王羽佳的“心跳實驗”：音樂能統一人們的心率

原創 Music Weekly 音樂周報 2024-04-19 02:40

在音符密集的技巧性樂段，王羽佳的心率僅有每分鐘85次

編譯 | 谷宇飛

近日，美國卡內基音樂廳以視頻形式公布了一組音樂實驗數據，其中記錄了2023年1月鋼琴家王羽佳與費城交響樂團在拉赫瑪尼諾夫150周年馬拉松音樂會上的心率變化情況。在該場演出過程中，台上的樂手及台下的部分觀眾均佩戴了心跳監測儀，連指揮家雅尼克·瑟貢（Yannick Nézet-Séguin）也不例外。同樣佩戴心跳監測儀的王羽佳，為觀眾獻上了拉赫瑪尼諾夫的四首鋼琴協奏曲及《帕格尼尼主題狂想曲》等高難度炫技性曲目。

實驗結果顯示，在這場演出中，王羽佳和雅尼克·瑟貢之間的心率變化幾乎同步。令人驚嘆的是，在鋼琴家演奏《第三鋼琴協奏曲》中較為感性的樂段時，觀眾和樂隊成員的心率變化也與二人達成了一致。

鋼琴魔女的心跳魔法

在這場激動人心的拉赫瑪尼諾夫馬拉松音樂會中，王羽佳共演奏了97076個音符，相當於連續演奏621頁樂譜和2.5小時的音樂。據統計，音樂會期間她總計燃燒了2427卡路里，相當於運動步數為20275步；雅尼克·瑟貢燃燒了1645卡路里，相當於運動步數為15079步。整場音樂會的時長持續約四個半小時，共休息了五次。其中，有兩次完整的中場休息、兩次演出暫停，還有一次因現場觀眾突發急病，拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協奏曲》末樂章在開始後被迫臨時中斷。

時至今日，王羽佳仍然能根據數據結果，聯想起當晚令她印象深刻的樂段。例如，在彈奏《帕格尼尼主題狂想曲》時，她的心率逐漸加快，她回憶道：“在演奏這首樂曲的過程中，困難之處在於對心態的考驗，而非生理上的難度。”她憑藉親身體會推測其原因，“當音符越多且音調越高時，心率會越快。而當以更快的速度和更強的音量演奏更多音符時，情況也會如此。”

這一判斷，與這場音樂會的心率變化數據基本吻合，但也有不同之處。實際上，鋼琴家演奏的音符數量與心跳頻率並不同比增長。例如，拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協奏曲》末樂章中某一樂段的音符密度極其繁複，譜面宛如由墨跡繪成的森林。然而，此時王羽佳的心率非常低，最低只有每分鐘85次，僅比她的靜息心率高二十多次。而在拉赫瑪尼諾夫《第四鋼琴協奏曲》第三樂章中，王羽佳的心率飆升至每分鐘149次，與普通人在慢跑時的心率相近。據悉，她演奏《第三鋼琴協奏曲》的次數多達72次，約為《第二鋼琴協奏曲》演奏次數（35次）的兩倍，而演奏《第一鋼琴協奏曲》和《第四鋼琴協奏曲》的次數則更少（分別為14次和21次）。因此，可初步得出結論：演奏家對曲目的熟悉程度，會對心率變化產生較大的影響。

同頻是一種心靈感應

數據顯示，在《第三鋼琴協奏曲》的華彩樂章中，指揮家與鋼琴家的心率，以及樂團和觀眾的心率，其變化趨勢幾乎同步。在王羽佳看來，音樂中的同頻，不僅體現在心跳速度的生理表徵上，還體現在心理層面的感性聯結中，“所謂的人與人之間的同頻，實際上就是心領神會、同知同感。在我看來，同頻完全是一種心靈感應現象。”

音樂會的返場曲目是格魯克《精靈之舞》鋼琴改編曲，選自歌劇《奧菲歐與尤麗狄茜》，在王羽佳演奏時，全場觀眾都沉浸在無聲的寂靜中。《紐約時報》樂評人扎卡里·伍爾夫（Zachary Woolfe）對王羽佳當晚的演奏給予很高評價：“即使是拉赫瑪尼諾夫音樂中的熊熊烈火，在她的指尖下也依然能呈現出清新與溫柔。”

在《第三鋼琴協奏曲》的華彩樂章中參與者的心率變化同步

令人印象深刻的是，在音樂會的答謝環節，指揮家雅尼克為王羽佳獻上了“跪謝禮”，以表達對這位傑出鋼琴家的最高致意。對於實驗數據中演奏心率的同頻現象，雅尼克表示：“作為一名指揮家，我的使命便是讓人們同心協力。這是我終其一生的藝術願景，但我從未想過，會在心跳頻率的統計數據中實現。在這場音樂會上，我能體會到和王羽佳的心有靈犀，這種感覺非常美好且動人。正因如此，我們熱愛演奏音樂。”

這次音樂會現場的“心跳實驗”，旨在探究音樂會對心理認知及生理刺激的影響。在評價本次實驗結果時，王羽佳說道：“這可能是鋼琴歷史上的第一次，也是我本人對此類實驗的初次嘗試。當看到數據結果時，我的感觸很深。對我來說，這是前所未有的驚喜。”談及後續的實驗研究方向，卡內基音樂廳也在官方視頻中留下懸念：“如有機會，在王羽佳舉辦的下一場鋼琴馬拉松中，我們或許會探究鋼琴家在演奏時的腦電波變化。”

【延伸】

音樂心理學佐證：身心體驗存在相通性

此類音樂會現場實驗，隸屬於音樂心理學（psychology of music）學科的研究範疇。該交叉性學科涉及音樂學、心理學、生理學、物理學等領域，可被視為研究和解釋人類音樂經驗和行為的心理學分支。

2023年，德國的現場音樂會中也進行過與卡內基音樂廳類似的實驗。瑞士伯爾尼大學的教授沃爾夫岡·切爾（Wolfgang Tschacher）對132名柏林音樂會聽眾進行分組研究，他們的年齡範圍在18歲至85歲之間。實驗對象被分為三組，分別欣賞三首不同的弦樂五重奏曲目；並在實驗過程中佩戴傳感腰帶，以便收集人體生理反應的數據。這三首曲目分別是貝多芬《c小調弦樂五重奏》、勃拉姆斯《G大調第二弦樂五重奏》以及由倫敦愛樂樂團作曲家布雷特·迪恩譜寫的弦樂五重奏。

實驗結果表明：在聆聽時觀眾的呼吸頻率同步度最高；其次是他們的心率和興奮程度，後者的測量依據是指尖汗液的小幅增加。

此外在音樂會前，參與者還被要求完成一項性格測試，旨在從心理學層面研究性格因素對音樂會體驗的影響。結果顯示，性格隨和、樂於嘗鮮的參與者，在聆聽時中更易與他人共情。該實驗還表明，與貝多芬的音樂相比，當觀眾聆聽勃拉姆斯或布雷特·迪恩的音樂時，其生理同步性更高。

沃爾夫岡·切爾表示，“即使在音樂會期間，觀眾彼此並不認識甚至毫無交流，心率等測量數據也能印證，人們的身心體驗存在相通性。這是本次實驗得出的最令人興奮的結論。當看到數據同步時，我們意識到聽眾真正地參與到音樂中。因為，在情感層面他們表現出相同的反應。”