16.詩易學而難寫，難寫而易工；詞難學而易寫，易寫而難佳。長調尤不易。

17.詞之好緣自少年。小學時，唐詩宋詞還在禁列。有個男老師（還每直接教過我），偶因作文比賽知我好詩（從一本破四舊漏網的50年代的《詩刊》始，到現在還紀的其中有一首長詩是寫騰格里大沙漠的，還有古元的版畫），遂偷邀到家中，出示唐圭璋的《宋詞三百首箋注》，如獲至寶，雖實不甚暸暸，但確真喜歡。便借出反覆讀之。意尤未盡，與好友擬抄錄。一者工程特大，又老師不欲受人以柄，我們也怕惹痲煩，就只摘抄了幾首珍藏。但卻把全部注釋都抄到一橫格本上，今尚存京中老家。好友日後亦學醫，先東渡深造，再赴香江，目下亦失所在。人各天涯，言下感慨萬分。也不知還有同好否？或能見此貼，重通魚雁，幸莫大焉。

18.客問宋詞喜婉約還是喜豪放？ 必答：讀婉約多讀豪放少。非只私好，更有婉曲。 婉約詞之正體，豪放詞之變格。詩言志，詞說情，早成定論。晚近有意捧豪放，是出非藝術因素，不足為論，時下已有人矯正，如張中行先生。讀古人詩詞，除少數研究者外，多是要借他人之杯酒，澆自家之塊壘。若為情故，自然是讀詞，更自然是選曲盡其妙言情的婉約詞；倘欲暢家國之志，揚浩然之氣，則300篇以下多少名詩，就不一定非詞不可。 婉約一路，名家名篇甚伙；而豪放一派，蘇辛以外，佳什較少，多隻高腔大嗓，干喊口號，不足觀矣。且婉約一路，源遠流長，上溯花間後主，晚尚有納蘭、人間詞可賞，其間也不乏作手。而豪放一派，宋後鮮有好詞，清季唯顧貞觀寄吳漢槎金縷曲兩首可當之（而還多被歸入婉約，如《婉約詞》一書）。千古以降，拍東坡稼軒肩者，大概毛澤東一人而已。而毛詞中也只“山舞銀蛇”可與“大江東去”一較短長，其他大多亦參差與陳亮、劉過之間。 若論學詞就更不得不從婉約入。後主、耆卿、美成、白石、夢窗，規模大具，可假為階梯。而蘇、辛、毛，俱是天縱奇才，如詩人之有太白、長吉，所謂“可讀不可學”者。順便提及，李清照雖“儼然為婉約詞的宗派大師”，但資質別具，卓然一家，“易安格”獨樹一幟，不容copy. 學之者，男詞人無她閨秀本色，下筆即傷生分；女詞人輸她腹笥才學，開口便嫌綿軟。漱玉詞，絕唱。 總是，婉約好詞鋪天蓋地，不管你好與不好，直叫你“無計相迴避”，而豪放佳構吉光片羽，真如“幽人獨往來”，兩相比較可謂是“綠肥紅瘦”。 愚豈無自知，山人何人，不學無術，怎敢評議辭章，臧否人物。實不過出涓埃心得，欲與同好交流而已。然識見淺陋，還不免貽笑於方家。若能得諸網友糾偏正誤，或可點鐵成金、敲石化羊，山人幸甚，拜謝長揖。

19. 元兢《詩髓腦》：“雙換頭第一句頭兩字平，次句頭兩字去上入，次句頭兩字去上入，次句頭兩字平，次句頭兩字又平，次句頭兩字去上入；次句頭兩字又去上入，次句頭兩字又平。如此輪轉，自初以終篇，名為雙換頭，是最善也。如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此輪轉終篇，唯換第二字，其第一字與下句第一字用平不妨，此亦名為換頭，然不及雙換。又不得句頭第一字是去上入，次句頭用去上人，則聲不調也。可不慎歟。”
按：此可證，如王力、啟功，特別是啟用其“竹竿”理論，說律句的字越後越重要的說法不正確。當單是以五言論二、五最重要，二甚至比五更主要。理由是：一從來源講。如元所謂“換頭”，八病所謂“平頭”都是強調第二字，這是律詩的聲調的來源。故講律詩“粘對”也是單拈出第二字。二拗救各法中沒有人講第二字拗了如何救的。三拗句少見拗第二字者。三、四、都有有拗字的，還可成律的。二拗就基本上是“吳體”之類拗體詩，不成律了。四說二比五還重要，是五字雖是韻腳的位置，似乎是鐵定了，但不要忘了還有首句入韻不入韻的選擇，而二字無選擇。

20. 清·張文敏序南華先生集云：“春雨着物，萬花怒開；神工鬼斧，不可思議。似之者病．學之者死。”
按：齊白石語“學我者生，似我者死”從此化出？

21. 首字四用數字：杜牧 齊安郡中偶題二首：兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時回首背西風。按：首字四用數字，又小杜詩似愛用數目字，不知專業人士注意到否？而且用的很具體。如“四百八十寺” “故鄉七十五長亭”（注家折算詩中七十五與事實基本吻合）等。山人無意也有一絕：兩三點雨秋山外，一半支煙電腦端。作客十年多困苦，填詞數闕幾辛酸。

22. 清·王之春《椒生隨筆》說“予題羨園詩有“秋因諱老施顏色”之句，友人亟賞之，謂“諱”字經百鍊而出。近讀耕樓句雲“天地矜秋色”，意與予合，而“矜”字亦百鍊得之者。”
按：杜牧有句“山色正矜秋”。“天地矜秋色“當是本杜牧此詩而來，“矜”字乃樊川百鍊得。吾詩有句：“天憐秋老點霜紅” 亦不出此義。

23. 偏（旁）對：杜牧有句：紛紜白晝驚千戶，鈇鑕朱殷幾一空。按：紛紜對鈇鑕即所謂“偏（旁）對”，玉溪生也有類似者。

24. 《隨園詩話》：魚門太史雲；“古文有可讀者，有可觀者。”余謂詩亦然：有可讀者．有可觀者；可觀易，可讀難。
按：觀即今之讀，讀是現之詠，謂朗誦也。可讀難者，有句無韻也。又：又有可唱不可讀詠者，如詞中獨木橋格，用些、也等，可入樂歌唱，若念反而受罪了。

25. 進退格──律詩之押韻，又有所謂“進退格”者，例如七律八句四聯，首聯押“一先”韻，次聯換“十一真韻”，第三聯復用“一先韻”，末聯更用“十一真”韻。一進一退，然亦須在古韻本相通之範圍內，非可任意也。
黃朝英【緗素雜記】云：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：“凡詩用韻有數格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一曰進退。葫蘆韻者先二後四，轆轤韻者雙出雙入，進退者一進一退，失此則謬矣！如李師中【送唐介】詩： 孤忠自許眾不與，獨立敢言人所難； 去國一身輕似燕，高名千古重於山； 並游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒； 天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。正所謂進退韻格也，‘難寒’二字在寒韻，‘山還’二字在山韻，誠合體格，豈率爾而為之哉？近閱【冷齋夜話】載當時唐李對答語，言‘此詩為落韻詩’，蓋渠不見鄭谷等所定詩格，有進退之說，而妄為云云”。又如：韓子蒼進退韻近體詩：盜賊猶如此，蒼生困未蘇； 今年起安石，不用哭包胥； 子去朝行在，人應問老夫； 髭鬚衰白盡，瘦地日攜鋤。苕溪漁隱云：“鄭谷等共定今體詩格，‘一進一退’韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩亦用此格。蓋蘇夫在‘虞’韻，胥鋤在‘魚’韻也”。又如蘇東坡【題南康寺重湖軒】詩： 八月渡重湖，蕭條萬象疏； 秋風片帆急，暮靄一山孤； 許國心猶在，匡時術已虛； 岷峨千萬里，投老得歸無。此詩以“魚”“虞”二韻相間而押，【清波雜誌】謂東坡自跋云：“律詩可用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩，兩押“寒山”韻為證，不知誠之本用進退格耳！
轆轤格──轆轤韻者如黃山谷【謝送宣城筆】詩：
宣城變樣蹲雞距，諸葛名家捋鼠須；七虞
一束喜從公處得，千金求買市中無；七虞
沒投墨客摩蝌蚪，勝與朱門飽蠹魚；六魚
愧我初無草元（玄）手，不將閒寫吏文書。六魚
此詩之前半押“虞”韻，後半則押“魚”韻，即所謂轆轤韻也。吳師道之【吳禮部詩話】云： 轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用此何為？又必用韻聯而聲協者，若東冬、寒山、肴豪、清青之類。今人間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是。
按：陸游東山《避暑》（自注）用轆轤體
避暑穿林隨所之，一奴每負胡床隨。四支
望秋槁葉有先隕，未暮赫日無餘暉。五微
輪囷離奇澗松古，勾輈格磔蠻禽悲。四支
北岩竹間最慘栗，清嘯倚石真忘歸。五微

誠齋《霜寒》也注用轆轤體，也如放翁，如進退，交錯用韻，而非前後.詩曰：滴地酒成凍，喧天鴉訴寒。窗風經怒響，簾日漏溫痕。偶爾尋梅去，其如駐屐難。沙鷗腳不襪，故故踏冰翻。
周汝昌注引《詩人玉屑》謂“此體為進退格，不知孰是”。重九日雨仍菊花末開用轆轤體也是進退格的韻式。且萬里又有《小 憩 土 坊 鎮 新 店 ， 進 退 格 》
下 轎 逢 新 店 ， 　排 門 得 小 軒 。
中 間 一 棐 兒 ， 　相 對 兩 蒲 團 。
椽 竹 青 留 節 ， 　檐 茅 白 帶 根 。
明 窗 有 遺 恨 ， 　接 處 紙 痕 班 。
用韻一如轆轤體者，似乎宋時詩格的稱謂已有混淆。

26. 奇句句腳雙聲相協：奇句句腳是不入韻的。但在近體詩中，還有雙聲相協的講究。這種雙聲相協。如：張秙?題金陵渡 金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。湖落夜江斜月里，兩二星火是瓜州。樓（lou）、里（Li）雙聲。

27. 大綱、小樣：宋·王中：蹤跡大綱王粲傳，情懷小樣杜陵詩。
大綱：大約。小樣：略似。

28. 車靜研有句：閒倚茅檐看客過，南人北去北人南。我為東西文化交流亦然：東水西流西水東。

29. 玉檢：毛滂 清平樂 銀河秋浪。遙出崑崙上。忽變澄瀾添碧漲。可道昇平無象。黃雲濁霧初開。榮光休氣徘徊。試覓當時五老，金泥玉檢將來。
玉檢：玉牒長一尺三寸，廣、厚五寸。玉檢如之，厚減三寸。其印齒如璽，纏以金繩五周。玉策四，皆長一尺三寸，廣寸五分，厚五分，每策皆五簡，聯以金。《 新唐書禮樂四》。

30. 五角六張：王安石 清平樂： 雲垂平野。掩映竹籬茅舍。闃寂幽居實瀟灑。是處綠嬌紅冶。丈夫運用堂堂。且莫五角六張。若有一卮芳酒，逍遙自在無妨。
五角六張：角、張：星宿名。形容七顛八倒。也比喻事情不順利。：唐·鄭啟《開天傳言記》：“今日是千年一遇，叩頭莫五角六張。”