【雨霖鈴】，又名“雨淋鈴”或“雨淋鈴慢”。雖然被淋得像落湯雞賽的，卻不可小覷，因為它的“出身”很高貴。“安史之亂”唐明皇逃蜀，過馬嵬坡時，六軍不行，逼着他絞死了楊貴妃，這才接着前行。一日在棧道遇雨，激起鑾駕鈴聲。這時他又想起了楊貴妃，心中好生不忍哪，於是作了“雨霖鈴”這個曲子，交給當時唯一隨行的藝人“張野狐”習奏。（介“張野狐”何人哪，腫麼這麼特殊？查資料，原來他善演“參軍戲”：南北朝之前，咱們中國處於大分裂的“十六國”時期，其中“後趙”石勒軍中有一個“參軍”貪污，石勒竟然命一伶人扮演該“參軍”，再找另外一人扮演“蒼鶻”來諷刺他。“蒼鶻”似是丑角。這個劇目傳到唐朝，不知唐明皇腫麼也喜歡上了。哈哈。另外這張野狐還善奏箜篌。）

然而，唐明皇《雨霖鈴》的曲調卻未能流傳下來。至宋代，詞人只是借唐教坊這個舊曲之名，另依新聲重作而已。宋詞中，【雨霖鈴】這個詞牌多認為是柳永首創。柳永的曲調流傳下來沒有？也沒有。咱們今人看到的只是他為這個曲調填寫的“歌詞”。“歌詞”是這樣的：

雨霖鈴（宋·柳永）

  寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇，
  都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。
  執手相看淚眼，竟無語凝噎。
  念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

  多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。
  今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
  此去經年，應是良辰好景虛設。
  便縱有千種風情，待與何人說！

很美很牽情的一首詞，不是嗎？幾乎每一行都有亮點。最被文人稱道的則是“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。

現在容俺給每一句都附上柳永實際形成的平仄搭配，並劃分出其“領字”和句式：

  寒蟬淒切，對+長亭晚，驟雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。
  都門帳飲無緒，方+留戀處，蘭舟催發。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。
  執手相看淚眼，竟+無語凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。
  念去去+千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄平仄。

  過片：

  多情自古傷離別，更那堪+冷落清秋節。
  平平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。
  今宵酒醒何處？楊柳岸+曉風殘月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。
  此去經年，應是+良辰好景虛設。
  仄仄平平，平仄+平平仄仄平仄。
  便縱有+千種風情，待與何人說！
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄。

接着再附上《欽定詞譜》和“曹譜”，三者相互對比，來剖析其平仄搭配：

  寒蟬淒切，對+長亭晚，驟雨初歇。
  平平平仄，仄+平平仄，仄仄平仄。--- 此第一行為柳永實際形成的平仄搭配，下同。
  中平中仄，仄+平平仄，中中平仄。--- 此第二行為曹譜，下同。

  --- 曹譜主張第一分句應“中平中仄（寒蟬淒切）”，但不得“犯孤平”，下面凡有“中平中仄”在句尾或獨立出現時皆與此同。而第三分句應為“中中平仄”，因為查歷代《雨霖鈴》，寫作“仄仄平仄、仄平平仄、平平平仄”的皆有。因柳永寫成“仄仄平仄”就一字不得變易，並無道理。

  平平中仄，仄+平平仄，仄仄平仄，--- 此第三行為《欽定詞譜》，下同。

  --- “平平中仄（寒蟬淒切）”在律詩中的標準句就是：平平仄仄，因柳永第三字的“淒”為平聲，所以《欽譜》才遷就為“中”。其實“平平仄仄”，本來就可以寬鬆成“中平中仄”，只是不允許“犯孤平”而已，即必須寫作“平平平仄、仄平平仄、平平仄仄”，而不可寫作“仄仄平仄、仄平仄仄”。請看兩個古詩的例子即知：

  一編香雪，剔寒燈坐，滴淚翻閱。
  仄平平仄，仄平平仄，仄仄平仄。（清·王時翔）

  情深語切，奈關河遠，去去難歇。
  平平仄仄，仄平平仄，仄仄平仄。（清·顧太清）

看到王時翔的“仄平平仄（一編香雪）”足見《欽譜》標識為“平平中平”的局限性。因此曹譜建議標註為“中平中仄，但不得犯孤平”。下面曹譜中凡出現“中平中仄”者，其因皆與此同。

還有第三分句，也是因柳永寫成了“仄仄平仄（驟雨初歇）”《欽譜》才照抄，其實多讀幾首古人的《雨霖鈴》即知，標識成“中中平仄”才合適。

  都門帳飲無緒，方+留戀處，蘭舟催發。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，平平平仄。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，中平中仄。

  --- 為啥曹譜也接受“平平仄仄平仄（都門帳飲無緒）”？第五字的“平”不是“孤平”嗎？是“孤平”。但這裡的平仄搭配已經脫出了律詩的限制，也就是說，到了柳永這個年代，詞及其詞牌已經不再是唐人所“蔑視”的“詩餘”，而已經脫胎換骨變成了全新的“宋詞”。而在某個特定的句子裡不再顧忌“犯孤平”已經成了它的特色。原因應該是：在吟唱的時候字眼的語調已經拉長，尤其在“慢調”里，這個現象更為顯著。而這個【雨霖鈴】正是柳永所擅長的“慢調”。下面若有類似的情況，將不再特別說明。

  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄。

  --- 《欽譜》又是因為某名人沒照抄柳永的“平平仄仄平仄（都門帳飲無緒）”，所以它的標識才只好遷就成“平平中中中仄”，全無統一標準可循，實不堪取。這句若標註為“平平中中平仄，但不能出現‘四連平’”，才能適應更多古代《雨霖鈴》實際形成的平仄搭配。* 不過“仄仄平仄”在柳永的【雨霖鈴】中出現了多次，可見這個詞牌頗為強調“仄仄平仄”這個旋律。

  執手相看淚眼，竟+無語凝噎。
  仄仄平平仄仄，仄+平仄平仄。
  中仄中平中仄，仄+中中平仄。

  --- 曹譜之所以也把“仄+平仄平仄（竟+無語凝噎）”標識為“仄+中中平仄”，是因為它這裡的“平仄平仄”骨子裡就等於“仄仄平仄”。* 

  仄仄平平中仄，仄+平中平仄。

  --- 而《欽譜》卻標識為“仄+平中平仄（竟+無語凝噎）”，反而排除了寫成“仄+仄仄平仄”的可能。其實是削弱了【雨霖鈴】對“仄仄平仄”這個旋律的強調。

  念去去+千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄平仄。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄平仄。

  --- 為啥曹譜接受“仄仄仄”？因為仄聲本來就有“上、去、入”三聲的不同，雖然三個仄並列，吟唱起來也不會單調。比較而言，若“平平平”單獨出現就顯得單調了，所以一直為詩詞的大忌。再看“中仄平平仄平仄”，它雖屬於律詩中的“特拗”，但這裡體現出的還是“宋詞”自己的特色。

  仄仄中+平仄平平，仄仄平平仄平仄。

  過片：下片與上面平仄搭配情況相同的將不再注釋。

  多情自古傷離別，更那堪+冷落清秋節。
  平平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。
  中平中仄平平仄，仄平平+中仄平平仄。
  中平仄仄平平仄，仄平平+仄仄平平仄。

  今宵酒醒何處？楊柳岸+曉風殘月。
  平平仄仄平仄？平仄仄+仄平平仄。
  平平仄仄平仄？平仄仄+中平中仄。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄。

  此去經年，應是+良辰好景虛設。
  仄仄平平，平仄+平平仄仄平仄。
  中仄平平，中仄+平平仄仄平仄。
  仄仄平平，平仄+平平仄中平仄。

  便縱有+千種風情，待與何人說！
  仄仄仄+平仄平平，仄仄平平仄。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄。
  仄仄仄+中仄平平，仄仄平平仄。

最後，把詞譜單列出來：

一，《欽定詞譜》

  平平中仄（韻A），仄+平平仄，仄仄平仄（韻A）。
  平平中中中仄，平+平仄仄，平平平仄（韻A）。
  仄仄平平中仄，仄+平中平仄（韻A）。
  仄仄中+平仄平平，仄仄平平仄平仄（韻A）。

  中平仄仄平平仄（韻A），仄平平+仄仄平平仄（韻A）。
  中平仄中中仄？中仄仄+仄平平仄（韻A）。
  仄仄平平，平仄+平平仄中平仄（韻A）。
  仄仄仄+中仄平平，仄仄平平仄（韻A）。

二，曹譜（嚴格版，修改了《欽譜》單為遷就某作者的平仄搭配而出現標識不通的地方）

  中平中仄（韻A），仄+平平仄，中中平仄（韻A）。
  平平仄仄平仄，平+平仄仄，中平中仄（韻A）。
  中仄中平中仄，仄+中仄平仄（韻A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄平仄（韻A）。

  中平中仄平平仄（韻A），仄平平+中仄平平仄（韻A）。
  平平仄仄平仄？平仄仄+中平中仄（韻A）。
  中仄平平，平仄+平平仄仄平仄（韻A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄（韻A）。

三，曹譜（寬鬆版，適應絕大多數古人《雨霖鈴》實際形成的平仄搭配，從而也最合理）

  中平中仄（韻A），仄+平平仄，中中平仄（韻A）。
  平平中中平仄，平+平仄仄，中平中仄（韻A）。
  中仄中平中仄，仄+中中平仄（韻A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄平仄（韻A）。

  中平中仄平平仄（韻A），仄平平+中仄平平仄（韻A）。
  平平中中平仄？平仄仄+中平中仄（韻A）。
  中仄平平，中仄+平平仄仄平仄（韻A）。
  仄仄仄+中仄平平，中仄平平仄（韻A）。

  注1：凡“中平中仄”獨立出現，或出現在句尾，皆不可犯孤平。
  注2：“平平+中中平仄”句中不得出現“四連平”。

【雨霖鈴】還因字數句式等不同而產生變格，這裡不再贅述。


* 請參見作者：再侃【雨霖鈴】中的“仄仄平仄”
http://bbs.creaders.net/poem/bbsviewer.php?trd_id=1463112