卻忽略了思想內容的積極性。這梅堯臣還為《孫子兵法》作注，為《詩經》寫了《毛詩小傳》，很合俺的脾性！所以俺才要賞析他這首律詩：

東溪（宋梅堯臣）
行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。
野鳧眠岸有閒意，老樹着花無丑枝。
短短蒲耳齊似剪，平平沙石淨於篩。
情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。

讀過一遍發現，果然非常寫實，用筆在平淡中生奇。全篇格調歡快，怡然自得。看得出他郊遊玩得不錯，心情蠻好。逐句看來：

行到東溪看水時，
--- 到了東溪後，水色迷人，於是停船。

坐臨孤嶼發船遲。
--- 只見梅老先生坐在岸邊半島上看哪看，遲遲捨不得離去。

野鳧眠岸有閒意，
--- 因為他坐得久了，野鴨子漸漸地不怕他了，居然湊到岸上來，臥沙子上休息。跟他一樣，很悠閒的樣子。

老樹着花無丑枝。
--- 這句像是梅堯臣的自拍照啊。老樹應該是自喻，樹雖老，只要開得花好，枝子就不會丑。好生自信自得啊。俺大膽猜想，那地方不見得真有樹，既然是寫詩麼，只要需要樹，沒樹也寫出樹來。

短短蒲耳齊似剪，平平沙石淨於篩。
--- 嗯，這兩句還有必要繼續寫景嗎，上聯已經用實筆寫景，這句還寫，是不是有點兒重複的感覺？其實七律用筆，非常強調指代的筆法，就是像用特寫鏡頭拍攝出一個典型細節，其它所有的細節任讀者自己去現象就可以了。比如拍攝山裡的廟，只要拍攝到松梢上露出的廟的一個飛檐即可，無須真拍攝到廟門，還再進去拍大雄寶殿。讓讀者自己想象就是了。其實梅老先生這一聯大可以換一個角度來虛寫，免得和上一聯的實寫重複。

情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。
--- 尾聯蠻逗趣的，有絲絲的詼諧味道。景致氛圍好得不舍不的離開，但家還是得回。介一天的瘋玩兒，累得人仰馬翻。好！

最後就這首詩的平仄格律討論幾句，俺不用說大家都知道，這梅堯臣用的是《平水韻》，因為他沒學過漢語拼音，哈哈：

行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
--- 注意“發”字讀仄

野鳧眠岸有閒意，老樹着花無丑枝。
中平中仄仄平仄，中仄仄平平仄平。
--- 出句“有”字當平而仄，屬於“特拗”，可救可不救；對句“着”字當平而仄，先犯孤平；於是對句倒數第三字的“無”字當仄而平，後救了本句的孤平，同時也救了出句的特拗。

短短蒲耳齊似剪，平平沙石淨於篩。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
--- 注意啦：“耳”字《平水韻》中也讀仄音，可它被放在平聲的位置上，所以俺嚴重懷疑在宋代“蒲耳”連讀時，“耳”讀平聲。要不就是這梅老先生有地方口音。

情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。
中平中仄仄平仄，中仄平平平仄平。
--- 和上面頷聯一樣，“住”字當平而仄，倒數第二字的“不”本來平仄兩讀，這裡可讀平，於是又形成了“特拗”，可就可不救；而對句倒數第三字的“車”也是可平可仄，這裡可讀平，從而救了出句的“特拗”。

看見梅堯臣對格律還是很“講究”的。

註：中仄仄平仄 是拗句，被稱為“特拗”，它的標準格式為：中仄平平仄。