一九四二•河南大饑荒 慘絕人寰！1942年夏到1943年春，河南發生大旱災，夏秋兩季大部絕收。大旱之後，又遇蝗災。饑荒遍及全省110個縣。據估計，1000萬眾的河南省，有300萬人餓死，另有300萬人西出潼關做流……

電影《一九四二》海報

　　（東方早報、新京報綜合報道）昨日，電影《一九四二》在上海舉行發布會，導演馮小剛、編劇劉震雲、華誼總裁王中磊偕主演徐帆、張涵予、范偉、張默等人出席。

　　走出來的故事

　　《一九四二》講述1942年河南大饑荒人們逃難的故事。劉震雲創作的劇本約7萬多字，拍成電影約4個半小時，目前剪成了2小時20分鐘。

　　劉震雲曾對馮小剛說，好劇本的創作方法不外乎兩種，一是靠一群聰明人坐在賓館裡搞“頭腦風暴”；另一種是笨人笨辦法，就是靠兩條腿走出來的，沒有故事，就要到現實中去找故事。

　　於是，為了尋找《一九四二》的故事，馮小剛和劉震雲帶着一隊人馬，開始了他們的創作之路。“河南、山西、陝西、重慶……路上這個故事在不斷生長。”馮小剛昨天介紹說，“走了以後才知道，‘喝口涼水都不餓’這句災民的原話，不是我們在賓館裡就可以想象的。我們住當時蔣介石的別墅，也沒想到會是那麼簡陋的。《一九四二》怎麼變成電影，就是要在1942這個年份里尋找。”他認為，正因為有了這次的實地考察，才讓劇本成型並愈加豐滿，“電影不能讓這300萬人復活，但也許能讓他們的死變得有價值。”

　　劉震雲坦言，用這種笨辦法可能耗時很長，但人物和故事才能真正留下來，電影人物在創作中“慢慢生長起來、成熟起來”，這對創作者來說很有成就感。劉震雲認為，無論是寫作還是拍電影，尋找好故事已成為中國創作群體中一種普遍的焦慮，但他認為“有比尋找故事更重要的東西，那就是培養人的見識。一個導演、一個作者能否講述一個好故事，不僅是講故事本身的問題，更重要的是他的見識”。

　　劉震雲分析說，一個電影故事的膨脹和飽滿程度，內涵的寬度和深度，都是與創作者的見識有關。“小說和電影中的見識，實際來自於創作者在生活中的見識。對生活中每個細節的態度，反映了他的胸懷和見識。”

　　他認為，中國電影需要逐步培養富有遠見卓識的創作者。

　　全片沒有詩意

　　談起拍攝該片的初衷時，馮小剛說：“我們這個民族是一個災難深重的民族，是災民後代。我們對自己認識不夠，也不願意認識。這個電影是逼着大家來認識。它在撕開歷史給大家看的時候，依然可以看到掉進深淵裡的人的人性溫暖。”

　　而該片5個多月的拍攝對馮小剛來說是禍也是福，“每天那麼多群眾演員，100多部車子，在山西的荒山野嶺拉練式的拍攝真的非常疲勞，但是當初真的沒想到這部小說能搬上銀幕，算了結了一個心願。”

　　發布會上，馮小剛還透露，在《一九四二》中，由徐帆、張涵予、張默等4個不同人物群體展現4條不同的故事線索，猶如1942年的4個橫切面，展現出“一段被遺忘的歷史，一個必須面對的真相”。

　　馮小剛再三強調，《一九四二》不是一部“史詩”，“因為全片沒有詩意，非常粗糙。”他解釋，“所有的災民的感情都很粗糙，沒有心情抒情。所以，在這個電影裡頭沒有煽情，抒情的部分都不會讓它存在，因為和災民的處境不適合。” 但馮小剛同時也表示，世界上災難片很多，不同民族對災難片的態度也不一樣。“我們這個民族的態度，是幽默。一個民族，如果用幽默的態度去對待嚴肅，嚴肅就會像一塊冰，掉進大海融化了。”

　　對於票房，馮小剛稱他不再預期，因為這不是一個導演該管的事，但是“當初《集結號》、《唐山大地震》的票房讓很多人意想不到，這次也一定會讓專家大跌眼鏡，甚至眼珠子都掉出來”。

　　該片中還有兩個好萊塢影帝加盟。談及此番合作，馮小剛坦言，在山西，他們朝夕相處了一段日子。“這倆影帝兩個地方值得我們學習：一是他們酒量很好。二是他們不光注重自己角色的戲，而是注意相關所有人物的反應。布羅迪身上永遠裝着筆和小本，思考的東西立刻記下來。”談到該片女主角徐帆，馮小剛則笑言：“徐老師是我的領導。我們在一起，就是一個群眾跟領導的對話。”

　　用“粗剪”試探觀眾

　　馮小剛表示自己這次做了新的嘗試：電影粗剪完成後，從大街上找觀眾，每次60個，一共四批，讓觀眾打分，跟觀眾座談，將一直持續到最後的定剪。他透露觀眾看後反應強烈，“我這幾年最自豪的是，《集結號》沒有明星，我們創造了那一年的最高票房；《唐山大地震》我們家徐老師也不是票房號召力強的明星，但就是獲得了最高票房，準確數字6.73億，有沒有人能超？但那時有很多專家都不看好這兩部電影，這次的《一九四二》也是如此，但我想事實又會讓那些專家大跌眼鏡，不但眼鏡掉地上了，我相信他們連眼珠子都會掉出來。”

　　用“實力”尋求新出路

　　影片投資2.1億，馮小剛透露有不少是用於戰爭場面部分。對於影片的票房預期，馮小剛則一反常態不做預測，“這次我只是想讓大家反思，歷史一次次證明，我沒說假話。我跟很多合作過的人，一次一次地讓電影變得充滿了希望，拓寬了題材。如果《一九四二》又一次帶來這樣的證明，會讓大家看到電影有很多路可以走。”談及好萊塢，馮小剛表示，“票房失利了，我誰都不賴，只賴自己能力不足。好萊塢不是擋箭牌。”

　　■ 論壇沙場

　　再放炮痛斥“盜版”

　　論壇是上海電影節重要的組成部分，而馮小剛導演每年在論壇上的“快人快語”也是與會者和媒體關注的焦點。昨日，他在“向世界講述中國故事”論壇上稱好萊塢“只是給美國人講故事，你中國人聽不懂是你的事”。談及好萊塢電影橫行世界的秘訣，馮小剛與劉震雲一直認為最重要還是編劇們視野的寬度和深度。說到盜版，他痛斥道：“前幾年我和張國立參加一個反盜版大會，沒想到1.8萬人竟然同聲喊道會‘看盜版’。”

　　■角色自述

　　李倩 我扮演地主家的兒媳婦。抱着一堆家當出來躲災，一路走下來大家都沒吃沒喝，最後連站起來的力氣都沒有，她也完成了使命，給地主家留了個希望，生了個不足月的寶寶。

　　張默 我演一個長工，給地主幹活。我暗戀地主家的女兒王子文。我跟着他們，我為愛情逃荒，最後死了。

　　徐帆 我演的是災民花枝。她是一個母親，為了活下去她什麼都可以做，這就是她最偉大的地方。這個戲是我拍戲以來最辛苦、也是最值得的戲，在減肥過程中也增加了很多人生感悟。

　　范偉 我演的老馬開始給縣長當伙夫，後來成了法庭庭長，所以他們說我是司法界的。後來又投奔了日本人。我這次就不減肥了，導演也不讓我減，因為餓選擇保命，這個是老馬的哲學。

　　張涵予 我的角色是被外國傳教士養大的中國鄉村傳教士安西滿。這場災難發生的時候，他覺得主能有力量帶大家出苦海，但往後的一系列現實把他的理想和信仰徹底摧毀了。