閒侃律詩的粘與對
假如咱們把律詩比喻成約在黃昏的一對情侶,“粘”就發生於痴男在“城隅”下等待“靜女”的時候,等了半天她奏是不來呀,等得都“曉風殘月”了,她才露面。男一見上前擁住哇哇大哭啊。介,奏是“粘”。那“對”是啥?請聽俺接着說:介一“粘”竟然粘到“雲霞出海曙”,男才想起來問:“汝昨夜到底是上哪裡去了?”女子未聽還罷,一聽大怒:“吾讓你在西湖邊等,你卻為啥到這廢城牆下面來?”只見她越說越氣,一個窩心腳踹過去,男立馬仰翻在地!介,奏是“對”。這個故事發生在古代啊,有好事兒的詩人給記錄下來了:
靜女其姝,俟我於城隅。愛而不見,搔首踟躕。
那麼該“靜女”是如何最終找到痴男的?估計是在西湖邊轉了N圈兒之後,才想起了手機定位。
接下來容俺用五絕的格式仔細解釋一番“粘對”這個概念。五言律詩有四個基本句:
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
大家知道,上面介四個句式,若遵循律詩“粘對”的要求,即可排列組合出八種不同的五絕格式。咱們先說說啥是“對”:
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
--- 請看上面這兩句形成一聯,上句和下句每個字的平仄都恰好相反,也就是相對(立),可簡稱為“對”。
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
--- 同樣,這兩句也形成一聯,也是上下句每個字的平仄都相對。
咱們上面才排列出兩句,如何才能排列出四句、六句、八句、十句乃至N多句子,而形成一首詩呢?假如咱們這樣排:
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
讀起來是不是很單調、很重複?只有高低起伏,就像“長江滾滾東逝水”一樣,只是波浪式的前進,而沒有螺旋式的上升?須知人類社會的進步不光靠波浪式的前進,更需要螺旋式的上升。不難看出,這樣單調重複的排列根本無法把
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
這另外兩個句式融合進去。無獨有偶,若用
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
來單調重複地排列,也無法把
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
給融合進去。腫麼辦?這時需要“相粘”:只見被“靜女”踹翻在地的痴男爬了起來,又緊緊地與“靜女”相擁,附耳道歉不迭:“都是俺糊塗,錯把西湖當城隅...”如此這般良久, “靜女”介才轉怒為喜,從包包中掏出了一柄玉笛送他。還是那位好事的詩人,也把介個情節記下來了:
靜女其孌,貽我彤管。彤管有煒,說懌女美。
而介個情節若體現在律詩里則是這樣滴,容俺接着道來,還是排列:
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
--- 排列到這兒,千萬不能再接着重複用“1- 仄仄平平仄”這個基本句了,此處要避免單調的波浪式前進,因此要用:
3- 平平平仄仄
--- 這樣一來,“波浪式的前進”向上立起來了,形成了螺旋,直似銀河上九天。不過,同一聯中的上下句卻要“相對”,下面再接自然應該是:
4- 仄仄仄平平
--- 再往下腫麼接?基於相同的原因,為了螺旋式的上升,也千萬不能再重複用“3- 平平平仄仄”了,而是要用:
1- 仄仄平平仄
--- 則螺旋在繼續,還是為了“相對”,下面自然也要接
2- 平平仄仄平
--- 若接着再螺旋式上升下面應該腫麼接?當然又是:
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
如此則全篇成了:
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平 --- 首聯的下句
3- 平平平仄仄 --- 頷聯的上句 和上面相粘
4- 仄仄仄平平 --- 頷聯的下句
1- 仄仄平平仄 --- 頸聯的上句 和上面相粘
2- 平平仄仄平 --- 頸聯的下句
3- 平平平仄仄 --- 尾聯的上句 和上面相粘
4- 仄仄仄平平
恰好形成了一首“平韻仄起仄收”的五律格式。現在咱們可要剖析這個格式中所謂的“相粘”了,可簡稱為“粘”,這個“相互粘合的點”正是上一聯的下句和下一聯的上句這個相鄰的地方。請看下面,它們分別是這樣“相粘”的:
2- 平平仄仄平 --- 這句屬於上聯
3- 平平平仄仄 --- 這句屬於下聯,下同。
4- 仄仄仄平平
1- 仄仄平平仄
您發現了什麼?:相粘的兩句話中,第二字和第四字必須相同,而尾字卻必須相反!現在來一起做個練習,以加深理解:
請再複習一下上面曾經列出的基本句:
1- 仄仄平平仄
2- 平平仄仄平
3- 平平平仄仄
4- 仄仄仄平平
並給其中的“仄仄仄平平”找個“相對”的句子:
答案只能是“平平平仄仄”,因為“相對”的要求是:上下句每個字的平仄必須相反(拗救特許等除外)。
請再給“仄仄仄平平”找個相粘的句子:
答案只能是“仄仄平平仄”,因為相粘的要求是:上下句第二字和第四字的平仄必須相同,尾字的平仄必須相反(拗救特許等除外)。
再請用“平平平仄仄”這個句式隨機組合成一首五律格式:
平平平仄仄
仄仄仄平平 與上句相對,下同
仄仄平平仄 與上句相粘,下同
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
組合成的格式是:“平韻平起仄收”。可見,寫一首律詩,只要隨興寫成第一句,全篇的格律即脫口而出,無須死背也。
人老話多,閒侃一番,不由讚嘆咱們古人的智慧。可為“波浪式前進、螺旋式上升”之佐證。其智慧不僅僅在於律詩格律之巧妙,而在於古人並非提前規定了格律,而只是隨心所欲地寫詩,是後人學習歸納古詩,才發現並總結出了格律!格律者,道也。古人登峰造極之處,皆止於至道。