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網上看到有人選出了古人十首詠荷詩,討論哪首最好。俺借酒力,也評論一回。當然範圍受到了限制,只就其所選的10首詩評論,並沒自己擴展到所有古詩範圍之內去找。現在開始:
排名第一的是:
《小池》宋·楊萬里
泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。
這首為啥第一?第一在“創新”。鄭板橋說過寫詩要“標新立異二月花”,一定要言前人之未言,拾前人牙慧寫出來的詩還能算好詩嗎?這首詩里,“小荷露尖尖角”不是創新,“蜻蜓立”也不是創新,但:“蜻蜓立在尖尖角上”是創新。有誰發現楊萬里之前也有這樣說的請告訴俺。哈哈
第二:
《曉出淨慈寺送林子方》宋·楊萬里
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
這首好在寫荷花的大場面,“接天蓮葉無窮碧”,非到杭州西湖看不可!別的地方荷花再多也不成氣候。哈哈。楊萬里老先生這兩首,一寫微,一寫宏,都寫得這麼好,實在難得。
第三:
《荷花》清·石濤
荷葉五寸荷花嬌,貼波不礙畫船搖;
相到薰風四五月,也能遮卻美人腰。
這首亮眼在哪裡?在“美人腰”。採蓮女太美了!怎見得?她在湖裡你又不能近前看?這就對了,看美人有講究,“遠看走,近看腳,不遠不近看當腰”,採蓮女的腰細健美,水弄濕了衣裳都能見馬甲線。哈哈。誰知!:美中不足,介荷花長得太高了,偏偏把美人腰給遮住了!天啦,石濤一下子跳水裡去了。
第四:
《採蓮曲》唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。
這首里的採蓮女更與荷花混為一體,根本看不清楚,把王昌齡急得。還好,採蓮女喜歡唱歌,聽她們的歌聲才知道離自己越來越近了,於是王昌齡耐心地等着。哈哈
第五:
《採蓮曲》唐·李白
若耶溪傍採蓮女,笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明,風飄香袂空中舉。
岸上誰家遊冶郎,三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去,見此踟躕空斷腸。
這首好,筆法上是“歌行”的風格。大家知道,李白寫“古風歌行”最拿手,實為千古一人!到了唐代,歌行喜歡四句一換韻,且平仄互換。這首的場面很“驚險”,前四句仄韻,寫湖裡採蓮女的美貌;後四句平韻,寫岸上遊冶狼的陰險,正等着捕捉採蓮女涅。哈哈。
第六:
《望海潮·東南形勝》宋·柳永
東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華,煙柳畫橋,風簾翠幕,參差十萬人家。雲樹繞堤沙,怒濤卷霜雪,天塹無涯。市列珠璣,戶盈羅綺,競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞。異日圖將好景,歸去鳳池夸。
柳永這首詞其實是寫“形勝”,只是帶了一句“有三秋桂子,十里荷花”,誰知金國的完顏亮看到這兩句羨慕死了,心說有“三秋桂子,十里荷花”,佳人一定更多,於是起了南侵的野心,於是柳永更出名了。
第七:
《憶王孫·夏詞》宋·李重元
風蒲獵獵小池塘,過雨荷花滿院香,
沉李浮瓜冰雪涼。竹方床,針線慵拈午夢長。
一種夏天人懶人困的閒怡盡在筆端。好!
第八:
《江南》漢·佚名
江南可採蓮,蓮葉何田田,魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北。
說心裡話,俺奏是不知這首詩好在哪裡?魚多了荷花就好?一般人的心理是:凡古董都是好的。俺要是自己到古詩里去找詠荷詩的話,這首根本不能入圍。
第九:
《蘇幕遮·燎沉香》宋·周邦彥
燎沉香,消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉。
故鄉遙,何日去?家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟,夢入芙蓉浦。
就這麼一行“葉上初陽干宿雨,水面清圓,一一風荷舉”,當個第九不錯了,因為只有九首。
最後這個連第十都不是,介是詩嗎?題目說的是十首“詩”。
《愛蓮說》宋·周敦頤
水陸草木之花,可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來,世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭淨植,可遠觀而不可褻玩焉。予謂菊,花之隱逸者也;牡丹,花之富貴者也;蓮,花之君子者也。噫!菊之愛,陶後鮮有聞。蓮之愛,同予者何人?牡丹之愛,宜乎眾矣!
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