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网上看到有人选出了古人十首咏荷诗，讨论哪首最好。俺借酒力，也评论一回。当然范围受到了限制，只就其所选的10首诗评论，并没自己扩展到所有古诗范围之内去找。现在开始：

排名第一的是：

《小池》宋·杨万里
  泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
  小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

这首为啥第一？第一在“创新”。郑板桥说过写诗要“标新立异二月花”，一定要言前人之未言，拾前人牙慧写出来的诗还能算好诗吗？这首诗里，“小荷露尖尖角”不是创新，“蜻蜓立”也不是创新，但：“蜻蜓立在尖尖角上”是创新。有谁发现杨万里之前也有这样说的请告诉俺。哈哈

第二：

《晓出净慈寺送林子方》宋·杨万里
  毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
  接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

这首好在写荷花的大场面，“接天莲叶无穷碧”，非到杭州西湖看不可！别的地方荷花再多也不成气候。哈哈。杨万里老先生这两首，一写微，一写宏，都写得这么好，实在难得。

第三：

《荷花》清·石涛
  荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
  相到熏风四五月，也能遮却美人腰。

这首亮眼在哪里？在“美人腰”。采莲女太美了！怎见得？她在湖里你又不能近前看？这就对了，看美人有讲究，“远看走，近看脚，不远不近看当腰”，采莲女的腰细健美，水弄湿了衣裳都能见马甲线。哈哈。谁知！：美中不足，介荷花长得太高了，偏偏把美人腰给遮住了！天啦，石涛一下子跳水里去了。

第四：

《采莲曲》唐·王昌龄
  荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
  乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

这首里的采莲女更与荷花混为一体，根本看不清楚，把王昌龄急得。还好，采莲女喜欢唱歌，听她们的歌声才知道离自己越来越近了，于是王昌龄耐心地等着。哈哈

第五：

《采莲曲》唐·李白
  若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
  日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
  岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
  紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。

这首好，笔法上是“歌行”的风格。大家知道，李白写“古风歌行”最拿手，实为千古一人！到了唐代，歌行喜欢四句一换韵，且平仄互换。这首的场面很“惊险”，前四句仄韵，写湖里采莲女的美貌；后四句平韵，写岸上游冶狼的阴险，正等着捕捉采莲女涅。哈哈。

第六：

《望海潮·东南形胜》宋·柳永
  东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
  重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

柳永这首词其实是写“形胜”，只是带了一句“有三秋桂子，十里荷花”，谁知金国的完颜亮看到这两句羡慕死了，心说有“三秋桂子，十里荷花”，佳人一定更多，于是起了南侵的野心，于是柳永更出名了。

第七：

《忆王孙·夏词》宋·李重元
  风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，
  沉李浮瓜冰雪凉。竹方床，针线慵拈午梦长。

一种夏天人懒人困的闲怡尽在笔端。好！

第八：

《江南》汉·佚名
  江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
  鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

说心里话，俺奏是不知这首诗好在哪里？鱼多了荷花就好？一般人的心理是：凡古董都是好的。俺要是自己到古诗里去找咏荷诗的话，这首根本不能入围。

第九：

《苏幕遮·燎沉香》宋·周邦彦
  燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
  故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

就这么一行“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”，当个第九不错了，因为只有九首。

最后这个连第十都不是，介是诗吗？题目说的是十首“诗”。

《爱莲说》宋·周敦颐
  水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！

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