宋詞到底有多少詞牌？收詞牌最多的《欽定詞譜》共收了820個，如果加上變格變體，則共有2306個。不難想象，其中一定會有不少不同的詞牌，都適合寫一個相同的題材。那麼反過來，也可以說某個題材只適合用某幾個或某些個詞牌來寫。在比較少見的情況下，當然也可以說，某個詞牌最（只）適合寫某個題材。這是從“詞牌vs題材”這個角度來觀察。如果把作者的因素也加進去，即“詞牌vs題材vs作者”則情況頓時複雜起來，如：本來只適合寫“義憤填膺”的詞牌，到了某作者手裡卻“談情說愛”起來！反之亦然。下面分別舉例說明上面這幾個情況：

一：只適合寫“委婉抒情”這類題材的詞牌，就以白居易的《長相思》為例：

汴水流，泗水流。流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。

為什麼【長相思】這個詞牌只適合寫“委婉抒情”的題材？這是由它的“押韻形式、平仄格律、句式”等因素所決定的。為了更好的說明，下面把格律給它“套”上去：

長相思（唐·白居易）

汴水流（韻A），〖泗水流（韻A）〗，流到瓜州古渡頭（韻A）。吳山點點愁（韻A）。
中中平（韻A），〖中中平（韻A）〗。中仄平平中仄平（韻A），中平中仄平（韻A）。
思悠悠（韻A），〖恨悠悠（韻A）〗，恨到歸時方始休（韻A）。月明人倚樓（韻A）。
中中平（韻A），〖中中平（韻A）〗。中仄平平中仄平（韻A），中平中仄平（韻A）。

請看：

1- 這個【長相思】全篇每句一韻，一韻到底，而且都是平聲韻，這就決定了它吟誦起來只會“輕柔綿長”，因而適合渲染“委婉抒情”的氛圍，要想用這樣的旋律來渲染“激昂剛烈”是很困難的。

2- 請注意這個〖〗號，它裡面的字被要求“疊韻”，即：要與它前面句子裡的字形成某種形式的“重複”，而“平聲韻”重複時在旋律上也進一步造成“輕柔綿長”。

3- 全篇的句式又恰是最適合中文輕鬆吟誦的“三言、五言、七言”，也與押韻形式所烘托出的“輕柔綿長”相吻合。如果雜入四言或六言，感覺就會截然不同。

通過上面的分析，俺說【長相思】這個詞牌只適合寫“委婉抒情”這類題材自然就不難理解了。諸君若不信，非要用它來寫“大刀向鬼子們的頭上砍去”，肯定會受累不討好的。

二：只適合寫“悲憤”這類題材的詞牌，就以陸游的《釵頭鳳》為例：

釵頭鳳（宋·陸游）
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情保一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！

怎麼來說明【釵頭鳳】只適合寫“悲憤”的題材涅？俺還是“照方抓藥”，按上面討論【長相思】的套路先來看它的“押韻形式、平仄格律、句式”。也得給它“套”上格律：

1- 紅酥手（韻A），黃滕酒（韻A），滿城春色宮牆柳（韻A）。
1- 平平仄（韻A），平平仄（韻A），仄平平仄平平仄（韻A）。--- 用上聲韻。

2- 東風惡（韻B），歡情薄（韻B）。一懷愁緒，幾年離索（韻B）。
2- 平平仄（韻B），平平仄（韻B），中平平仄，仄平平仄（韻B）。--- 用入聲韻。


6- 錯（韻B），〖錯（韻B）〗，〖錯（韻B）〗！
6- 仄（韻B），〖仄（韻B）〗，〖仄（韻B）〗。--- 用入聲韻。

過片：

4- 春如舊（韻A），人空瘦（韻A），淚痕紅浥鮫綃透（韻A）。
4- 平平仄（韻A），平平仄（韻A），仄平平仄平平仄（韻A）。--- 用去聲韻。

5- 桃花落（韻B），閒池閣（韻B）。山盟雖在，錦書難托（韻B）。
5- 平平仄（韻B），平平仄（韻B），中平平仄，仄平平仄（韻B）。--- 用入聲韻。

6- 莫（韻B），〖莫（韻B）〗，〖莫（韻B）〗！
6- 仄（韻B），〖仄（韻B）〗，〖仄（韻B）〗。--- 用入聲韻。

請看：

1- 這個【釵頭鳳】全篇都押仄韻。大家知道：描寫“低落”的情緒時，平聲押韻往往渲染成“憂愁傷感”，仄聲押韻則往往渲染出“悲痛激憤”，因為平聲“輕柔”，仄聲“激烈”。不僅如此，【釵頭鳳】的上下片還都要求AB韻互換，以渲染出胸中的“起伏不平”。

2- 全篇押韻的布局則更講究，其強烈程度是依次漸進的：全篇第1行用上聲韻（相當於拼音的第3聲），第2、3行用入聲韻（咱們中國北方沒有入聲，南方還有，短促激烈，有爆破音）；第4行（也就是下片的第一行）卻去聲韻（拼音第4聲），第四、五行又是用入聲韻。雖“上去入”都是仄聲，但其強烈程度卻是依次加強。

3- 【釵頭鳳】這個詞牌從開篇的“紅酥手”用上聲鋪墊渲染，到“東風惡”，再到“錯、錯、錯”改用入聲宣泄，完成了全篇旋律的第一個（上片）起伏；下片再從“春如舊”用去聲渲染鋪墊（去聲本身已經比上片“紅酥手”的上聲更激烈），到“桃花落”，再到“莫、莫、莫”再次改用入聲宣泄，渲染出來的“悲憤”程度已經最強。其實用人類日常對話情況最能說明聲調和情緒的關係：兩人投脾氣閒聊，總是歡聲細語的；兩人翻臉吵架，則常常聲高語促。前者為平聲，後者呢自然是仄聲。哈哈

4- 【釵頭鳳】句式的特色最明顯，每片最後都是三個仄聲的字來“單崩”，乃悲絕而憤極也。可見非要用【釵頭鳳】寫歡樂情緒是絕不會得心應手的。比如俺吧，奏是個好挑戰的人，早先俺偏要用【釵頭鳳】寫樂趣，於是挑俺自己最喜歡的吃喝瞎謅了一首：

【釵頭鳳】 燒酒、扒羊、面（喀什）
白干酒，黃羊手，路逢知己江湖友。刀削麵，鍋中濺，碗添麻辣，再加生蒜。悍！悍！悍！
杯如斗，歌成吼，龍族遊子天涯走。星雲燦，紅唇喚，舞蒸深夏，解裙相伴。慢、慢、慢...

讀完拙作諸位一定覺得有點像順口溜賽的，尤其最後的“悍！悍！悍！+ 慢、慢、慢”非常地不自然，非常牽強。可是，若順乎其然，就用【釵頭鳳】來寫苦惱悲憤，則會順溜許多：

【釵頭鳳】人馬男和美魚人之戀（喀什）
四條腿，一隻尾，岸邊水底今無悔。良宵誤，如學步，幾番相愛，總難共舞。苦！苦！
（這是【釵頭鳳】的一個變格，結尾只有兩個疊字）

人頭馬（Centaur）是希臘神話里的生物，就是一匹馬長了個人頭，還多了連個胳膊。美人魚（mermaid）卻是一個女人，但她的雙腿變成一條魚尾巴。細想這兩種生物要是相愛了，腫麼會幸福，豈止不能一起跳舞？所以，它們得到的只是“苦”。

若不寫悲憤，寫柔情哀傷，還偏要用【釵頭鳳】，那就只能用唐婉的【釵頭鳳】，是平聲押韻的：

【釵頭鳳】打油：追不上達芙妮的阿波羅（喀什）
藍袍扯，荒藤裹，浪子追來何處躲？若英雄，似多情。難容衝撞，今世不能。停！停！停！
酒心熱，琴聲作。咬牙痛恨丘皮特。鬧來瘋，亂開弓。一生所愛，何日重逢？懵！懵！懵！

丹芙妮（Daphne）是河神珀納斯（Peneus）和海妖克瑞烏薩（Creusa）的女兒，因生得美麗被太陽神阿波羅（Apollo）瘋狂地愛上。哪裡知道啊，原來是小愛神丘比特（Cupid）故意給他射中了一支金箭，而給達芙妮射中了一支鉛箭，而這後者令人拒絕愛情。所以這二人一個追一個逃，最後達芙妮在無法逃脫之際，乾脆自己變成了一棵桂樹。

宋詞裡，類似【長相思】和【釵頭鳳】只適於寫一個類別的題材的詞牌還有，但不很多。 

三：雖最適合某類題材，但遇到高手也可以寫其它題材的詞牌：

1- 【破陣子】最適合啥題材？看名字就知道，寫與戰爭有關的題材。最著名的是？對了！就是辛棄疾的：

破陣子 其二 為陳同甫賦壯語以寄（宋·辛棄疾）
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！

每讀上面的詞句，總令人壯心頓起，不是嗎？可是：南唐李後主偏也寫了一首：

破陣子（唐·李煜）
四十年來家國，三千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是蒼黃辭廟日，教坊獨奏別離歌，垂淚對宮娥。

你看他哭得，像個娘們兒似的，對得起【破陣子】介個詞牌嗎？出人意料的是，這首詞也很膾炙人口！寫得太好了。李煜何人哪？大詞人是也！還有逗的哪：原來辛棄疾也用【破陣子】搞笑過呀：

破陣子 趙晉臣敷文幼女縣主覓詞（宋·辛棄疾）
菩薩叢中惠眼，碩人詩里娥眉。天上人間真福相，畫就描成好靨兒。行時嬌更遲。
勸酒偏他最劣，笑時猶有些痴。更著十年君看取，兩國夫人更是誰。殷勤秋水詞。

這寫得是啥？是“巴結”某趙姓官僚，故意夸該人小女兒的話。啥蛾眉呀，真福相啊，都來了。哈哈。

2- 【滿江紅】這個詞牌，一見就想起了岳飛，對吧？那詞寫得，就四個字，讓人“怒髮衝冠”：

滿江紅（宋·岳飛）
怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車踏破，賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

所以，初學詞的人往往因為有了這個先入為主的印象，以為凡《滿江紅》都“怒髮衝冠”。非也！請看俺最不喜歡的宋代詞人吳文英寫的：

滿江紅（宋·吳文英）
翠幕深庭，露紅晚、閒花自發。春不斷、亭台成趣，翠陰蒙密。
紫燕雛飛簾額靜，金鱗影轉池心闊。有花香、竹色賦閒情，供吟筆。
閒問字，評風月。時載酒，調冰雪。似初秋入夜，淺涼欺葛。
人境不教車馬近，醉鄉莫放笙歌歇。倩雙成、一曲紫雲回，紅蓮折。

您說他寫的介嘛玩意兒啊，好好【滿江紅】個詞牌，讓他給“糟蹋”了。哈哈。蘇軾也“滿江紅”過一回呀：

滿江紅 寄鄂州朱使君壽昌（宋·蘇軾）
江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雲浪，錦江春色。
君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無情，殷勤說。
江表傳，君休讀。狂處士，真堪惜。空洲對鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨笑、書生爭底事，曹公黃祖俱飄忽。願使君、還賦謫仙詩，追黃鶴。

請看蘇大學士寫啥都敢出幺蛾子，以前寫《水調歌頭》（就是“把酒問青天”那首），他已經出過“幺蛾子”，多處格律跟別人不一樣，後人為了巴結他，說：“介四變格１這不，他介《滿江紅》最後那行的第一句，根據格律，應該是個“七字句”，他寫成啥了？寫成：“不獨笑、書生爭底事”，變成了“八個字”不說，還分成兩句！介橫四也得巴結他說是變格唄。其實啊，岳飛本人也有無法“怒放衝冠”的時候，請看這首：

滿江紅 其二 登黃鶴樓有感（宋·岳飛）
遙望中原，荒煙外、許多城郭。想當年、花遮柳護，鳳樓龍閣。
萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿裡笙歌作。到而今、鐵蹄滿郊畿，風塵惡。
兵安在，膏鋒鍔。民安在，填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。
何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來、再續漢陽游，騎黃鶴。

難道這是被秦檜抓入大牢之後寫的？字裡行間，無限的哀愁！最後為了俺對【滿江紅】這個詞牌的喜愛，再附上一首辛棄疾的：

滿江紅·賀王帥宣子平湖南寇（宋·辛棄疾）
笳鼓歸來，舉鞭問、何如諸葛。人道是、匆匆五月，渡瀘深入。
白羽風生貔虎噪，青溪路斷鼪鼯泣。早紅塵、一騎落平岡，捷書急。
三萬卷，龍韜客。渾未得，文章力。把詩書馬上，笑驅鋒鏑。
金印明年如斗大，貂蟬卻自兜鍪出。待刻公、勳業到雲霄，浯溪石。

還是得大讚稼軒，這首詞真得不負【滿江紅】之本色！這類最適合某類題材，但在高手筆下也可寫其它題材的詞牌也很多。

五：還有很多對各種題材都適應性極強的詞牌，如【沁園春】、【水調歌頭】等，就不一一列舉了。

全文小結：

1- 宋詞裡的詞牌，其中很多對題材是有針對性的；

2- 而對題材針對性極強的詞牌，則只適合寫某類題材；

3- 某些詞牌雖最適合寫某類題詞，但在高手筆下，也可寫其它題材；

4- 而真正的高手，則會根據敵人（題材）的不同，而選擇最順手的兵器（詞牌），絕不莽撞，如喜歡寫婉約柔情的李清照，還有喜歡寫肉麻香艷的柳永，都沒填過【滿江紅】。