給古詩挑毛病：杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》賞析

前兩天寫了幾首五律，意猶未盡，閒翻《三百首》，看到杜審言這首，順便拿來賞析幾句。全篇如下：

獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。

對這首詩的讚譽頗多，啥“偏驚物候新”為詩眼啦，幾個動詞如“催，轉，渡”的鍊字之妙啦，俺都認同，故不再煩絮。讓俺反其道而行之，偏從格律和句法上給他“骨頭裡挑挑雞蛋”好了。呵呵。先看頷聯：

雲霞出海曙，梅柳渡江春。
平平仄仄仄，平仄仄平平。（“出”字，平水韻讀仄音。）

不難發現出句為“三仄腳”，介是需要避免的，否則還是救一下為好。其法：把對句的倒數第三字改用平聲。可這首里倒霉就在對句上，它的平仄要求恰好為“中仄仄平平”，若倒數第三字仄改為平，就成了“中仄平平平”了，得，“三平腳”，乃為律的大忌，比“三仄腳”還嚴重！猜人家杜老咋處理的？乾脆把出句的“三仄腳”丟那兒不管了。可見，唐人對“三仄腳”是不大忌諱的。倒是咱們今人每每見到“三仄腳”像被蠍子蟄了一下賽的。哈哈。

這位杜審言是七律長城 - 杜甫的爺爺，所以大家只稱杜甫為老杜，而不敢稱其為杜老，因為杜老正是他爺爺杜審言。杜甫的律詩可比他爺爺高明多了，凡為律，出現“三仄腳”的情況極少！這個事實其實也符合律詩（近體詩）先松後嚴的發展規律：前人下筆作詩首重詩意，而格律則是為了更好地表達詩意才配合產生的。後人下筆常常先從選擇格律開始，再往格律裡面鑲嵌詞句，最後才着眼到詩意，這樣出來的律詩，其感染效果自然趕不上古人。清末民初，私塾里小孩子們學作詩，先背誦《笠翁對韻》，滿課堂里一片童聲：“天對地，雨對風，大陸對長空...”，其作用其實就等於在小孩子腦子裡安裝了一個詩詞軟件，一說寫詩，該軟件就啟動了，全然忽略了對外在事物的先感性再理性認識的過程，寫出來的詩，根本跳不出《笠翁對韻》這個“軟件”所囊括的範圍，您說這樣寫出來的詩能好得了麼？人們還常說一句俗話叫“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。”“熟讀”固然有助，但事物皆有其反面，這句話的反面就是：寫詩的人容易被“三百首”限制住，一下筆就不自由主地跟着古人學起舌來，無論啥題目，都是“秋、樓、舟、愁、魂、夢、酒”，哈哈。如果真跟俺似的每天不離酒，寫“酒”倒有情可原，若自己滴酒不沾的，還要寫酒，能寫出真感覺麼？所以，學古不能出新，不如無古，介才是學寫古詩的悟境。

接着再看一下杜老頷聯和頸聯的句式：

雲霞+出+海曙，
梅柳+渡+江春。（以上為頷聯）
淑氣+催+黃鳥，
晴光+轉+綠蘋。（以上為頸聯）
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名詞+動+名詞

大家也不難看出，這四個句子的句式都是一個模樣兒，即

名詞+動詞+名詞

律詩對其四聯句式的要求，主要強調的是變化，最忌雷同。而杜老這四句個分句，雖然上下兩聯句子成分的作用略有不同，但字面上已經雷同了。

而在他孫子杜甫的律詩中，若想挑出類似的句式雷同的毛病怕是很難。有誰讀杜甫律詩碰到過這種雷同的句子時，請告知，反正俺木碰到過。