闲侃【醉花阴】这个词牌

一提到【醉花阴】这个词牌，常读宋词的诗友们自然会想到一位著名的女词人，那就是李清照。她有一首《醉花阴》最脍炙人口：

  薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
  佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

  东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
  莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词的“诗眼”在哪里？问题一提出马上有人抢答啊，对啦！正是：

  莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

凡事皆须求其所以然，这三句词到底好在哪里？个见以为，好在“意境的营造”：

  “莫道不消魂” 这一句的作用是“暗示”，它就像个开关，刚一打开，“消魂”二字就开始闪烁，读者也马上开始了对接下来的镜头画面的期待。画面展开：珠帘一下子被西风卷起，看见了站在帘子后面的美女，依然清秀，却也已见清瘦。镜头慢慢地离开，又转向了远处的竹篱，篱下的菊花也已渐枯... 这类意境的成功之处在于能在内心深处打动读者，让人越品味越觉着写得好，可就是说不出好在哪里。

这首词是李清照在重阳节时寄给出门在外的丈夫赵明诚的，传赵读罢是感动得泪流满面哪。该逸闻出自《琅嬛记》：

“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”

介个逸闻蛮逗的：赵感动之余，还是不服啊，心说俺一大男人，摊上这么个能填词的媳妇，若写不过她，尚有何面目见人哪。于是三天三夜不吃不喝，竟然写出四十九首《醉花阴》，然后把李清照这首混在里面，逐首编号抄录出来，请他的好友陆德夫来点评。介陆德夫可比赵明诚善诗词啊，赵的本事是捣腾古董。看来半天，陆德夫说了：介五十首只有一首绝佳，佳在“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句上。

【醉花阴】的词谱，龙榆生谱也非常凑巧地与“曹谱”一致，因为全篇每一句都来自“律句”，以李清照词为例：

  薄雾浓云愁永昼（韵A），瑞脑消金兽（韵A）。
  中仄中平平仄仄（韵A），中仄平平仄（韵A）。
  佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透（韵A）。
  中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

  东篱把酒黄昏后（韵A），有+暗香盈袖（韵A）。
  中平中仄平平仄（韵A），仄+仄平平仄（韵A）。
  莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦（韵A）。
  中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

必须一提的是：“有+暗香盈袖”的句式是“1+4”，前面的“有”字被处理为“领字”，而“领字”都须用仄声。如此则“仄仄平平仄”这个律句，本来可以写成“中仄平平仄”，可是，若以李清照这首《醉花阴》为谱的话，则这句的平仄搭配必须是“仄仄平平仄”，一字不能通融。俺猜想，应是李清照女士下笔之时灵机一动的结果。其实这一句的常见的句式应为“3+2、2+3/2+2+1”。请见下面毛滂的《醉花阴》：

  檀板一声莺起速。山影穿疏木。
  人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。

  劝君对客杯须覆。灯照瀛洲绿。*
  西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛。

* 看！相同位置的句子是“灯照瀛洲绿”，正是“2+2+1”。细读宋人的《醉花阴》，这一句写作“1+4”的句式极少。再举两例：

醉花阴 越州席上官妓献梅花（宋·舒亶）

  月幌风帘香一阵。正+千山雪尽。*
  冷对酒尊傍，无语含情，别是江南信。

  寿阳妆罢人微困。更+玉钗斜衬。*
  拟插一枝归，只恐风流，羞上潘郎鬓。

* 上下片相应位置的句子都被写作“1+4”

醉花阴（金末元初·元好问）

  候馆青灯淡相对。夜+迢迢无奈。*
  掩泪惜分飞，好梦空回，留得闲愁在。

  同心易绾双罗带。只+连环难解。*
  且莫望归鞍，尽眼西山，人更西山外。

* 也是被写作“1+4”。

综上，【醉花阴】或应分成二谱，其一以李清照词为例：

  中仄中平平仄仄（韵A），中仄平平仄（韵A）。
  中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

  中平中仄平平仄（韵A），仄+仄平平仄（韵A）。*
  中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

其二以毛滂词为例：

  中仄中平平仄仄（韵A），中仄平平仄（韵A）。
  中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

  中平中仄平平仄（韵A），中仄平平仄（韵A）。*
  中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵A）。

* 请注意二谱不同之所在。