跟着《七言絕句作法舉隅》，每天學寫一首：56法之1

《七言絕句作法舉隅》 第1法

此第1法，第一二句鋪墊出一個“情景”，第三句聚焦其中的一個“細節”為第四句“蓄勢”，第四句則須“借勢”推起“高潮”，並在句中故意“重複”第一二句中的某些字眼，令全篇詩意前後照應、融為一體。此時第四句句首要用個“卻”字以表示“強調”。“卻”字在古典詩詞最常用的含義是：

連詞：1-但、但是、可是（相當於英文的but）；2-反而
副詞：1-再、還、正、才、待

請看例詩即知（俺的評論放在“---”號後面）：

1- 夜雨寄北（唐·李商隱）
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

--- 前一二句鋪墊出的“情景”是“歸期”；，第三句由“歸期”想象出來的“細節”是“共剪西窗燭”來為第四句“蓄勢”；而第四句推起的“高潮”則是二人在西窗前共剪時的“夜話”，而它與前一二句“重複”的字眼是“巴山夜雨”。這首七絕的成功之處在於：兩次出現“巴山夜雨”讀來不嫌重複累贅，反而覺得其感染力在加深。

俺個見以為，所謂的“第四句故意重複第一二句中的某些字眼”其實是“妙手偶得”，是“偶然”而非“必然”，從而也不能算作“規律”，自然也不能算作一法。因為一首七絕總共才28個字，若“重複”不成功，反而會“弄巧成‘贅’”。也正是因此，歷代完全照這樣寫的詩“極少”。除了下面這首：

2- 渡桑乾（唐·賈島）
客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。
無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。

再沒找到第三首（有見到其它例詩的詩友，請不吝分享）。俺讀了古人不下200首第四句第一字用“卻”的七絕，卻沒有一首第四句和前一二句有字眼重複的！所以俺上面才說它實在不應該算作一法。而馮振老先生非要算，只要任之。估計他是被李商隱這首《夜雨寄北》柔情給驚呆了。哈哈。

無論如何，為了支持馮振老先生科普七絕的功勞，俺還是竭力找到了幾首“近似”的例詩。所謂的“近似”，就是“字面”上並不“重複”，而是“含義”上“重複”，從而達到了加深感染的效果。請看：

3- 聞新蟬寄李餘（唐·姚合）
往年六月蟬應到，每到聞時骨欲驚。
今日槐花還似發，卻愁聽盡更無聲。
--- 第四句的“聽”和第二句的“聞”重複。

4- 詠史詩 漢宮（唐·胡曾）
明妃遠嫁泣西風，玉箸雙垂出漢宮。
何事將軍封萬戶，卻令紅粉為和戎。
--- 第四句的“紅粉”和第一句的“明妃”重複。

5- 題僧壁（唐·趙嘏）
曉望疏林露滿巾，碧山秋寺屬閒人。
溪頭盡日看紅葉，卻笑高僧衣有塵。
--- 第四句的“僧”和第二句的“寺”重複。

6- 寄裴生乞釣鈎（唐·溫庭筠）
一隨菱棹謁王侯，深愧移文負釣舟。
今日太湖風色好，卻將詩句乞魚鈎。
--- 第四句的“鈎”和第二句的“釣”重複。

跋：《七言絕句作法舉隅》的作者是馮振心。簡介：“馮振心先生（1897年——1983年），名振，號“自然室主人”，素有“廣西才子”之稱的。他17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、傑出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教於上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，“就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而後綜籀其法”，授於門生，周振甫、馮其庸鹹得其惠。”

《舉隅》從古人七絕中歸納出56種寫法，雖然拘於構思形式，習作純熟後，也能悟出作七絕的精神追求。俺記不清什麼從網上搜到這篇好文，自己也沒有興致跟着學寫。今日又看到，想起以前曾在詩壇介紹過，但沒介紹完。可又記不住介紹過多少，乾脆從頭來，陪着大家再來學寫。一天一到兩首，一個月，學完。俺吧，每天從《舉隅》中摘錄一兩種寫法貼來，大家讀完古人例子後，自己找題目寫一首。多寫不限。要求：一定要嚴格按照《舉隅》所介紹的方法來寫，否則就毫無意義了。