【雨霖铃】，又名“雨淋铃”或“雨淋铃慢”。虽然被淋得像落汤鸡赛的，却不可小觑，因为它的“出身”很高贵。“安史之乱”唐明皇逃蜀，过马嵬坡时，六军不行，逼着他绞死了杨贵妃，这才接着前行。一日在栈道遇雨，激起銮驾铃声。这时他又想起了杨贵妃，心中好生不忍哪，于是作了“雨霖铃”这个曲子，交给当时唯一随行的艺人“张野狐”习奏。（介“张野狐”何人哪，肿么这么特殊？查资料，原来他善演“参军戏”：南北朝之前，咱们中国处于大分裂的“十六国”时期，其中“后赵”石勒军中有一个“参军”贪污，石勒竟然命一伶人扮演该“参军”，再找另外一人扮演“苍鹘”来讽刺他。“苍鹘”似是丑角。这个剧目传到唐朝，不知唐明皇肿么也喜欢上了。哈哈。另外这张野狐还善奏箜篌。）

然而，唐明皇《雨霖铃》的曲调却未能流传下来。至宋代，词人只是借唐教坊这个旧曲之名，另依新声重作而已。宋词中，【雨霖铃】这个词牌多认为是柳永首创。柳永的曲调流传下来没有？也没有。咱们今人看到的只是他为这个曲调填写的“歌词”。“歌词”是这样的：

雨霖铃（宋·柳永）

  寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，
  都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
  执手相看泪眼，竟无语凝噎。
  念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

  多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
  今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
  此去经年，应是良辰好景虚设。
  便纵有千种风情，待与何人说！

很美很牵情的一首词，不是吗？几乎每一行都有亮点。最被文人称道的则是“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

现在容俺给每一句都附上柳永实际形成的平仄搭配，并划分出其“领字”和句式：

  寒蝉凄切，对+长亭晚，骤雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。
  都门帐饮无绪，方+留恋处，兰舟催发。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。
  执手相看泪眼，竟+无语凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。
  念去去+千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄平仄。

  过片：

  多情自古伤离别，更那堪+冷落清秋节。
  平平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。
  今宵酒醒何处？杨柳岸+晓风残月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。
  此去经年，应是+良辰好景虚设。
  仄仄平平，平仄+平平仄仄平仄。
  便纵有+千种风情，待与何人说！
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄。

接着再附上《钦定词谱》和“曹谱”，三者相互对比，来剖析其平仄搭配：

  寒蝉凄切，对+长亭晚，骤雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 此第一行为柳永实际形成的平仄搭配，下同。
  中平中仄，仄+平平仄，中中平仄。--- 此第二行为曹谱，下同。

  --- 曹谱主张第一分句应“中平中仄（寒蝉凄切）”，但不得“犯孤平”，下面凡有“中平中仄”在句尾或独立出现时皆与此同。而第三分句应为“中中平仄”，因为查历代《雨霖铃》，写作“仄仄平仄、仄平平仄、平平平仄”的皆有。因柳永写成“仄仄平仄”就一字不得变易，并无道理。

  平平中仄，仄+平平仄，仄仄平仄，--- 此第三行为《钦定词谱》，下同。

  --- “平平中仄（寒蝉凄切）”在律诗中的标准句就是：平平仄仄，因柳永第三字的“凄”为平声，所以《钦谱》才迁就为“中”。其实“平平仄仄”，本来就可以宽松成“中平中仄”，只是不允许“犯孤平”而已，即必须写作“平平平仄、仄平平仄、平平仄仄”，而不可写作“仄仄平仄、仄平仄仄”。请看两个古诗的例子即知：

  一编香雪，剔寒灯坐，滴泪翻阅。
  仄平平仄，仄平平仄，仄仄平仄。（清·王时翔）

  情深语切，奈关河远，去去难歇。
  平平仄仄，仄平平仄，仄仄平仄。（清·顾太清）

看到王时翔的“仄平平仄（一编香雪）”足见《钦谱》标识为“平平中平”的局限性。因此曹谱建议标注为“中平中仄，但不得犯孤平”。下面曹谱中凡出现“中平中仄”者，其因皆与此同。

还有第三分句，也是因柳永写成了“仄仄平仄（骤雨初歇）”《钦谱》才照抄，其实多读几首古人的《雨霖铃》即知，标识成“中中平仄”才合适。

  都门帐饮无绪，方+留恋处，兰舟催发。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，中平中仄。

  --- 为啥曹谱也接受“平平仄仄平仄（都门帐饮无绪）”？第五字的“平”不是“孤平”吗？是“孤平”。但这里的平仄搭配已经脱出了律诗的限制，也就是说，到了柳永这个年代，词及其词牌已经不再是唐人所“蔑视”的“诗余”，而已经脱胎换骨变成了全新的“宋词”。而在某个特定的句子里不再顾忌“犯孤平”已经成了它的特色。原因应该是：在吟唱的时候字眼的语调已经拉长，尤其在“慢调”里，这个现象更为显著。而这个【雨霖铃】正是柳永所擅长的“慢调”。下面若有类似的情况，将不再特别说明。

  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄。

  --- 《钦谱》又是因为某名人没照抄柳永的“平平仄仄平仄（都门帐饮无绪）”，所以它的标识才只好迁就成“平平中中中仄”，全无统一标准可循，实不堪取。这句若标注为“平平中中平仄，但不能出现‘四连平’”，才能适应更多古代《雨霖铃》实际形成的平仄搭配。* 不过“仄仄平仄”在柳永的【雨霖铃】中出现了多次，可见这个词牌颇为强调“仄仄平仄”这个旋律。

  执手相看泪眼，竟+无语凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。
  中仄中平中仄，仄+中中平仄。

  --- 曹谱之所以也把“仄+平仄平仄（竟+无语凝噎）”标识为“仄+中中平仄”，是因为它这里的“平仄平仄”骨子里就等于“仄仄平仄”。* 

  仄仄平平中仄，仄+平中平仄。

  --- 而《钦谱》却标识为“仄+平中平仄（竟+无语凝噎）”，反而排除了写成“仄+仄仄平仄”的可能。其实是削弱了【雨霖铃】对“仄仄平仄”这个旋律的强调。

  念去去+千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄平仄。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄平仄。

  --- 为啥曹谱接受“仄仄仄”？因为仄声本来就有“上、去、入”三声的不同，虽然三个仄并列，吟唱起来也不会单调。比较而言，若“平平平”单独出现就显得单调了，所以一直为诗词的大忌。再看“中仄平平仄平仄”，它虽属于律诗中的“特拗”，但这里体现出的还是“宋词”自己的特色。

  仄仄中+平仄平平，仄仄平平仄平仄。

  过片：下片与上面平仄搭配情况相同的将不再注释。

  多情自古伤离别，更那堪+冷落清秋节。
  平平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。
  中平中仄平平仄，仄平平+中仄平平仄。
  中平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。

  今宵酒醒何处？杨柳岸+晓风残月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。
  平平仄仄平仄？平仄仄+中平中仄。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄。

  此去经年，应是+良辰好景虚设。
  仄仄平平，平仄+平平仄仄平仄。
  中仄平平，中仄+平平仄仄平仄。
  仄仄平平，平仄+平平仄中平仄。

  便纵有+千种风情，待与何人说！
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄。
  仄仄仄+中仄平平，仄仄平平仄。

最后，把词谱单列出来：

一，《钦定词谱》

  平平中仄（韵A），仄+平平仄，仄仄平仄（韵A）。
  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄（韵A）。
  仄仄平平中仄，仄+平中平仄（韵A）。
  仄仄中+平仄平平，仄仄平平仄平仄（韵A）。

  中平仄仄平平仄（韵A），仄平平+仄仄平平仄（韵A）。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄（韵A）。
  仄仄平平，平仄+平平仄中平仄（韵A）。
  仄仄仄+中仄平平，仄仄平平仄（韵A）。

二，曹谱（严格版，修改了《钦谱》单为迁就某作者的平仄搭配而出现标识不通的地方）

  中平中仄（韵A），仄+平平仄，中中平仄（韵A）。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，中平中仄（韵A）。
  中仄中平中仄，仄+中仄平仄（韵A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄平仄（韵A）。

  中平中仄平平仄（韵A），仄平平+中仄平平仄（韵A）。
  平平仄仄平仄？平仄仄+中平中仄（韵A）。
  中仄平平，平仄+平平仄仄平仄（韵A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

三，曹谱（宽松版，适应绝大多数古人《雨霖铃》实际形成的平仄搭配，从而也最合理）

  中平中仄（韵A），仄+平平仄，中中平仄（韵A）。
  平平中中平仄，平+平仄仄，中平中仄（韵A）。
  中仄中平中仄，仄+中中平仄（韵A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄平仄（韵A）。

  中平中仄平平仄（韵A），仄平平+中仄平平仄（韵A）。
  平平中中平仄？平仄仄+中平中仄（韵A）。
  中仄平平，中仄+平平仄仄平仄（韵A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

  注1：凡“中平中仄”独立出现，或出现在句尾，皆不可犯孤平。
  注2：“平平+中中平仄”句中不得出现“四连平”。

【雨霖铃】还因字数句式等不同而产生变格，这里不再赘述。


* 请参见作者：再侃【雨霖铃】中的“仄仄平仄”
http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=1463112