给古诗挑毛病：杜审言《和晋陵陆丞早春游望》赏析

前两天写了几首五律，意犹未尽，闲翻《三百首》，看到杜审言这首，顺便拿来赏析几句。全篇如下：

独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。

对这首诗的赞誉颇多，啥“偏惊物候新”为诗眼啦，几个动词如“催，转，渡”的炼字之妙啦，俺都认同，故不再烦絮。让俺反其道而行之，偏从格律和句法上给他“骨头里挑挑鸡蛋”好了。呵呵。先看颔联：

云霞出海曙，梅柳渡江春。
平平仄仄仄，平仄仄平平。（“出”字，平水韵读仄音。）

不难发现出句为“三仄脚”，介是需要避免的，否则还是救一下为好。其法：把对句的倒数第三字改用平声。可这首里倒霉就在对句上，它的平仄要求恰好为“中仄仄平平”，若倒数第三字仄改为平，就成了“中仄平平平”了，得，“三平脚”，乃为律的大忌，比“三仄脚”还严重！猜人家杜老咋处理的？干脆把出句的“三仄脚”丢那儿不管了。可见，唐人对“三仄脚”是不大忌讳的。倒是咱们今人每每见到“三仄脚”像被蝎子蛰了一下赛的。哈哈。

这位杜审言是七律长城 - 杜甫的爷爷，所以大家只称杜甫为老杜，而不敢称其为杜老，因为杜老正是他爷爷杜审言。杜甫的律诗可比他爷爷高明多了，凡为律，出现“三仄脚”的情况极少！这个事实其实也符合律诗（近体诗）先松后严的发展规律：前人下笔作诗首重诗意，而格律则是为了更好地表达诗意才配合产生的。后人下笔常常先从选择格律开始，再往格律里面镶嵌词句，最后才着眼到诗意，这样出来的律诗，其感染效果自然赶不上古人。清末民初，私塾里小孩子们学作诗，先背诵《笠翁对韵》，满课堂里一片童声：“天对地，雨对风，大陆对长空...”，其作用其实就等于在小孩子脑子里安装了一个诗词软件，一说写诗，该软件就启动了，全然忽略了对外在事物的先感性再理性认识的过程，写出来的诗，根本跳不出《笠翁对韵》这个“软件”所囊括的范围，您说这样写出来的诗能好得了么？人们还常说一句俗话叫“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。”“熟读”固然有助，但事物皆有其反面，这句话的反面就是：写诗的人容易被“三百首”限制住，一下笔就不自由主地跟着古人学起舌来，无论啥题目，都是“秋、楼、舟、愁、魂、梦、酒”，哈哈。如果真跟俺似的每天不离酒，写“酒”倒有情可原，若自己滴酒不沾的，还要写酒，能写出真感觉么？所以，学古不能出新，不如无古，介才是学写古诗的悟境。

接着再看一下杜老颔联和颈联的句式：

云霞+出+海曙，
梅柳+渡+江春。（以上为颔联）
淑气+催+黄鸟，
晴光+转+绿蘋。（以上为颈联）
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名词+动+名词

大家也不难看出，这四个句子的句式都是一个模样儿，即

名词+动词+名词

律诗对其四联句式的要求，主要强调的是变化，最忌雷同。而杜老这四句个分句，虽然上下两联句子成分的作用略有不同，但字面上已经雷同了。

而在他孙子杜甫的律诗中，若想挑出类似的句式雷同的毛病怕是很难。有谁读杜甫律诗碰到过这种雷同的句子时，请告知，反正俺木碰到过。