馬克宣的名字很多人也許不熟，但是他參與創作的《大鬧天宮》、《山水情》、《三個和尚》、《天書奇譚》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等中國動畫經典電影，在給無數人留下美好童年回憶的同時，也為中國動畫電影留下了難以超越的藝術巔峰。

馬克宣，生於上海。1959年畢業於浙江美術學院附中後進入上海美術電影製片廠任動畫、動畫設計、美術設計、導演；後曾任吉林藝術學院動畫學院教授、副院長，去世前為北京大學軟件與微電子學院動畫系教授。上世紀五六十年代，在動畫片《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》中擔任動畫製作，後來在動畫片《三個和尚》、《哪吒鬧海》等作品中擔任首席或主要動畫設計、美術設計。上世紀八九十年代，獨立執導或聯合導演動畫片《十二隻蚊子和五個人》、《新裝的門鈴》、《超級肥皂》和水墨動畫片《山水情》等，在國內外多次獲獎。

馬克宣生前曾任北京大學軟件與微電子學院教授，中國傳媒大學動畫與數字藝術學院博士生導師、教授。聽到他去世的消息後，學生們紛紛發微博悼念：“尊敬的馬克宣老師，願您一路走好，能成為您最後一屆學生，我很幸福，今後無論貧窮富有，我一定會儘自己最大的熱情把動畫的路走下去，繼承您執着的精神。”“深切緬懷馬克宣老師，和馬老共事的短短三個月，在馬老身上看到很多現在人身上難見到的謙虛和純粹。”

馬老不但是上海美術製片廠的主創之一，也是中國動畫輝煌年代的參與者和見證人。如今，和他同期的很多藝術家都已離去，因此，他的去世，也讓人們無比懷念和感嘆曾經無比輝煌的中國水墨動畫片時代。

中國水墨動畫後繼乏人

水墨動畫即把傳統的中國水墨畫引入到動畫電影的創作中，以虛虛實實的意境和輕靈優雅的畫面讓動畫片的藝術格調有了重大的突破。水墨動畫片是中國動畫的一大創舉，也是世界電影領域裡最具中國美學追求的藝術類型。

1960年，上海美影廠拍出了第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，轟動世界。這部只有14分鐘的動畫片取材齊白石的小雞、魚、蝦、青蛙、蝌蚪等形象。簡約隨性的線條，悠揚、頓挫的墨色，讓觀眾仿佛看到一幅流動的中國畫卷。

1963年，上海美影廠攝製《牧笛》。請國畫家方濟眾擔任設計，李可染大師借出牧牛圖供攝製組參考。這部田園詩般的作品借牧童一路找牛，展現中國山水畫中常見的高山峻岭和飛流千尺的氣象，達到借景抒情、情景交融的意境。創造出了與迪斯尼卡通片迥異的趣味。

1982年，美影廠再度拍攝水墨動畫電影《鹿鈴》。美術設計由著名畫家程十髮擔任。影片沒有一句獨白或旁白，但水墨畫獨有的表現形式，卻使整部影片情景交融，實現了無聲勝有聲的詩意和魅力。

1988年，馬克宣主創拍攝《山水情》。這部18分鐘的影片將中國詩畫的意境和筆墨情趣融進了每一個畫面里。影片以景抒情，情景交融，那雲氣繚繞的山，那煙霧蒙蒙的水，虛中有實，實中帶虛，顯示出中國藝術的深厚傳統。同時，與之緊密糅合的各種現代動畫手法，把中國水墨動畫推向新的境界。

水墨動畫之所以在國際上贏得美譽，是在於當時有一大批甘於寂寞、保持格調的藝術家不惜工本的執着追求。但隨着社會環境越來越追名逐利，人心浮躁，水墨動畫面臨着無以為繼的尷尬境地。水墨動畫製作過程繁瑣又消耗時間，藝術價值同商業價值又嚴重脫離，目前熱衷創作水墨動畫，能夠品味水墨動畫的人群越來越少。最可怕的，除去市場等外力，更多的是人們內心正在流失對水墨動畫的那份真心、匠心和耐心。（轉自凱風網）