闲侃【喜春来】这个词牌

“喜春来”究竟算词牌？还是算曲牌？首先，因为介“喜春来”的始作俑者元好问是元代人，从而给它蒙上了曲牌的“阴影”。元好问是这样写的：

《喜春来·春宴》（元好问）
梅残玉靥香犹在，
柳破金梢眼未开。
东风和气满楼台。
桃杏拆，
宜唱喜春来。

估计该词牌奏是因最后这句“宜唱喜春来”而得名。

再从全篇格律上看，更加深了其可能为曲牌的“阴影”：

梅残玉靥香犹在，
中平中仄平平仄（韵A）*1

柳破金梢眼未开。
中仄平平仄仄平（韵A）

东风和气满楼台。
中平中仄仄平平（韵A）

桃杏拆，*2
中仄平（韵A）

宜唱喜春来。
中仄仄平平（韵A）

*1- 第一句韵脚上的“在”字读仄声，与“开、台、拆、来”这四个平声字通押。“平仄通押”这个现象在曲牌里常见，如元代马致远的“天净沙”：

枯藤老树昏鸦（韵A平），
小桥流水人家（韵A平），
古道西风瘦马（韵A仄）。
夕阳西下（韵A仄），
断肠人在天涯（韵A平）。

而这个现象在词牌里却很少见：“平仄通押”的词牌，龙榆生谱总共才收录了6个。可见这个“喜春来”更像曲牌。
    
*2- “喜春来”既为词牌，当然要用“词林正韵”来押韵。然而这个“拆”字在“词林正韵”里属于“陌部”，读入声，自然是仄声。而在“喜春来”这个词牌里，“拆”字这个位置必须是平声！难道元好问写错了？非也！因为在元曲里这个“拆”字读平声。那么介“喜春来”究竟是词牌还是曲牌？这个咱们今人就不要管了，古人说它是词牌，它奏是词牌，反正又不是啥国计民生的大事。哈哈

接下来要做啥俺不说大家都知道了，就是要读“一堆”古人的《喜春来》佳作，不用说作者都是元代以后的：

喜春来（元·王伯成）
多情去后香留枕，
好梦回时冷透衾，
闷愁山重海来深。
独自寝，
夜雨百年心。

喜春来（元·伯颜）
金鱼玉带罗襕扣，
皂盖朱幡列五侯，
山河判断在俺笔尖头。--- 这句居然加了“衬”字，更像元曲了。
得意秋，
分破帝王忧。

喜春来（元·张弘范）
金装宝剑藏龙口，
玉带红绒挂虎头。
旌旗影里骤骅骝，
得志秋，
喧满凤凰楼。

喜春来（元·张雨）
江梅的的依茅舍。
石濑溅溅漱玉沙。
瓦瓯蓬底送年华。
问暮鸦。
何处阿戎家。

喜春来（元·周德清）
月儿初上鹅黄柳，
燕子先归翡翠楼，
梅魂休暖凤香篝。
人去后，--- 读仄声，应为个例。
鸳被冷堆愁。

喜春来（元·周德清）
閒花酝酿蜂儿蜜。
细雨调和燕子泥。
绿窗蝶梦觉来迟。
谁唤起。
帘外晓莺啼。

喜春来（元·徐再思）
春云巧似山翁帽，
古柳横为独木桥，
风微尘软落红飘。
沙岸好，
草色上罗袍。

春来南国花如绣，
雨过西湖水似油，
小瀛洲外小红楼。
人病酒，
料自下帘钩。

喜春来 七夕二首 其一（明·黄淮）
凉飙轻约银河浪，
灵鹊新成织女桥。
两旗关处瑞香飘。
欢未了、
休遣漏声高。

喜春来 七夕二首 其二（明·黄淮）
谁言七夕佳期远，
争似人间别意多。
秋风衰鬓渐双皤。
何日可、
归卧白云窝。

（请注意：上面点朱的字皆读仄声。而点翠的字都读上声，说明作者把“喜春来”作为曲牌来填了。）

读完这些古人所作的《喜春来》，最后归纳总结出曹谱：

中平中仄平平仄（韵A）
中仄平平仄仄平（韵A）*3
中平中仄仄平平（韵A）
中仄平（韵A）
中仄仄平平（韵A）

*3- 有眼尖的诗友一眼看到这第二句的“中仄平平仄仄平”，不由好奇了：“曹谱不是一贯的灵活机动吗？肿么第五字的‘仄’本来就可平可仄应该标注为‘中’的，却一反常态的死规定为‘仄’了涅？”妙哉此问！有两个原因：

一：读完上面11首《喜春来》发现：在每一首中这第二句的第五字都用仄声字。这一点引起了俺的注意，于是得出了下面的结论：

二：宋词和元曲有时为了整体旋律的需要，会特别强调某一个的读声，这一点元曲比宋词来得更严重，有时用仄声时甚至标明要用上、去、还是入，；例子曲牌中很多，就不举了。举个宋词的例子，就看“西江月”这个词牌好了：

『中仄中平平仄，中平中仄平平』。
中平中仄仄平平，中仄平平中仄。

中仄中平平仄，中平中仄平平。
中平中仄仄平平，中仄平平中仄。

大家注意到上下片的第一句没？：

中仄中平平仄

这句的标准形式是：

中仄平平中仄

可为啥把第五字的“中”专门标注为“平”涅？：

中仄中平平仄

其实就是为了“逼着”作者写出

中仄仄平平仄

这样的平仄搭配，如此则和下句的对仗配合，吟诵起来在旋律上别有韵味。古代词人填西江月“讲究的”，至少上片第一句尽量坚持这样的写法，因为习惯上“西江月”上片的前两句要求对仗。至于为啥这样会别有韵味，还有为啥“喜春来”这第二句的“中仄平平仄仄平”也别有韵味，且容俺下回分解。哈哈